Klassisk stil - återhållsam och sofistikerad på samma gång. Inte varje ung dam kommer att bära en kjol under knäet med en blus. Klassiskt är inte för alla. Den engelska klädstilen, som anses vara en klassiker, är inget undantag från regeln.
Genom att ta på sig sådana kläder visar den unga damen sin beredskap att ständigt arbeta på sig själv, önskan om perfektion. Efter att ha valt det fyller de på med tålamod och försäkrar sig samtidigt om de snäva gränserna aldrig kan iakttas. Om allt lyckas, alla villkor är uppfyllda, kommer den enfaldiga tjejen att förvandlas till en engelsk dam.
Kort historisk bakgrund
Trots det faktum att England är ett utvecklat land, utvecklas det i vissa betydelser av ordet fortfarande till denna dag, men denna utveckling hämmas av efterlevnaden av traditioner. 1800-talet i England är fortfarande föredömligt idag. Modetrender som dök upp under denna era fortsätter till denna dag. Grunden är att bevara traditioner, oavsett vad.
Det är svårt att tro att engelskt mode till en början var under press och inflytande från franskt mode. Frankrike regerade fram till moderevolutionen, men sedan förlorade de sin auktoritet och återställde allt till det normala. På grund av separationen började den engelska stilen utvecklas snabbt, och i början av 1800-talet ägde den första bildandet rum. Det var då som huvuddragen i stilen utvecklades och tillkännagavs, som förblir oförändrade idag. Kvinnor som bestämmer sig för att förändra sig själva uppmuntras att arbeta med sig själva. Det kommer att gälla inte bara förändringar i garderoben, utan också sätt.
Om du vill kan du samla alla stilregler på ett ställe: enkelhet, elegans, komfort, rigor, bekvämlighet, högkvalitativa material, hänsyn till utrymme och figur.
Även om många modehistoriker talar om vändpunkten i början av artonhundratalet, observerades stilens uppkomst tidigare. De första skakningarna noterades under 15-16 århundradena, när den engelska aristokratin tog form. Liksom många andra klasser hade denna sina egna egenskaper i vardagen och moraliska principer. Till exempel tillbringade unga damer och män mycket tid på att välja kläder och försöka klä sig oklanderligt och elegant. Frodiga och genomarbetade saker lämnades åt sidan. Bågen visade sig strikt och enkel. Eftersom de viktigaste bestämmelserna har nått denna dag oförändrade, och stilen fortfarande utvecklas, kan vi kalla det en orubblig klassiker.
Huvudtrender
Moderna britter föredrar komfort och funktionalitet i allt. Mode dikterar sina egna riktlinjer, vars efterlevnad, även om det tar mycket tid, slutar i skapandet av en idealisk bild. Garderoben domineras av kläder med rakt snitt och en passande siluett. Under inga omständigheter bör du välja föremål gjorda av genomskinliga tyger. De lämnar också åt sidan något formlöst, som liknar en dräkt. Förresten, mini kjolar är förbjudna. Stylister kallar denna stil för kvinnor minimalistisk, eftersom det praktiskt taget inte finns några dekorativa element eller tillbehör.
Det är känt att damkläder i engelsk stil är gjorda i grått, brunt, grönt, blått och traditionellt vitt och svart. Britterna accepterar inte ljusstyrka, utan värdesätter dämphet. De gillar inte uttalad konsistens.
Lugna och balanserade engelsmän får en utmärkt uppfostran och undervisas i alla möjliga sätt från barndomen. Denna sofistikerade och praktiska stil passar dem, och inte någon annan. I England bor det excentriska och känslomässiga människor som inte accepterar det i dess traditionella form. En strikt kostym förtrycker dem och klämmer in dem i ramar. De kom med en chockerande grunge och avslappnad look, som är perfekt för tjejer.
Damkläder
Drottningen av England är en stilstandard för många. För kvinnor från olika länder är att vara som henne en demonstration av höjden av perfektion. Alla blir inte en sann dam som betonar sin femininitet och sofistikering. För att insatser ska krönas med framgång följs ett antal regler.
- Tillpassad och passande siluett. Guidad av denna regel köper butiker jackor som passar figuren, knälånga kjolar och klänningar med ett minimum av dekoration;
- Utseendet på en kostym med ett klassiskt snitt i garderoben. Den uppfanns av Coco Chanel för hundra år sedan. Sedan paraderade tjejer i tajta tajta kjolar och strikt kavaj längs catwalken. Idén i sig är inte ny, utan lånad från män, men det är damkostymen, trots sin återhållsamhet, som ser feminin och elegant ut. Chanels idé, som om den föreslagits av en slump, slog rot;
- Val av praktiska kläder;
- Begränsat urval av tillbehör. Varje engelsman har handskar gjorda av äkta läder, en halsduk och en accessoar vars namn på engelska är "tote bag". Ett sådant ovanligt namn uppfanns för en handväska med en karakteristisk oval eller fyrkantig form.
För att dekorera dig själv på en fest, en mottagning i palatset eller på en bal får du bära dyra smycken (pärlpärlor, en brosch med en spridning av diamanter, etc.). Återigen, även om de får bära dem, är stilen strikt preciserad: pretentiöshet, flashighet är värdelöst, men återhållsamhet är på plats. Om föremålet verkligen är av hög kvalitet behöver det ingen ytterligare inramning.
Pumpar bärs på fötterna för att matcha färgen på väskan eller kostymen. Smink görs också med särskild omsorg för att framhäva din skötsel och snygghet.
Modern stil och dess trender
Även om den engelska stilen behåller de viktigaste trenderna som har utvecklats under åren, fick den på 2000-talet fortfarande ett antal funktioner. Den tas som grund och anses vara en utgångspunkt när nya riktningar utvecklas. De pratar om auktoritarismen och de stora modemöjligheterna i Foggy Albion.
Förtrupp
Vivienne Westwood är grundaren av avantgardet, som rubbade de orubbliga traditionerna. Hon ville komma bort från tråkigheten genom att introducera rika färger och snygga accessoarer. Allt som framställs som avantgarde idag visar upprorsandan och protester mot befintliga regler. Som punkens drottning introducerade Vivien utsökta och ovanliga dekorativa element i den etablerade stilen, särskilt nitar, broderier och klubbor. Tygerna på hennes kläder är dekorerade med abstrakta tryck; färgerna som den är gjord av är olika, inklusive de som inte kan kombineras med varandra.
Det är inte förvånande att många stylister kallar frukterna av Viviens kreativitet fantasin om en stadsgalen kvinna.
Retro
Namnet på denna riktning är välkänt för många. Alla vet att denna stil är baserad på överföringen av bilder från 40-50-talet. tjugonde århundradet. Under svåra år för hela världen bar damer klänningar med små blommor med romantiska färger och tulpankjolar. Allt detta är på modet idag, men med några ändringar.
Damer bär en elegant smoking eller lång jacka till sin kostym. Om de väljer byxor, då bara de som framhäver benens smalhet. En klänning för att gå ut tas med öppen rygg och ett långt tåg.
De återstående detaljerna som bildar bilden, vare sig det är smink, frisyr och manikyr, ska vara diskreta, men märkbara. Du kan enkelt klä upp en aftonklänning genom att ta med dig till festen en hatt, en clutchväska eller en käpp i gnistrar och strass.
Land
Alina VoznayaFashionistas som har oturen att bo i en storstad tar på sig byxor med hängslen med en blus, sätter en stråhatt på huvudet och skor utan remmar på fötterna och gör sitt jobb.
I gamla goda England var kvinnans högsta prestation att skapa en familj. Det traditionella samhället motarbetades av fuskare och "blåstrumpor".
"Blå strumpor"
I mitten av 1700-talet organiserade den engelska författaren Elizabeth Montagu en intellektuell salong. Bland besökarna i hennes hus stack botanikern Benjamin Stillingfleet ut. Tvärtemot etikettreglerna bar han i stället för svarta sidenstrumpor blå ylle. Med tiden började Londonbor kalla alla deltagare i sådana möten "blåstrumpor".
I början av 1800-talet var "bluestocking" en kränkande etikett för kvinnor som brinner för utbildning eller arbete på bekostnad av sina personliga liv. Med tiden ändrade smeknamnet sin konnotation - detta var namnet som gavs till erudita damer vars liv inte var begränsat till rollen som fru och mor.
Attityder till utbildade och självständiga kvinnor i England på 1600- och 1700-talen var inte entydiga. Vissa män avgudade dem, andra fruktade dem. "Blue Stockings" spenderade tid i salonger med författare, filosofer och konstnärer. Många av dessa kvinnor skrev böcker eller öppnade skolor själva.
För smart för äktenskap
Den engelska författaren och filantropen Hannah More blev blåstrump på grund av ett brustet hjärta. Hon var 22 år när hon gick med på att gifta sig med William Turner. Brudgummen, 20 år äldre, hade ingen brådska att sätta ett bröllopsdatum, och efter 6 år bröt han förlovningen. Ryktet säger att den avvisade bruden fick ett nervöst sammanbrott. Turner kände sig skyldig och gav Hannah More ett årligt bidrag på £200. ($43 tusen per idag; vidare kommer alla belopp att anges i dollar, med hänsyn till inflation). Dessa ekonomi gjorde det möjligt för henne att åka till London, bli medlem i Blue Stocking Society, engagera sig i litterära aktiviteter och öppna en skola för de fattiga. Senare blev More inbjuden att gifta sig igen, men hon vågade inte ha en andra förlovning.
Hannah More är en engelsk författare, poet och dramatiker, medlem av "Sir Panchoha Fellowship". Porträtt av roboten Henry Pickersgill. Dzherelo: National Portrait Gallery i London / npg.org.uk
Någonstans i mitten av 1800-talet fick redaktörerna för tidskrifterna "Family Friend" och "Englishwoman's Home Journal" ett brev där de bad om råd. En gentleman var rädd för att gifta sig med sin flickvän efter att hennes uppsats vunnit en litterär tävling. Mannen kunde inte bestämma sig: att hitta en analfabet och omtänksam brud eller att gifta sig med en "blåstrump" som, medan han utövade intellektuella sysselsättningar, kunde glömma att tjäna sin man.
Tidskrifternas utgivare och chefredaktör, Samuel Orchart Beaton, skrev ett argt svar till läsaren. Han var själv gift med den duktiga krönikören och författaren Isabella Mary Beaton. Hon hjälpte sin man i alla arbetsfrågor, och 1861 skrev hon den ikoniska boken om hushållning.
År 1868 såldes 125 tusen exemplar.
Var man ska leta efter en brudgum
Det var mycket lättare att få smeknamnet "gamling" än att bli en "blåstrump". Det räckte att inte gifta sig vid 30 års ålder.
På 1850-talet fanns det 650 000 färre män än kvinnor i England. Det fanns inte tillräckligt med friare för alla. Dessutom, i hopp om att tjäna en förmögenhet, lämnade herrar i massor för att erövra kolonierna: Indien, Kanada, Australien och Nya Zeeland. Damerna gick efter kärleken. Vissa köpte en biljett till Australien på egen hand för 3 500 dollar. Andra använde tjänsterna från Middle-Class Women's Emigration Society, som grundades av Maria Rai 1862. Samhället hjälpte kvinnor att flytta till en ny plats, hitta bostad och arbete: som guvernant, lärare eller piga.
De flesta engelska kvinnor gifte sig dock i sitt hemland. Idealisk ålder för äktenskap: 23-25 år. Chanserna att hitta en brudgum var stora på våren och sommaren under Londonsäsongen. Om det lyckades började uppvaktningen, följt av förlovning. Den varade i sex månader och översteg i sällsynta fall två år.
Aristokrater strömmade till huvudstaden för att delta i parlamentariska sessioner. Ogifta söner följde också med. Vid den här tiden hölls hästkapplöpningar, uppträdanden, baler och mottagningar oftare.
"A Farewell View of England", Ford Madox Brown, 1855. Källa: Birmingham Museum and Art Gallery / artchive.com
Släpp taget, men förlåt inte: hur man straffar en bedragare
Båda parter kan bryta förlovningen. Men om beslutet kom från brudgummen ensam, var han tvungen att visa takt, annars kunde den jiltade bruden stämma. Flickorna gav bevis på uppvaktning: brev, gåvor, ibland ett barn tillsammans. Rätten kunde inte tvinga mannen att gifta sig, men kunde utdöma ekonomisk ersättning.
1824 stämde Maria Foote 405 600 dollar från sin före detta fästman, som gjorde om bröllopet flera gånger men aldrig dök upp till kyrkan. En annan förkyld brud, Edith Williams, fick 22 300 dollar från Edward Hughes när hon var gravid med sitt barn.
Vanligtvis undvek män inte äktenskap. Samhället fördömde inte bara "gamlingar", utan också ensamstående herrar. Om en rik, frisk man inte hade en fru, misstänktes han ha hemliga brister.
"Brudtärna". James Tissot, 1883-1885 Källa: Wikipedia
Hur man väljer rätt älskare
Liksom förlovning och uppbrott, i 1700- och 1800-talets England, var skilsmässa också nästan alltid initierad av mannen. Samhället och domstolen erkände hustruns otrohet som ett giltigt skäl till skilsmässa. Dessutom kunde maken kräva ekonomisk ersättning från sin älskare.
Detta är vad baronet Richard Worsley gjorde 1782. Gifta livet med Seymour Dorothy Fleming gick inte bra. Men flickan tappade inte hjärtat och tog älskare, från en av vilka hon födde ett barn. Richard accepterade sin dotter som sin egen för att undvika skam. Men snart lämnade hans fru honom helt och körde iväg med en vän till familjen, kapten George Bissett.
Richard Worsley uppskattade skadan till 4,3 miljoner dollar. Men kaptenen hade en begåvad advokat. Han lämnade in ett motkrav och anklagade baroneten själv för omoraliskt beteende. Enligt uppgift bjöd mannen en dag personligen in Bissette att klättra på ryggen för att se hur hans nakna fru såg ut när han simmade. Med tanke på de nya omständigheterna tillerkände domstolen Worsley en symbolisk kompensation på 1 shilling.
Baronetten gav aldrig sin fru en officiell skilsmässa, så hon var tvungen att leva på sina älskare. Hon kunde gifta om sig den 12 september 1805, en månad efter sin oälskade makes död. Som hemgift hade den 46-åriga nygifta ett arv på 8 miljoner dollar.
Lady Worsley (Seymour Dorothy Fleming), målning av Joshua Reynolds, 1776.
GEMENSAMMA FUNKTIONER
Jag börjar med "myterna". I Ryssland finns det en åsikt att engelska kvinnor är läskiga och ser ut som hästar. Detta är fel. Engelska kvinnor är ganska vackra för det mesta, men det beror på klassen. Fullighet är vanligt i de lägsta och högsta nivåerna i samhället.
Engelska kvinnor är inte fixerade vid sitt utseende, är inte merkantila i relationer och jagar i allmänhet inte efter en påse pengar. Men detta förnekar inte samhällets klasskaraktär. En engelsk kvinna från den övre medelklassen kommer inte ofta att dejta en man från medelklassen, till exempel. Det finns många feminister, så som jag skrev påverkade detta relationerna mellan könen. Engelska kvinnor är inte särskilt ekonomiska i vardagen, de strävar efter att göra karriär, de får barn ganska sent, principen "dåligt och mitt" fungerar inte här (även om det fortfarande fungerar i de lägre klasserna), de är ganska nyckfulla, och i relationer är de ganska distanserade. Många försöker paranoidt bevara sin frihet och är rädda för att vara beroende av män, men i själva verket mognar de helt enkelt väldigt sent för familjerelationer. De förväntar sig inte vacker uppvaktning från män, de tar vad de vill. Som jag skrev är fyllesex ganska vanligt, ett icke bindande förhållande, d.v.s. när M och F bara är jävla kompisar. (Jag kommer att skriva mer i ämnet "familj")
Engelska kvinnor dricker mycket, beroende på deras sociala status, men företrädare för alla klasser blir ofta berusade så att de grisar på samma sätt. Den kvinnliga zhiralovs apoteos är möhippor, möhippor, engelska damer kommer att ge ett försprång till de hårda Chelyabinsk-männen när det gäller alkohol.
Interkulturella äktenskap och relationer är vanliga, men här är en konstig sak: jag träffar par där en engelsk kvinna, till exempel, är med en svart man, men jag vet inte par där en engelsk kvinna skulle dejta en man från Östeuropa.
Det finns en åsikt om en sfärisk engelsk dam i ett vakuum med utmärkt uppförande och uppfostran. Detta finns, ja, men bara bland övre mitten och aristokratin. Så bland engelska kvinnor finns det ganska många graciösa och feminina kvinnor (jag har redan skrivit om detta en gång, jag ska upprepa). Jag menar inte utseende eller skötsel, utan hur de bär sig själva: det som kallas uppförande. Var tredje är böjd, med dålig gång, de hasar och släpar med fötterna som farmödrar, de har skarpa maskulina rörelser (jag pratar inte om tanter, utan om unga kvinnor). Många ler inte, utan blottar tänderna. Här möter du inte ofta en kvinna med ett trevligt skratt, med mjuka och graciösa rörelser. Många grabbar som hästar naturligt, ibland rycker man till och med förvånat, väldigt ansträngd och högljutt som en del av artighet mot samtalspartnern, för att på något sätt stötta samtalspartnern både med och utan anledning.... Jag förstår inte varför just gnägga , för det räcker med ett leende. Ögonen skrattar inte.
Det här är 16-åriga Selena, som kommer att tävla om titeln som skönhetsdrottning av England. Innan detta hade hon redan vunnit ett antal tävlingar.
Jag använde bilden som ett exempel på hur engelska kvinnor inte vet hur de ska "uppföra sig". Selena har inte bara vunnit lokala skönhetstävlingar, hon är också en idrottare. Och beundra hennes hållning, hennes hängande axlar, hennes utbuktande mage och hennes övergripande pose. Det här är inte den pose som nu är populär i modevärlden, när modeller krampar, nej, det är just oförmågan att kontrollera sig själv. För en vanlig tonåring, kanske. och det är normalt, även om mina föräldrar lärde mig att behålla min hållning från barndomen. I Ryssland, om tjejer spelar sport eller deltar i skönhetstävlingar, är det första som "kontrolleras" hållning och förmågan att stoppa in magen. Om de i England även i dessa områden inte uppmärksammar detta, vad kan vi då säga om vanliga människor, och därför är dålig hållning, klubbad gång, etc. fixade för resten av livet.
Nåväl, igen - ett glasigt leende. Ansiktsdragen är söta, men även en tonårsflicka saknar uppriktighet, öppenhet och ett glödande leende. Det är det som alltid förvånar mig.
Var uppmärksam på den fruktansvärda makeupen, jag vet inte ens vem som lyckades vanställa henne så, och ändå förberedde de sig för filmning. Hårfärgen är helt äcklig, den ser särskilt hemsk ut på en ung tjej. Och ingenting, hon vann och kanske till och med tar Miss England. Jag är redan tyst om outfiten, vi hyrde en rollspelsdräkt från en lokal bordell, ni måste förstå. Detta är vad det är, europeiskt "chic modern" och en stilren stil i vardagen. Jag tror att detta inte skulle tillåtas ens vid den mest provinsiella skönhetstävlingen i Ryssland.
Konceptet om vad som är lämpligt och anständigt för en kvinna att göra offentligt och vad som inte är nästan helt borta. I transporter sminkar de, gör manikyr, filar och målar naglarna, de bryr sig inte om att någon måste andas det. På kontoret är det ingen som tycker att det är skamligt att ta på sig söt parfym utan att gå på toaletten för att göra det.
Vissa självutnämnda stilguruer som migrerade till väst kritiserar ständigt hur vanliga kvinnor i Ryssland klär sig. Anhängare av stil och mode i RuNet börjar återspegla gurun och myter föds om att i väst ser alla kvinnor alltid snygga ut, även pensionärer - alla ljusa, vågade och chica. Och i förhållande till ryska kvinnor råder termer som "kollektiv gårdsstil", "scoop-stil", "rysk stil" etc. En tjej klädd, säg, i en kort kjol, klackar, sminkade sig - det är det, det här är redan en scoop-stil, och hon kommer också att anklagas för en allvarlig modern synd - hon försökte för hårt. Nuförtiden är det väldigt moderiktigt att se enkel ut, d.v.s. lite slarvigt, som om sakerna var uppträdda på kvinnan själv, och frisyren konstruerades på egen hand, och dumplings hoppade in i munnen själva, med andra ord i Gogol-stil. Ofta blir den lätta gogol-looken ett fantastiskt mål i sig, så enormt mycket tid läggs på det att, från en t.z. energiförbrukning är lättare att göra varje dag på huvudet av signaturen styling av vice Valentina Petrenko i form av en lågväxande träd och buske snår.
Själv är jag inte nöjd med de massiva ryska trenderna. Men för den universella harmonins skull vill jag ta med lite balans och notera att stilfullt och smakfullt klädda människor är en raritet på alla kontinenter och i alla länder. Det är bara att varje land har sina egna mönster av vulgaritet och dålig smak, de skiljer sig ibland från de ryska versionerna, men detta gör ännu inte västerländsk massa dålig smak till en stil. Jag bor i London, och jag försäkrar er att gatorna här inte är fyllda med ikoner och heliga reliker av stil. När det gäller kändisar håller jag med vissa "guruer" om att västerländska kändisar klär sig och ser mycket bättre ut än ryska, men det gäller inte vanliga människor. Dessutom, bland västerländska kändisar finns det många kvinnor som ser väldigt dåliga ut
Engelska kvinnor jagar inte varumärken, det finns ett visst lager där de gör det, men det finns naturligtvis ingen sådan besatthet av varumärken som i Ryssland i England. Det finns tillräckligt med show-off här, oavsett hur hårt vissa passionerade anglofiler försöker skriva att toppchefer alla reser med kollektivtrafik och bär sin farfars kostym.
HUR DEN GENOMSNITTLIGA ENGELSKA KVINNAN KLÄDER sig
Engelska kvinnor bär lite smink och föredrar komfort framför stil när det kommer till kläder. Det är en vanlig händelse på morgonen att se kvinnor rusa till jobbet i City, klädda i kostym, men med sneakers och ryggsäck på ryggen. Klackar bärs vanligtvis bara till en klubb eller restaurang, ibland som ersättningsskor på kontoret, men sällan... en kvinna i höga klackar anses redan vara sexig. På mina fötter, förutom sneakers, finns de allestädes närvarande balettlägenheterna. Året runt. På vintern kan du se kvinnor inlindade i en halsduk, en varm kappa, en mössa i minusgrader och balettskor... på bara fötter. Jag vet inte varför balettkläder är så populära; att gå i helt platta skor är skadligt och orsakar obehag för fötterna. Dessutom passar de sällan någon. Endast lämplig för långbenta personer med smala anklar. På sommaren är flip flops eller Crocs vanliga. Det verkar för mig som att Crocs uppfanns av någon väldigt arg gay designer, en desperat kvinnohatare, det är svårt att komma på en fulare sak. Jo, ugg stövlar, eller deras billiga analoger, som också bärs året runt.
författare till artikeln:
I allmänhet är klädstilen unisex: jeans, sneakers, sportjackor, mörka rockar.
Det finns ett annat garderobsobjekt som är desperat älskat i Storbritannien: leggings och skinny jeans. Jag har ännu inte sett en enda kvinna utanför omslaget som skulle passa dessa saker. Skinny jeans är fortfarande okej. Men leggings... Om de på 80-talet bars med en lång T-shirt eller minikjol, nu bärs de som byxor. det är bra om de inte är genomskinliga, men nästan alla leggings är genomskinliga, och de är särskilt älskade av överviktiga människor, av vilka det finns väldigt, väldigt många. Låt mig påminna om att de bärs med en kort topp, som inte täcker de privata delarna på något sätt. Speciellt fett, ursäkta ordleken, är feta svarta kvinnor i leggings med steatopygi (det är då rumpan börjar från skulderbladen och slutar någonstans bakom knäna). Det är samma sak som att gå ut i shorts och nylontights. Jag är redan tyst om vilka anatomiska detaljer detta avslöjar, den så kallade kameltån. Feta människor här har få komplex om sitt utseende. Tvärtom lyfter de till och med fram alla brister. En fyllig kvinna kan se bra ut med rätt urval av kläder, men när kvinnor som väger 100 kg eller mer klär sig i leggings, korta T-shirts, minikjolar är detta enligt mig en uppenbar mental avvikelse.
Även kändisar, till exempel Adele, tvekar inte att gå runt i sådana leggings. Det är bra att jag också tar på mig Pugachevs flygjacka för att åtminstone på något sätt dölja något.
UTSEENDE TYPER
Bland aristokrater är utseendet ganska typiskt med ett långsträckt ansikte, en outtryckligt sluttande haka, långa sneda tänder, tanden är inte vänd utåt, utan ligger i en djup smal halvring, tunna läppar, en liten mun och en lång näsa.
Bland skiktet av anhöriga som har varit på bidrag i generationer, är utseendet som degenererade, det finns inga särdrag, bara ansikten på degenererade. I Ryssland har hemlösa mer meningsfulla ansikten
Engelska kvinnor från medelklassen och övre medelklassen är ganska vackra och trevliga till utseendet
Engelsk ros är en vacker engelsk kvinnas utseende.
Under den edvardianska eran förkroppsligar den mest fotograferade skådespelerskan, Lily Asley, denna typ
Rachel Weisz liknar henne mycket
Rosamund Pike förkroppsligar också denna typ
Skådespelerskor vars utseende är typiskt engelska och vacker, Gemma är absolut en skönhet
Förra året publicerade en viss Samantha Brick en sensationell artikel i den dagliga posten om hur svårt livet är för oss (det vill säga för henne), skönheter. Och alla är avundsjuka, och alla planerar, en glädje är blommor vid foten av flygplanspiloter, alla möjliga bonusar från förbipasserande män som gärna får bara ett leende i gengäld från oss, d.v.s. från henne, skönhet.
Artikeln orsakade en uppsjö av negativitet, av uppenbara skäl, men en sådan kvinna, med ansiktet som en släkting till Zyuganov, kan mycket väl ha stor framgång bland män i England. Jag vill inte hitta fel på henne nu, hon är vanlig, jag vill bara notera att hon har en helt kall, frusen blick och leende. flinet jag skrev om. Om hon hade ansiktet som Monica Bellucci själv, kan jag inte föreställa mig hur man med så glasiga ögon ens skulle kunna prata om skönhet.
EUROPEISK SMAK OCH STIL AVGRUND
Jag kommer att ge mycket vanliga exempel på dålig smak, jag vill notera att följande beskriver hela sociala skikt, och inte några få freaks
Detta är en version av hård engelsk glamour. Imperial prakt bländar med strassglans och förvånar med silikonkikare. En konstgjord solbränna krävs, silikon i alla utsprång på bålen, falskt blekt käke, Botox-jämnhet, förlängda naglar/hår/ögonfransar, strass på blygdpartiet..bättre överallt, en glänsande bondage-klänning så öppen som möjligt, skor med en järnvägsplattform och meter stilettklackar.
Förkortningen towie kommer från namnet på den iscensatta "reality"-showen The Only Way Is Essex, som är mycket populär i Storbritannien.
Stjärnan i programmet är Amy Childs
Ett par avsnitt från programmet:
Botox Party (observera accenten)
Skvaller diskuterar älskare
Essex makeover. Från mus till prinsessa (mild version)
Ett typiskt exempel på tjejer a la towie ute och betar en fredagskväll i vilken brittisk stad som helst (förresten, de går så här även i minusgrader på vintern). Det finns flockar av dessa i Londons Soho. Trots att towies försöker se så chic ut som möjligt, är de ganska opretentiösa när det kommer till män: de är glada om deras pojkvän tar dem till en hamburgare innan sex.
Scouser är ett ganska föraktfullt namn för en invånare i Liverpool.
Jag kan inte beskriva denna lyx, så bilderna talar för sig själva
De skiljer sig inte särskilt mycket från towies och scousers, ja, de kanske bara klär sig "bättre" och dricker "tyngre".
BRITTISKT URBAN MODE
Nu några exempel på vad som anses snyggt och moderikt här. Det är väldigt kontroversiellt för min smak, men ändå intressant.
Det här är vad jag gillar med London i synnerhet - det är fullt av roliga karaktärer och du kan fritt experimentera med stil.
(Med)
Varje fashionista vill se snygg och attraktiv ut. För att göra detta behöver du bara vända dig till fashionabla klädstilar. Idag kommer vi att prata om en mycket populär och berömd engelsk stil.
Lite historia
Modetrender från det avlägsna 1800-talet är fortfarande aktuella i England. Stilen från det avlägsna förflutna är den sanna förkroppsligandet av goda traditioner som moderna fashionistas och fashionistas försöker följa.
Inledningsvis utvecklades engelskt mode med deltagande av franskt mode. Det var Frankrike som dikterade sina stilregler, och detta fortsatte fram till moderevolutionen. Efter detta fick engelska modetrender självständighet och upphörde att bero på franska.
Strax efter dessa händelser började mode i England snabbt utvecklas och förändras. Under första hälften av 1800-talet identifierades stilens huvuddrag, som vi kan observera än idag.
På den tiden var damer som ville se perfekta ut inte bara tvungna att arbeta med sin garderob, utan också på sitt sätt.
I det avlägsna förflutna och idag kännetecknas den engelska stilen av sina huvudsakliga egenskaper: den är väldigt enkel, elegant, bekväm och strikt. Alla föremål från denna linje är gjorda av högkvalitativa material och passar perfekt på figuren.
Även om historiker och experter pratar om vändpunkten på 1800-talet, började stilen i själva verket dyka upp mycket tidigare. Dess början dök upp på 1400- och 1500-talen. Detta var den engelska aristokratins tid, som hade ett betydande inflytande på den tidens mode.
Aristokrater hade sin egen livsstil och moraliska principer. På den tiden spenderade män och kvinnor enormt mycket tid på att välja toaletter. Folk försökte se så eleganta och fashionabla ut som möjligt.
Frodiga och färgglada saker lades åt sidan längst bort. Fashionistas och fashionistas utseende har alltid varit strikt, lakoniskt och återhållsamt.
Huvuddragen i den engelska stilen har överlevt till denna dag, men modetrenden i sig upphör inte att utvecklas över tiden. Detta faktum gör att vi kan kalla denna riktning en permanent klassiker.
Egenheter
Huvuddraget i denna strikta stil är dess fokus på damer i alla åldrar. Varje fashionista kommer att kunna välja en utsökt båge som kommer att se snygg och harmonisk ut.
Eleganta outfits kan väljas för vardagliga tillfällen, såväl som för att gå till jobbet eller speciella tillfällen.
Man kan inte undgå att notera klädernas ojämförliga komfort. Den engelska stilen kännetecknas av sin bekvämlighet, eftersom föremål är gjorda av högkvalitativa material, med hänsyn till alla funktioner i den kvinnliga figuren.
Engelsk stil välkomnar minimalism och återhållsamhet i allt. Det gäller inte bara kläder, utan även skor, accessoarer, frisyrer och smink. Allt ska vara med måtta.
Underarter och riktningar
Engelsk stil är rik på olika modetrender. En ung tjej eller en äldre kvinna kommer att kunna välja den perfekta uppsättningen för sig själv i vilken design som helst. Bilden kommer att bli väldigt elegant om du väljer alla dess komponenter korrekt. Låt oss ta en närmare titt på fashionabla trender i engelsk stil.
Modern stil
Den unika engelska stilen behåller sina modetrender som har utvecklats under åren. Men på det avlägsna 1800-talet fick den ändå vissa speciella egenskaper.
Det är den permanenta basen när en ny modetrend föds, som alltid visar det dimmiga Englands auktoritet och breda möjligheter.
Hipster
På fyrtiotalet dök en ungdomssubkultur upp i USA, som innefattade hipsters. Till en början var detta namnet till fans av jazzmusik och de människor som var konstkännare.
Idag inkluderar hipsters unga människor (15-30 år) som ständigt letar efter något nytt inom musik- och filmbranschen och inte kan föreställa sig ett liv utan modern kultur och konst. Sådana fashionistas och fashionistas föredrar att följa en speciell klädstil.
Grunden för denna modetrend är permanent vintage, sammanflätad med modernitet. En hipsters garderob innehåller alltid skinny jeans och ljusa sneakers. Deras ungdomliga utseende är inte komplett utan platåskor, olika halsdukar, glasögon med stor inramning, olika hattar, rutiga skjortor, shorts och T-shirts.
Ofta bakom dessa extravaganta kläder finns det subtila och mycket sårbara personligheter som låter allt passera genom dem. De vänder sig till så ljusa bilder för att sticka ut från mängden matthet.
Rustik
Rustik stil kallas också country. Det är så bekvämt och praktiskt som möjligt.
Flickor som bor på landsbygden vände sig från början till denna modetrend. Sedan gillade urbana fashionistas också intressanta modelösningar.
Skapa en avslappnad, rustik look med avsmalnande byxor med hängslen, en lös blus och bekväma skor utan extra remmar. En vanlig halmhatt kommer att se väldigt harmonisk ut i en sådan ensemble.
Retro
Moderna fashionistas vet att denna modetrend är baserad på de stilfulla bilderna från 1900-talets fyrtiotalet. Det var en svår tid för alla länder. Sen klädde fashionistorna ut sig i söta små blomklänningar och tulpankjolar. Sådana saker har inte förlorat sin relevans idag, utan har genomgått en del förändringar.
Idag kan fashionistas lägga till eleganta smokingar eller långa jackor till sina kostymer. Byxor bärs endast för att framhäva smala och långa ben. En klänning för en utekväll kan väljas med en sexig öppen rygg och ett långt tåg.
Man bör komma ihåg att alla andra delar av utseendet (smink, frisyr) inte bör vara färgglada eller ljusa. Till exempel kan en lyxig aftonklänning kompletteras med en dammössa och en liten koppling.
Förtrupp
Den berömda Vivienne Westwood förde in avantgardet i engelska klassiker. Hon ville trycka in den tråkiga mattheten i bakgrunden, lägga till ljusa färger och originaltillbehör till hennes stilfulla utseende.
Idag är avantgardet den sanna förkroppsligandet av den rebelliska andan. Denna modetrend känner inga gränser eller gränser. Vivien lade till icke-triviala dekorativa element till den redan etablerade stilen: nålar, nitar och broderier.
Textilierna på hennes kläder kompletteras av abstrakta tryck med en mängd olika mönster. Intressanta saker sys av material i olika färger, som kan kombineras med varandra i en outfit.
Trasa
Stilen på den engelska drottningen är en riktig standard för denna modetrend. Damer från hela världen tror att att likna kungligheter gör dem perfekta. Men att förvandla sig till en riktig dam är inte så lätt.
För att göra detta måste du följa några regler.
- Det rekommenderas att klä upp sig i föremål med ett passande eller passande snitt. Det gäller jackor som passar den kvinnliga kroppen, knälånga kjolar och lakoniska klänningar med en minimal mängd dekorativa detaljer.
- En kostym i klassiskt snitt är ett måste i din garderob. En liknande outfit designades av den berömda Coco Chanel för ungefär hundra år sedan. På den tiden, på catwalken, visade damer avsmalnande byxor, åtsittande kjolar och rejäla jackor. Stränga kostymer lånades från herrgarderoben och passade perfekt in i eleganta kvinnors looks.
- Var försiktig med tillbehör. Varje engelsk dam har läderhandskar och charmiga halsdukar i sin modearsenal.
BULLETIN OF PERM UNIVERSITY Historia 2010 Utgåva 2 (14) EUROPAS NYA OCH NUTIDA HISTORIA UDC 930.85(410)”18/19” UTBILDNING OCH HANTER FÖR ENGELSKA DAM UNDER XVIII–XIX TALEN. D. B. Vershinina Ett försök görs att presentera ett generaliserat moraliskt och psykologiskt porträtt av engelska damer i samband med deras uppväxt och uppförande baserat på dokumentära källor (brev och dagböcker), samt konstverk av engelsk litteratur från 1800-talet. Nyckelord: England, dam, kvinnlig utbildning, nationalkaraktär. Englands prestige, enligt en humoristisk kommentar, främjades mer än av exporten av engelskt kol av bilden av en gentleman. Det är faktiskt svårt att nämna en nationell bild vars inflytande skulle spridas så brett i världen, inte bara i det så kallade "ädla" samhället där det uppstod, utan också utanför dess gränser. Samtidigt har emellertid typen av engelsk gentleman, vars första omnämnande går tillbaka till 1100-talet, genomgått olika förvandlingar under de många århundradena av sin existens, bland vilka en av de viktigaste var den gradvisa expansionen av konceptet och dess demokratisering. Bilden av gentlemannen visade sig vara oupplösligt kopplad till idéer om den engelska nationalkaraktären, som blev föremål för studier av många forskare både i Storbritannien och utomlands. Bland dem som tog upp problemen med brittisk nationell identitet fanns både författare (till exempel J.B. Priestley och G.K. Chesterton [Chesterton, 1984]) och vetenskapsmän – lingvister, litteraturvetare, kulturvetare, historiker [Karasik, Yarmakhova, 2006; Pavlovskaya, 2005; Proskurnin, 2002; Fox, 2005; Hewitt, 2008; Hewitt, 2009; Houghton, 1985; Paxman, 1999]. Storbritannien införde i kulturen typen av inte bara en gentleman, utan också en dam. Efter att ha uppstått under tidig medeltid (vilket framgår av legenderna om kung Arthur och hans hustru Lady Guinevere), spred sig under den höviska kärlekens era, när kulten av den vackra damen dök upp, konceptet och själva typen av "dam" etablerades slutligen i det engelska samhället från 1500- till 1700-talet, och nådde toppen av sin utveckling på 1800-talet. M. Ossovskaya skrev om innehållet i termen "gentleman": "I Oxford Dictionary, till en början är det viktigaste ädelt ursprung, släktträd och rätten att bära ett vapen. I senare definitioner betonas personliga meriter” [Ossovskaya, 1987, sid. 133]; Jag tror att dessa ord också kan appliceras på namnet "dam", eftersom historien visar hur båda typerna gradvis förlorade sitt ursprungliga specifika klassinnehåll och fick mer och mer uppenbar etisk och kulturell betydelse. Artikeln försöker presentera ett generaliserat moraliskt och psykologiskt porträtt av engelska damer i samband med deras uppväxt och uppförande baserat på dokumentära källor (brev och dagböcker), såväl som litterära verk av engelsk litteratur från 1800-talet. Nästan alla resenärer som besökte England under 1600-1800-talen beundrade engelska kvinnors skönhet. N. M. Karamzin skrev i "Letters of a Russian Traveler": "Engelska kvinnor kan inte liknas vid rosor; nej, de är nästan alla bleka - men denna blekhet visar hjärtats känslighet och blir en ny behaglighet i deras ansikten" [Karamzin, 1964, sid. 430]. Sumarokov bekräftade Karamzins idé att "England kan kallas skönhetens land" [Ibid., sid. 432]: ”London är njutningsmetropolen. Du kommer inte gå ens hundra famnar och du kommer att börja se tjugo skönheter” [Erofeev, 1987, sid. 199]. Under de sista åren av 1700-talet. En tysk pastor som bodde i London sa: "Jag tror verkligen att det i inget annat land är möjligt att träffa så många attraktiva kvinnor som i England." Men i frågan om engelska kvinnors sätt var observatörerna inte överens. Som Karamzin noterar, "kvinnor i London är väldigt bra, de klär sig enkelt och sött; allt utan puder, utan rouge, i hattar uppfunna av nåder. De går som de flyger..." [Karamzin, 1964, sid. 438]. _______________ D. B. Vershinina, 2010 93 www.histvestnik.psu.ru D. B. Vershinina En annan rysk resenär, tvärtom, hävdade att Londonbor "klä sig utan smak, deras sätt och gång är inte lika graciösa som fransmännens" [Erofeev, 1987, sid. 199]. Samtidigt tilltalade de nämnda författarna säkert sätt och smak hos engelska kvinnor från aristokratiska kretsar. Mina damer och herrar har alltid tagit utbildningen av sina döttrar på största allvar; särskild uppmärksamhet på utbildning av herrar (främst) och damer började dyka upp redan på 1600-talet. Man kan hålla med V. Matskevich, som menar att förstärkningen av demokratiska tendenser i det engelska samhället under andra hälften av 1600-talet oundvikligen borde ha lett till större uppmärksamhet kring utbildnings- och uppfostringsproblemen: ”The growth of democratic tendenser i det engelska samhället ledde till att regeringen togs ur händerna på den patrimoniala aristokratin, och demokratiska skikt av befolkningen började komma för att hantera staten och ekonomin... Sedan Lockes tid började själva begreppet en elit eller gentleman att förstås som ett resultat av kultur, uppfostran och utbildning” [Matskevich, 1993, sid. 96–97]. Omnämnandet av Lockes namn i samband med att uppfostra en dam är inte alls tillfälligt. Den enastående engelske filosofens och utbildarens huvudtankar om utbildning och den pedagogiska erfarenheten som samlats i en lärares och hempedagogs arbete presenteras mest fullständigt i verket "Thoughts on Education" (1693). Naturligtvis talar vi här om uppfostran av en gentleman, inte en dam, men filosofen själv konstaterar: "När jag sa ovanstående, tänkte jag på en pojke, eftersom huvudsyftet med min diskussion är att klargöra de rätta metoderna att utbilda en ung gentleman från barndomen. Dessa metoder kan inte gälla barnuppfostran på alla sätt; det kommer dock inte att vara svårt att urskilja i vilket avseende skillnaden mellan könen kräver användning av olika utbildningsmetoder” [Locke, 1989, sid. 147]. I sitt arbete föreslog Locke ett helt utbildningsprogram, vars huvudprincip var ämnens gradualism och sammanlänkning. De pedagogiska verken av J. Locke bar en mycket viktig idé: processen för bildning och utbildning av en person är enheten i hans fysiska, mentala och mentala utveckling. Det är filosofens tanke som verkar viktig när man hänvisar till kvinnlig utbildning i England på 1700-1800-talen: pedagoger och lärare anställdes speciellt till hem för att lära flickor språk och andra ämnen. Tyngdpunkten, i motsats till utbildningen av pojkar, lades dock främst på musik, dans, teckning och slöjd. Detta är precis vad en engelsk flicka behövde veta och kunna för att bli kallad utbildad på 1700-1800-talen. Livliga exempel på den brittiska inställningen till problemet med kvinnlig utbildning ges av engelsk kvinnolitteratur, vars uppblomstring under 1800-talet naturligtvis visar hur brittiska intellektuella förstår sina rättigheter och privilegier, såväl som de restriktioner som införts för deras öde genom att tillhöra det ”svagare könet”. I Jane Austens roman Pride and Prejudice uppstår en tvist mellan karaktärerna om definitionen av en "utbildad dam". Charles Bingley hävdar att alla unga damer "målar landskap, målar skärmar och stickar plånböcker", medan, enligt hans syster, "bara en som står med huvud och axlar över alla andra kan anses vara verkligt utbildad. En kvinna som förtjänar detta namn måste vara välutbildad i musik, sång, målning, dans och främmande språk. Och framför allt måste hon ha någon speciell originalitet i utseende, sätt, gång, intonation och språk - annars kommer detta namn fortfarande bara att vara hälften förtjänt." En av de centrala karaktärerna i romanen, Mr. Darcy, som noterade att "Jag kunde inte skryta med det bland mina bekanta. ..det kommer att finnas mer än fem eller sex verkligt utbildade kvinnor," till listan över alla egenskaper som föreslogs av fröken Bingley, lade han till "något mer betydelsefullt - ett sinne som utvecklats genom omfattande läsning," och huvudpersonen, Elizabeth Bennet, sammanfattade tvisten med uttalandet att "Jag har aldrig sett så att en person kombinerar alla de förmågor, sätt och smaker som var ... listade" [Austen, 1988a, sid. 404–405]. Vi måste hålla med författaren till romanen och hennes hjältinna att den skapade bilden är det ideal som alla tjejer strävade efter. Bara det faktum att de positiva hjältinnorna i denna roman, triumferande i sin final, är de äldre Bennet-systrarna - oerhört pålästa unga damer, som Austen gör till karaktär och sätt att tänka likt deras far Mr Bennet, som, som kan ses från romanen, var verkligen utbildad person, ger anledning att tala om komplexiteten (enligt Locke) i uppfostran och utbildning av unga kvinnor på Austens tid. Många överklasskvinnor kunde utbilda sig under hela livet. I hem med ett bra bibliotek hade de möjlighet att lära sig mycket nytt själva och 94 www.histvestnik.psu.ru Education... försummade ofta inte detta. I samma roman visar Jane Austen hur Miss Bennet, som kom till Netherfield för att besöka sin sjuka syster Jane, föredrog läsning framför spel, vilket förvånade många: "Mr. Hurst tittade på henne med förvåning: "Föredrar du att läsa framför spel? ” - han frågade. - Konstigt!" [Ibid., sid. 402]. Självutbildning, såväl som klasser med hemlärare, som Locke betonade i sina arbeten, var ofta ett komplement till den utbildning man fick på internatskolor. Vanligtvis undervisade de samma uppsättning ämnen som flickor kunde få hemma, men där för det första var framtida damer nedsänkta i en mer strikt atmosfär, och för det andra, på pensionat var det mycket större tonvikt på arbetsutbildning. Rosamond Vincy från George Eliots roman "Middlemarch" utbildades vid den bästa internatskolan i länet, Mrs. Lemon, där, som författaren skriver, "ädla jungfrur fick lära sig allt som en ung dam i samhället behöver veta - ända ner till separat betald lektioner om hur man går in och ur en vagn från den" [Eliot, 1988, sid. 102]. Rosamond ansågs verkligen av många vara den bästa tjejen i Middlemarch, men den här bilden är verkligen ironisk. Eliot visar oss hur en tjej från den inte så stora borgarklassen strävar efter att bli en riktig dam: hon ”var flitig och... med särskild flit målade landskap och porträtt av sina vänner i akvareller, övade piano och från morgon till natt uppträdde i strikt överensstämmelse med hennes idéer om vad en sann dam borde vara. .. Hon hittade tid att läsa de bästa romanerna, såväl som inte de bästa, och kunde många dikter utantill. Hon skulle kalla "Lalla-Ruk" sitt favoritverk [Ibid., sid. 165–166] (en romantisk dikt av den engelske poeten Thomas Moore, som var mycket populär på 1830-talet. - D.V.). Hjältinnan i samma roman, Dorothea Brooke, läste en helt annan sorts bok, "upptagen med människosläktets öden, som hon såg i insikten om den kristna tron..." [Ibid., sid. 22]: hon kunde utantill många passager från "Tankar om religion och vissa andra ämnen" av den franske filosofen Pascal Blaise, samt från den engelska teologen Jeremy Taylors verk. Marianne Dashwood från Austen's Sense and Sensibility läste William Cowper och James Thomson, de engelska sentimentalistiska poeterna, samt Walter Scott. En av huvudkaraktärerna, Edward Ferrars, sa om henne så här: "Och böckerna! Thomson, Cowper, Scott - hon skulle köpa dem outtröttligt, hon skulle köpa upp alla exemplar, bara de inte hamnade i ovärdiga händer! [Austen, 1988b, sid. 113]. Det finns exempel på flickors önskan om självutbildning i både privata brev och dagböcker: till exempel rekommenderar Samuel Palmer, i ett brev adresserat till fröken Julia Richmond i september 1866, att hon läser Torquatto Tasso, en ganska svår italiensk poet av sen renässans för den genomsnittlige läsaren, men sedan, med betoning på utbildningen av sin adressat, tillägger han: "Även om du förmodligen redan har läst den i originalet." Fanny Burney nämner i sin dagbok att hon läste Cervantes, Chateaubriand, Cicero, Disraeli, Dryden, Shakespeare, Scott, Swift, Germaine de Stael, Voltaire och många andra lika kända författare. En lika lång lista med litterära passioner kan sammanställas från Dorothy Wordsworths dagbok, där bland de lästa böckerna nämns Chaucers Canterbury Tales, Macbeth, King John, Timon av Aten, Shakespeares Love's Labour's Lost och Paradise Lost. J. Milton, " Don Quijote” av Cervantes, etc. I England på 1700–1800-talen. Det fanns ett visst ideal för kvinnligt beteende, en sann kvinnas kanon, som flickor var tvungna att följa från tidig ålder: "hålla sig rena, vara raffinerade, graciösa, eleganta, tysta och lugna." År 1616 definierade Jervis Markham på sitt eget sätt vad engelska kvinnor skulle sträva efter, och definierade därigenom den manliga drömmen om sann kvinnlighet: ”Våra engelska fruar bör ha kyska tankar, beslutsamt mod, uthållighet, vara outtröttliga, vaksamma, flitiga, kvicka, trevliga, konstant i vänskap, full av attraktiv hemlighet, klok i tal." J. Priestley säger i sin bok "The English" att kvinnor från Tudor- och Stuart-tiden är mer förenliga med denna typ, när företrädare för överklassen verkligen inte var dummies, utan tvärtom hade sina egna bedömningar och ofta fick en klassisk utbildning (kom bara ihåg döttrarna Thomas More, Mary Tudor och Elizabeth I, döttrar till Oliver Cromwell och John Milton). Saker och ting var något annorlunda på 1700-talet, när bilden av 95 www.histvestnik.psu.ru D. B. Vershinin "dummy" började dyka upp allt oftare; i början av 1800-talet, "engelska kvinnor skaffade sig vad som kan kallas en riktigt engelsk beteendestil: det irrationella, instinktiva gick åt sidan, och den bildade engelsmannen började förlita sig på det lugna, kalla, helt rimliga, som romarna i deras bästa år (och detta gick vidare till kvinnor).” [Ibid., sid. 48]. Enligt G. Perkin är viktorianismen ett av de kulminerande ögonblicken av "djupgående förändringar i nationell karaktär", när "engelsmännen upphörde att vara en av de mest aggressiva, oförskämda, våldsamma, direkta, upproriska, grymma och blodtörstiga nationerna i världen och förvandlades till en av de mest reserverade, artiga, snygga, känsliga, alltför noggranna och hycklande nationerna” [Proskurnin, 2004, sid. 9]. Många hjältinnor i engelska 1800-talsromaner framställs som lugna och rimliga: Jane Eyre från romanen med samma namn av Charlotte Brontë, systrarna Elizabeth och Jane Bennet från Jane Austens roman "Pride and Prejudice", Elinor Dashwood från romanen " Sense and Sensibility” av samme Austen, Dorothea Brooke från George Eliots roman "Middlemarch", Lady Dedlock från Charles Dickens roman "Bleak House", aristokraten Edith Granger från hans roman "Dombey and Son". Trots att de alla lider av problem och sorger, håller de sina känslor inombords och beter sig mycket reserverat. Till exempel, enligt kollisionen mellan romanen "Sense and Sensibility", var Elinor Dashwood insatt i hemligheten bakom mannen hon älskade, och efter att ha fått veta att Edward Ferrars hade varit förlovad med Miss Lucy Steele i fyra år, "i flera stunder var hon mållös av förvirring, så förvånad var hon. Men sedan tvingade hon sig själv att tala och valde noggrant sina ord, talade hon med ett lugn som tillräckligt dolde hennes förvåning och bitterhet...” Därefter, djupt lidande, höll Elinor denna hemlighet inom sig själv i fyra månader och förklarade sin handling, som verkade verkligt heroisk för hennes syster Marianne, på följande sätt: "Jag lovade Lucy att hålla henne hemlig..." [Austen, 1988b, sid. 157]. Det var just detta beteende – förmågan att hålla tillbaka sina känslor – som ansågs vara ett av tecknen på ädelt beteende. Därför kan Jane Eyre, Elizabeth Bennet och andra hjältinnor som faktiskt inte tillhör överklassen kallas damer på grund av deras värdiga beteende. En sådan omvandling av begreppet "dam" från ett klass- och socialt begrepp till ett kulturellt och etiskt skedde i England precis i mitten av 1800-talet. Den viktorianska eran väckte frågan om någon överklasskvinna kunde kallas en dam. Lady Catherine de Berre, en representant för den stora aristokratin, beter sig till exempel i förhållande till Elizabeth Bennet och hennes familj, herrskapet, som ligger lägre på den sociala stegen, inte helt anständigt, och behandlar dem: "Efter att ha gått in i rummet med mer än alltid, ceremoniell Med en blick svarade Lady Catherine inte på Elizabeths hälsning med något annat än en lätt nick och satte sig utan att säga ett ord på en stol” [Austen, 1988a, sid. 792]. Det bör noteras att i verkligheten upprätthöll många aristokrater en sådan inställning till medelklassen och ibland såg dem som en större fara än arbetarna. Sir Henry Bulwer skrev till grevinnan av Derby: "... medelklassen har varken energin eller den andliga höjden att hantera regeringen...". Denna uppfattning om aristokratin som en exklusiv samhällsklass tog gradvis formen av snobberi, vilket blev ett viktigt inslag i den engelska nationen och den engelska livsstilen. I The Book of Snobs ger Thackeray många exempel på att snobbism blomstrar överallt: i staden, på universiteten, i litteraturen, i politiken. Snobberi, enligt skribenten, täckte också områden av det personliga livet: familj, klubbar. Thackeray kallar med rätta sin upptäckt stor, och hans verk "Arbeta med stor bokstav" [Thackeray, 1975, sid. 318], som definierar en snobb som en person som är oberäknelig mot sina överordnade och arrogant mot dem under honom. Thackeray ser många snobbar bland engelska damer: "... av naturen är den här känslan inte typisk för någon kvinna, utan vanan hos alla omkring dem att fawn och curry favor med denna vackra och majestätiska dam - ägaren till så många svart och alla möjliga andra diamanter - och faktiskt fick henne att tro att hon var överlägsen alla i världen och att människor inte hade någon rätt att kommunicera med henne, förutom på ett respektfullt avstånd" [Ibid., sid. 330]. Med en satirisk bild av sådana damer visar Thackeray att de alla är samma snobbar som män: den mycket respektabla och hedervärda damen Mrs. Scraggins (efternamnet är långt ifrån tillfälligt) "kommer att förbli en snobb så länge hon värderar sig själv, sitt namn , hennes utseende så orimligt och njuter av denna outhärdliga arrogans; medan han är offentlig, svindlar han, som Salomo i all sin härlighet. ...” [Ibid., sid. 341]. Detta porträtt liknar utan tvekan beskrivningen av Lady Catherine de Berre: "Hon älskade sig inte på något sätt, och på hennes sätt fanns det ingen känsla av värdinnans önskan att hennes gäster skulle glömma deras lägre sociala status." Hon ingav inte rädsla med tystnad, men allt hon sa uttalades i en ton som inte tillät invändningar, vilket betonade betydelsen av hennes person...” [Austen, 1988a, sid. 529]. För vissa aristokratiska kvinnor nådde snobberiet extraordinär styrka. Lady Dalhousie, i ett brev till sin man, sade: "De som inte är födda enligt titeln är bra på sina ställen, men inte i aristokratiska salonger och salonger." Det är anmärkningsvärt att de som är mest intresserade av att skydda aristokratins privilegier, som inte existerade formellt, utan på vardagsnivå (i politiken, till exempel, kan en icke-aristokrat bli minister: Disraeli är ett slående exempel på detta). var de vars egen aristokratiska ställning var ganska osäker. Ett exempel är uttalandet av Lady Fox, som inte gifte sig med en herre: "Mitt hjärta är djupt ledsen över att klassens privilegier försvinner" [Ibid]. Naturligtvis visade inte alla damer en sådan arrogant attityd mot medelklassen, och många av dem strävade efter det ideal som funnits i många århundraden. Men för dem alla, den önskade modellen av kvinnligt beteende i England på 1700- och 1800-talen. var oupplösligt kopplad till idén om en kvinna som vårdare av hemmet, vilket direkt återspeglades i den engelska aristokratens uppfostran och uppförande. Äktenskapet förblev en normativ institution för kvinnor, oavsett vilken klass de tillhörde, och idén om familj organiserade livet för de flesta människor i det engelska samhället, så hela systemet för att uppfostra engelska kvinnor syftade till att uppfostra en framtida fru och mor . Samtidigt under hela 1700–1800-talen. Engelska kvinnor började visa intresse för händelserna i det sociala livet, och gick utöver bara inhemska problem, började processen att väcka kvinnligt medvetande, vilket tydligt visar engelska damers önskan om självutbildning. Bibliografi Burney F. Selected Letters and Journals / ed. av J. Hemlow. Oxford, 1986. Davidoff L., Hall C. Family Fortunes. Män och kvinnor av den engelska medelklassen, 1780–1850. L., 1987. Fox K. Watching the English: The Hidden Rules of English Behavior. L., 2005. Hewitt K. The English Gentleman: Getting Behind the Stereotype // Hewitt K. Understanding British Literature. perm; Oxford, 2008. Hewitt K. Understanding Britain Today. Oxford, 2009. Houghton W. E. The Victorian Frame of Mind, 1830–1870. New Haven; L., 1985. Journals of Dorothy Wordsworth. Oxford; N.-Y.; Toronto; Melbourne, 1980. Paxman J. The English: A Portrait of a People. L., 1999. Priestly B. The English. L., 1974. Raynolds D. Aristocratic Women and Political Society in Victorian Britain. Oxford, 1998. The Oxford Book of Letters / ed. av F. Kermode och A. Kermode. Oxford; N.-Y., 1996. Erofeev N. A. Foggy Albion och britterna genom ryssarnas ögon, 1823–1853. M., 1987. Karamzin N. M. Brev från en rysk resenär // Karamzin N. M. Utvalda verk: i 2 volymer. M., 1964. T. 1. Karasik V. I., Yarmakhova E. A. Språklig och kulturell typ "Engelsk excentrisk." M., 2006. Locke J. Tankar om utbildning // Pedagogiskt arv. M., 1989. Matskevich V. Polemiska studier om utbildning. M., 1993. Ossovskaya M. Riddare och borgerlig. Studier i moralens historia. M., 1987. Osten J. Stolthet och fördom // Osten J. Samlade verk. M., 1988a. T. 1. Osten J. Sinne och känslighet // Osten J. Samlade verk. M., 1988b. T. 1. Pavlovskaya A.V. England och britterna. M., 2005. Proskurnin B. M. On new approaches to Victorianism as a sociocultural prejudice // Vestn. Perm. un-ta. Vol. 4. Främmande språk och litteratur. Perm, 2004. Proskurnin B. M. Victorian mentality and English culture of the 20th century (statement of the problem) // National mentality and linguistic personality: interuniversity. lö. vetenskaplig tr. Perm, 2002. Thackeray W. M. The Book of Snobs // Thackeray W. M. Samlade verk: i 12 volymer M., 1975. T. 3. Chesterton G. K. About the English Abroad // Chesterton G. K. Skribent i tidningen: konstnär. journalistik. M., 1984. Eliot J. Middlemarch. M., 1988. Datum för mottagande av manuskriptet av redaktören: 2010-10-27 97 www.histvestnik.psu.ru
- I kontakt med 0
- Google+ 0
- OK 0
- Facebook 0
