Ayın səthi hansı rəngdədir. Leonid konovalov ay torpağı nə rəngdədir

Jade Hare tərəfindən ötürülən fotoşəkillərdə təbii peykimizin səthi nədənsə boz deyil, qəhvəyi görünür.


11:33 Çinin Aysalma aparatının ilk sirli kəşfi: Ay amerikalılarla eyni rəngdə deyil.Jade Hare tərəfindən ötürülən fotoşəkillərdə təbii peykimizin səthi nədənsə boz deyil, qəhvəyi görünür. Çinin Ay ovçusu, Jade Hare, Ayın qəhvəyi səthinə sürüşür. Foto: Xinhua

Məşhur amerikalı anomal hadisələrin tədqiqatçısı Cozef Skipper deyir: "NASA-nın şəkilləri niyə ağartdığını bilmirəm". - Yəqin nəsə gizlədirlər. Axı, bir qayda olaraq, obyektin təbii rəngini çıxarmaqla onun strukturu maskalanır. Və struktur, öz növbəsində, təşəbbüsü olmayanların diqqətinə gəlməməli olan müəyyən detalları ortaya qoya bilər. Tədqiqatçının sözlərinə görə, bayraq olan fotonun bir hissəsi sadəcə olaraq nəzarətə götürüldüyü üçün işlənməyib. Və hiylə üzə çıxdı. Ancaq çinlilər ümumiyyətlə heç nə emal etmədilər. Bunun belə olacağını bilmirdilər. Amerikalılar onlara xəbərdarlıq etməyiblər.

Apollo 10 ekipajının üzvləri də Ayın qəhvəyi rəngdə olduğunu ifadə ediblər. Sonra, 1969-cu ilin mayında Ay modulunun pilotu eyni Eugene Cernan, komandiri Tomas Stafford, komanda modulunun pilotu Con Yanq idi. Kosmonavtlar Aya ilk ayaq basacaq Nil Armstronq və Buzz Oldrin üçün eniş yeri seçirdilər... Cernan və Stafford komanda modulundan ayrılaraq 100 metrdən səthə yaxınlaşdılar. Biz onun rəngini ətraflı araşdırdıq. Bununla bağlı ətraflı hesabat tərtib edilib. Və şəkil çəkdirdilər. Apollo 10 ekipajının hesabatında, cinahı bağışlayın, Ayın bəzən açıq qəhvəyi, bəzən qırmızı-qəhvəyi, bəzən də tünd şokolad rəngində olduğu ağ-qara yazılmışdır. Ancaq ümumiyyətlə boz deyil.

Şəkildə 1972-ci ilin dekabrında Aya enən Apollo 17 ekipajının komandiri Eugene Cernandır. Ay modulunun pilotu Harrison Schmit ilə eniş etdi.
Cernan Amerika bayrağı sancır və kameranı qoluna qədər tutaraq şəklini çəkir. Şmit Cernanın qarşısındakı Ay modulunun ətrafında gəzir.
Həm bayraq, həm də astronavtın skafandrı parlaq və rəngarəng oldu. Ayın səthi isə qara və ağ rəngdədir. Həmişəki kimi.

Amma diqqət!
Dəbilqənin şüşəsinə baxın. O, həm Ay modulunu, həm də dayandığı səthi əks etdirir.
Apollon 10-dan fotoşəkil: qəhvəyi Ayın üzərində yüksələn mavi Yer.

Səthi qəhvəyi rəngdədir. Və bu Ayın əsl rəngidir.

NASA-nın şəkilləri niyə ağartdığını bilmirəm, Cozef Skipper deyir. - Yəqin nəsə gizlədirlər. Axı, bir qayda olaraq, obyektin təbii rəngini çıxarmaqla onun strukturu maskalanır. Və struktur, öz növbəsində, təşəbbüsü olmayanların diqqətinə gəlməməli olan müəyyən detalları ortaya qoya bilər.

Tədqiqatçının sözlərinə görə, bayraq olan fotonun bir hissəsi sadəcə olaraq nəzarətə götürüldüyü üçün işlənməyib. Və hiylə üzə çıxdı.

APOLLO 10-DAN DOĞRU OĞLANLAR

Dəbilqə şüşəsindəki əks ilə bütün Ayın "düzgün" rəngini mühakimə etmək ehtiyatsızlıq olardı. Orada hansı qəhvəyi rəngin əks olunduğunu heç vaxt bilmirsən. Bununla belə, başqa “sübutlar” da var. Ən əhəmiyyətlisi Apollo 10 ekipaj üzvlərinin ifadələridir. Daha sonra, 1969-cu ilin mayında Ay modulunun pilotu eyni Eugene Cernan, komandir Tomas Stafford, komanda modulunun pilotu Con Yanq idi. Astronavtlar bir neçə ay sonra Aya ilk ayaq basacaq Neil Armstronq və Buzz Oldrin üçün eniş yeri seçirdilər.

Cernan və Stafford komanda modulundan ayrılaraq 100 metrə qədər səthə yaxınlaşdılar. Biz onun rəngini ətraflı araşdırdıq. Bununla bağlı ətraflı hesabat tərtib edilib. Və şəkil çəkdirdilər.

Apollo 10 ekipajının hesabatında, cinahı bağışlayın, Ayın bəzən açıq qəhvəyi, bəzən qırmızı-qəhvəyi, bəzən də tünd şokolad rəngində olduğu ağ-qara yazılmışdır. Ancaq ümumiyyətlə boz deyil.

Bu fotoda Ay ümumiyyətlə yaşıl rəngdədir...

Və Apollon 10-dan çəkilmiş bəzi fotoşəkillərdə, ümumiyyətlə parlaq qırmızı sıçrayışlarla yaşıldır.
Qəribədir ki, Cernan, Stafford və Young'ın fotoşəkilləri Ayın rənginə sahib olan sonuncu fotoşəkil idi. Sonra, ilk Amerika enişindən başlayaraq, ağ-qara oldu.

Yeri gəlmişkən, Apollon 17-dən olan astronavtlar eniş yerinin düz yanında heyrətamiz rəngli bir şey tapdılar. Bu barədə hətta ətraflı video da var (kp.ru saytında bax). Təəssüf ki, amerikalılar tapıntının özünü göstərmirlər. Amma həvəsli və dəfələrlə təkrarlanan qışqırıqlar aydın eşidilir: “İnanmıram... İnanılmazdır... Narıncıdır... Sanki burada nəsə paslanıb”. Söhbət astronavtların torbaya yığmağa çalışdıqları torpaqdan gedir. O, yəqin ki, Yerə gətirilib. Ancaq tapıntının nə olduğunu hələ heç kim bildirməyib.
Burada görə bilərsiniz

Başlıqdakı sual çox qəribə görünür. Axı hamı Ayı görüb və onun rəngini bilir. Bununla belə, İnternetdə vaxtaşırı təbii peykimizin əsl rəngini gizlədən dünya miqyasında bir sui-qəsd ideyasına rast gəlirsiniz. Ayın rəngi ilə bağlı müzakirələr "Ay sui-qəsdi"nin geniş mövzusunun bir hissəsidir. Bəzi insanlar Apollon astronavtlarının fotoşəkillərində olan səthin sement rənginin reallığa uyğun olmadığını və "reallıqda" rəngin fərqli olduğunu düşünür.

Sui-qəsd nəzəriyyəsinin yeni kəskinləşməsinə Çin desant gəmisi “Chang'e 3” və “Yutu” aya aparan aparatının ilk görüntüləri səbəb olub. Səthdən alınan ilk görüntülərdə Ay 60-70-ci illərdə görünən gümüşü-boz düzənlikdən daha çox Marsa bənzəyirdi.

Bu mövzunu müzakirə etməyə təkcə çoxsaylı yerli məlumat verənlər deyil, bəzi məşhur media orqanlarının səriştəsiz jurnalistləri də tələsdilər.

Gəlin bu Ayın sirlərinin nə olduğunu anlamağa çalışaq.

Ayın rəngi ilə əlaqəli sui-qəsd nəzəriyyəsinin əsas postulatı: “ NASA rəngi təyin edərkən səhv etdi, ona görə də Apollonun eniş simulyasiyası zamanı səthi boz etdi. Ay Əslində Qəhvəyidir və İndi NASA Onun Bütün Rəngli Şəkillərini Gizlədir.”
Mən belə bir nöqteyi-nəzərlə Çinin Ay roverinin enişindən əvvəl də rastlaşdım və bunu təkzib etmək olduqca sadədir:

Bu, 1992-ci ildə, Yupiterə uzun səyahətinin əvvəlində çəkilmiş Galilleo kosmik gəmisindən yüksək rəngli görüntüdür. Aşkar olanı başa düşmək üçün təkcə bu kadr kifayətdir - Ay fərqlidir və NASA bunu gizlətmir.

Təbii peykimiz fırtınalı geoloji tarix yaşadı: onun üzərində vulkan püskürmələri baş verdi, nəhəng lava dənizləri töküldü, asteroidlərin və kometaların təsirindən güclü partlayışlar baş verdi. Bütün bunlar səthi əhəmiyyətli dərəcədə şaxələndirdi.
ABŞ, Yaponiya, Hindistan, Çinin çoxsaylı peykləri sayəsində əldə edilən müasir geoloji xəritələr səthin rəngarəng müxtəlifliyini nümayiş etdirir:

Təbii ki, müxtəlif geoloji süxurlar müxtəlif tərkibə və nəticədə müxtəlif rənglərə malikdir. Kənar bir müşahidəçi üçün problem bütün səthin rəngi "qaranlaşdıran" və Ayın demək olar ki, bütün sahəsinə bir ton təyin edən homojen reqolitlə örtülməsidir.
Bununla belə, bu gün gizli səth fərqlərini aşkar edə bilən bir neçə astronomik tədqiqat və görüntüdən sonrakı emal üsulları mövcuddur:

Çoxkanallı RGB rejimində çəkilmiş və LRGB alqoritmi ilə işlənmiş astrofotoqraf Maykl Teusnerin şəklini təqdim edirik. Bu texnikanın mahiyyəti ondan ibarətdir ki, Ay (və ya hər hansı digər astronomik obyekt) əvvəlcə üç rəngli kanalda (qırmızı, mavi və yaşıl) növbə ilə fotoşəkil çəkilir, sonra isə hər bir kanal rəng parlaqlığını ifadə etmək üçün ayrıca emala məruz qalır. Filtrlər dəsti, sadə teleskop və Photoshop ilə astro kamera demək olar ki, hər kəs üçün əlçatandır, ona görə də heç bir sui-qəsd Ayın rəngini gizlətməyə kömək edə bilməz. Amma bu, gözümüzün gördüyü rəng olmayacaq.

Aya və 70-ci illərə qayıdaq.
70 mm-lik Hasselblad kamerasından dərc edilmiş rəngli şəkillər bizə əsasən Ayın vahid “sement” rəngini göstərir.
Eyni zamanda, Yerə çatdırılan nümunələr daha zəngin palitraya malikdir. Üstəlik, bu, təkcə Luna-16-dan sovet təchizatı üçün xarakterik deyil:

Həm də Amerika kolleksiyası üçün:

Bununla belə, onlar daha zəngin seçimə malikdirlər, qəhvəyi, boz, göy rəngli eksponatlar var.

Yerdə və Ayda müşahidələr arasındakı fərq ondadır ki, bu tapıntıların daşınması və saxlanması onları səthin toz qatından təmizləyib. Luna-16-dan nümunələr ümumiyyətlə təxminən 30 sm dərinlikdən götürülüb.Eyni zamanda, laboratoriyalarda çəkilişlər zamanı biz müxtəlif işıqlandırmada və işığın səpilməsinə təsir edən havanın mövcudluğunda tapıntıları müşahidə edirik.

Ay tozu ilə bağlı deyim bəzilərinə şübhəli görünə bilər. Hamı bilir ki, Ayda vakuum var, ona görə də Marsda olduğu kimi toz fırtınaları ola bilməz. Ancaq tozu səthdən yuxarı qaldıran başqa fiziki təsirlər də var. Orada bir atmosfer var, lakin o, Beynəlxalq Kosmik Stansiyanın hündürlüyündə olduğu kimi çox nazikdir.

Ay səmasında tozun parıltısını həm avtomatlaşdırılmış Surveyor enişçiləri, həm də Apollon astronavtları səthdən müşahidə etdilər:

Bu müşahidələrin nəticələri NASA-nın yeni kosmik gəmisi LADEE-nin elmi proqramının əsasını təşkil edib, onun adının mənası: Ay Atmosferi və Dust Environment Explorer. Onun vəzifəsi 200 km yüksəklikdə və səthdən 50 km yüksəklikdə Ay tozunu öyrənməkdir.

Beləliklə, Ay Marsın qırmızı olması ilə eyni səbəbdən boz rəngdədir - monoxromatik tozla örtüldüyünə görə. Yalnız Marsda qırmızı toz fırtınalar, Ayda isə boz toz meteoritlərin zərbələri və statik elektrik nəticəsində qalxır.

Astronavtların fotoşəkillərində Ayın rəngini görməyimizə mane olan başqa bir səbəb, mənə elə gəlir ki, bir qədər həddindən artıq pozulmadır. Parlaqlığı aşağı salıb səth təbəqəsinin qırıldığı yerə baxsaq, rəng fərqini görə bilərik. Məsələn, Apollon 11 eniş aparatının ətrafındakı tapdalanmış əraziyə baxsaq, qəhvəyi torpaq görəcəyik:

Sonrakı missiyalar özləri ilə qondarma apardılar. "gnomon" səthin rəngini daha yaxşı şərh etməyə imkan verən rəng göstəricisidir:

Muzeydə ona nəzər salsaq görərik ki, Yer kürəsində rənglər daha parlaq görünür:

İndi başqa bir görüntüyə baxaq, bu dəfə Apollon 17-dən Ayın qəsdən "ağartılması" ittihamlarının absurdluğunu bir daha təsdiqləyir:

Qazılmış torpağın qırmızımtıl rəngə sahib olduğunu görə bilərsiniz. İndi işığın intensivliyini aşağı salsaq, Ayın geologiyasında daha çox rəng fərqini görə bilərik:

Yeri gəlmişkən, NASA arxivindəki bu fotoşəkillərin “narıncı torpaq” adlandırılması təsadüfi deyil. Orijinal fotoşəkildə rəng narıncıya çatmır və qaraldıqdan sonra gnomon markerlərinin rəngi Yerdə görünənlərə yaxınlaşır və səth daha çox kölgə əldə edir. Yəqin ki, astronavtların gözləri onları belə görmüşdü.

Qəsdən rəngsizləşdirmə haqqında mif, bəzi savadsız bir sui-qəsd nəzəriyyəçisi səthin rəngini və onun astronavt dəbilqəsinin şüşəsindəki əksini müqayisə etdikdə ortaya çıxdı:

Lakin o, şüşənin rəngləndiyini və dəbilqədəki əks etdirici örtükün qızıl olduğunu başa düşəcək qədər ağıllı deyildi. Buna görə əks olunan təsvirin rənginin dəyişməsi təbiidir. Astronavtlar məşq zamanı bu dəbilqələrdə işləyirdilər və orada qəhvəyi rəng aydın görünür, yalnız üz qızılla örtülmüş güzgü filtri ilə örtülmür:

Apollondan və ya Chang'e-3-dən müasir olan arxiv şəkillərini öyrənərkən nəzərə almaq lazımdır ki, səthin rənginə günəş şüalarının düşmə bucağı və kamera parametrləri də təsir edir. Eyni kamerada eyni filmin bir neçə kadrının fərqli çalarlara sahib olmasının sadə bir nümunəsidir:

Armstronq özü işıqlandırma bucağından asılı olaraq Ay səthinin rənginin dəyişkənliyindən danışdı:

O, müsahibəsində Ayın müşahidə edilən qəhvəyi rəngini gizlətmir.

İndi iki həftəlik gecə qış yuxusuna keçməzdən əvvəl Çin cihazlarının bizə göstərdikləri haqqında. Çəhrayı tonlarda çəkdikləri ilk kadrlar kameralardakı ağ balansının sadəcə olaraq tənzimlənməməsi ilə əlaqədar idi. Bu, bütün rəqəmsal kamera sahiblərinin bilməli olduğu bir seçimdir. Çəkiliş rejimləri: "gün işığı", "buludlu", "flüoresan lampa", "közərmə lampası", "flaş" - bunlar məhz ağ balansının tənzimlənməsi rejimləridir. Səhv rejimi qurmaq kifayətdir və şəkillərdə ya narıncı, ya da mavi rənglər görünməyə başlayır. Heç kim Çin kameralarını "Ay" rejiminə qoymadı, buna görə də təsadüfi olaraq ilk kadrları çəkdilər. Daha sonra Apollon çərçivələrindən çox da fərqlənməyən rənglərdə çəkilişlərə kökləndik və davam etdik:

Beləliklə, "Ay rənginin süjeti" banal şeylərdən xəbərsizliyə və divandan çıxmadan özünü yırtıcı kimi hiss etmək istəyinə əsaslanan aldatmadan başqa bir şey deyil.

Düşünürəm ki, hazırkı Çin ekspedisiyası kosmosdakı qonşumuzu daha yaxşı tanımağa kömək edəcək və NASA-nın Ay sui-qəsdi ideyasının absurdluğunu bir daha təsdiqləyəcək. Təəssüf ki, ekspedisiyanın mediada işıqlandırılması arzuolunan bir şey buraxır. Hələlik biz yalnız Çin xəbər yayımlarının ekran görüntülərinə çıxışımız var. Görünən odur ki, CNSA artıq öz fəaliyyəti haqqında heç bir vasitə ilə məlumat yaymaq istəmir. Ümid edirəm ki, bu, heç olmasa gələcəkdə dəyişəcək.

Ayın torpağı əslində nəyə bənzəyir? Apollonun Ay missiyalarının əksər fotoşəkillərində gördüyümüz kimi reqolit həqiqətən tamamilə boz rəngdədir, yoxsa Ayın torpağı qəhvəyidir? Qara və ağ ay yoxsa rəng? Forumlarda kimsə iddia etdi ki, Ayın torpağı qara torpağa bənzəyir.

Belə məsələləri başa düşmək üçün bunu çox sadə etdim. Ay torpağının orta əks etdirmə qabiliyyəti məlum olduğundan, albedo 7-8%, ekspozisiyanı təyin etmək üçün referans boz şkalası və kinorejissorlar tərəfindən istifadə olunan peşəkar parlaqlıq sayğacından istifadə edərək, Ay reqoliti ilə eyni parlaqlıqda bir obyekt seçdim. Bunun üçün pəncərənin altındakı torpaqdan istifadə etdim. Ancaq nəm torpaq tələb olunan 7-8% -dən bir az qaranlıq olduğu üçün onu az miqdarda sementlə qarışdırmaq lazım idi. Və belə oldu.

Ay reqolitinin rəngini, nəinki parlaqlığını dəqiq müəyyən etmək üçün mən Kinematoqrafiya İnstitutunun şöbəsində mövcud olan X-Rite dtp-41 spektrofotometrindən istifadə etdim.

Onun köməyi ilə mən “Bolluq dənizindən Ay torpağı” kitabından götürülmüş spektral əksetmə qrafiklərini ən yaxından təkrarlayan material seçdim. şəkildə, bunlar iki mavi xəttdir).

Görünən diapazonda Ay torpağının spektral əksetmə əyrisi demək olar ki, xətti olaraq yuxarıya doğru yüksəlir, əks etdirmə əmsalı spektrin mavi zonasında aşağı, qırmızı zonada isə daha böyükdür ki, bu da Ay torpağının boz olmadığını, əksinə qəhvəyi. Üç xəttin ədədi dəyərləri Bol dənizinin torpağının (Luna-16), Sakitlik dənizinin torpağının (A-11) və Okean torpağının diffuz əmsalına uyğundur. Fırtınalar Excel proqramına köçürüldü. Plastilin qutusundan tünd qəhvəyi bir parça çıxardım. Məlum oldu ki, tünd qəhvəyi plastilinin inteqral əksetmə əmsalı Ay dənizlərinin torpağı ilə eynidir.

Amma plastilinin rəngi ay səthinin rəngindən daha doymuşdur. Buna görə də, qəhvəyi plastilinə az miqdarda mavi plastilin əlavə edərək, rəng doymasını azaltdım (mavi-yaşıl zonada əks etdirmə qabiliyyətini artırdım). Və qara plastilin əlavələri əlavə edərək, ümumi əksetmə əmsalını azaltdım. Plastilini diqqətlə homojen bir kütləə yaydıqdan və onu spektrofotometrlə ölçdükdən sonra mən Apollon 11 missiyasının Sakitlik Dənizindən Ay torpaq nümunələri ilə demək olar ki, eyni spektral əksetmə əyrisini əldə etdim.

Müqayisə üçün, rənginə görə Ay torpağına bənzəyən bir kub Kodak istinad boz şkala ilə birlikdə çəkilib. Bu, Ay dənizlərinin rəngidir - sağdakı kubda olduğu kimi. Əfsanəyə görə, Apollon 11 aya endiyi yer olan Sakitlik Dənizi belə görünməlidir.

Rəng haqqında adekvat bir fikir əldə etmək üçün plastilin kubları 18% əks etdirən boz miqyasda (Kodak Grey Card) yerləşdirilir. Şəkil boz sahəyə normallaşdırılıb. s-RGB məkanında 8 bitlik rəng dərinliyi olan belə bir boz sahə 116-118 dəyərlərinə malik olmalıdır. Buna görə deyə bilərəm ki, aşağıdakı fotoşəkildə (görünür, Apollonun uçuşundan iki il əvvəl avtomatik zond tərəfindən çəkilmişdir) Ay səthinin rəngi düzgün şəkildə çatdırılmışdır.

Nədənsə bu şəklin altında belə bir başlıq var: “Apollon_11_dən_görünüş_Yerin_ayların_üfüqündən_yuxarıda yüksəldiyini göstərir, sanki bu şəkil 1969-cu ildə Apollon 11 missiyasının astronavtları tərəfindən çəkilib.

Biz gördük ki, astronavtlar Ay reqolitinin fərqli rəngli fotoşəkilləri geri gətirdilər:

Çoxları Ayın sadəcə boz deyil, boz-mavi və boz-bənövşəyi olduğu, lakin ümumiyyətlə qəhvəyi olmadığı ortaya çıxdı.

Rəngli ay (müasir fotoşəkil):

İnanmaq üçün əsasım var ki, Aya eniş edən kosmonavtın fotoşəkillərindəki Ay torpağının tamamilə boz olacağına dair qərar Ay ekspedisiyalarının başlamasından iki-üç il əvvəl, 1966 və ya 1967-ci illərdə Surveyorun fotoşəkilləri əsasında verilib. . Və belə boz torpaq altında insanların Aya enişini simulyasiya etmək üçün pavilyon çəkilişləri hazırlamağa başladılar.

Fotoşəkillərdəki torpağın niyə tamamilə boz çıxdığını aşağıda izah edəcəyəm. Bunu etmək mənim üçün çətin deyil, çünki bir neçə ildir ki, Kinematoqrafiya İnstitutunda “Rəngşünaslıq” fənnindən dərs deyirəm və rəngin təhrif olunması məsələləri mənim sevimli mövzumdur.

Ardı var...

Deyəsən, hamı Ayı görüb və onun rəngini bilir. Bununla belə, İnternetdə vaxtaşırı təbii peykimizin əsl rəngini gizlədən dünya miqyasında bir sui-qəsd ideyası ilə qarşılaşırsınız. Ayın rəngi ilə bağlı müzakirələr "Ay sui-qəsdi"nin geniş mövzusunun bir hissəsidir. Bəzi insanlar Apollon astronavtlarının fotoşəkillərində olan səthin sement rənginin reallığa uyğun olmadığını və "reallıqda" rəngin fərqli olduğunu düşünür.

Sui-qəsd nəzəriyyəsinin yeni kəskinləşməsinə Çin desant gəmisi “Chang'e 3” və “Yutu” aya aparan aparatının ilk görüntüləri səbəb olub. Səthdən alınan ilk görüntülərdə Ay 60-70-ci illərdə görünən gümüşü-boz düzənlikdən daha çox Marsa bənzəyirdi.

Bu mövzunu müzakirə etməyə təkcə çoxsaylı yerli məlumat verənlər deyil, bəzi məşhur media orqanlarının səriştəsiz jurnalistləri də tələsdilər.

Gəlin bu Ayın sirlərinin nə olduğunu anlamağa çalışaq.

Ayın rəngi ilə əlaqəli sui-qəsd nəzəriyyəsinin əsas postulatı: “ NASA rəngi təyin edərkən səhv etdi, ona görə də Apollonun eniş simulyasiyası zamanı səthi boz etdi. Ay Əslində Qəhvəyidir və İndi NASA Onun Bütün Rəngli Şəkillərini Gizlədir.”
Mən belə bir nöqteyi-nəzərlə Çinin Ay roverinin enişindən əvvəl də rastlaşdım və bunu təkzib etmək olduqca sadədir:

Bu, 1992-ci ildə, Yupiterə uzun səyahətinin əvvəlində çəkilmiş Galilleo kosmik gəmisindən yüksək rəngli görüntüdür. Aşkar olanı başa düşmək üçün təkcə bu kadr kifayətdir - Ay fərqlidir və NASA bunu gizlətmir.

Təbii peykimiz fırtınalı geoloji tarix yaşadı: onun üzərində vulkan püskürmələri baş verdi, nəhəng lava dənizləri töküldü, asteroidlərin və kometaların təsirindən güclü partlayışlar baş verdi. Bütün bunlar səthi əhəmiyyətli dərəcədə şaxələndirdi.
ABŞ, Yaponiya, Hindistan, Çinin çoxsaylı peykləri sayəsində əldə edilən müasir geoloji xəritələr səthin rəngarəng müxtəlifliyini nümayiş etdirir:

Təbii ki, müxtəlif geoloji süxurlar müxtəlif tərkibə və nəticədə müxtəlif rənglərə malikdir. Kənar bir müşahidəçi üçün problem bütün səthin rəngi "qaranlaşdıran" və Ayın demək olar ki, bütün sahəsinə bir ton təyin edən homojen reqolitlə örtülməsidir.
Bununla belə, bu gün gizli səth fərqlərini aşkar edə bilən bir neçə astronomik tədqiqat və görüntüdən sonrakı emal üsulları mövcuddur:

Budur, astrofotoqraf Maykl Teusnerin çoxkanallı RGB rejimində çəkilmiş və LRGB alqoritmi ilə işlənmiş şəkli. Bu texnikanın mahiyyəti ondan ibarətdir ki, Ay (və ya hər hansı digər astronomik obyekt) əvvəlcə üç rəngli kanalda (qırmızı, mavi və yaşıl) növbə ilə fotoşəkil çəkilir, sonra isə hər bir kanal rəng parlaqlığını ifadə etmək üçün ayrıca emala məruz qalır. Filtrlər dəsti, sadə teleskop və Photoshop ilə astro kamera demək olar ki, hər kəs üçün əlçatandır, ona görə də heç bir sui-qəsd Ayın rəngini gizlətməyə kömək edə bilməz. Amma bu, gözümüzün gördüyü rəng olmayacaq.

Aya və 70-ci illərə qayıdaq.
70 mm-lik Hasselblad kamerasından dərc edilmiş rəngli şəkillər bizə əsasən Ayın vahid “sement” rəngini göstərir.
Eyni zamanda, Yerə çatdırılan nümunələr daha zəngin palitraya malikdir. Üstəlik, bu, təkcə Luna-16-dan sovet təchizatı üçün xarakterik deyil:

Həm də Amerika kolleksiyası üçün:

Bununla belə, onlar daha zəngin seçimə malikdirlər, qəhvəyi, boz, göy rəngli eksponatlar var.

Yerdə və Ayda müşahidələr arasındakı fərq ondadır ki, bu tapıntıların daşınması və saxlanması onları səthin toz qatından təmizləyib. Luna-16-dan nümunələr ümumiyyətlə təxminən 30 sm dərinlikdən götürülüb.Eyni zamanda, laboratoriyalarda çəkilişlər zamanı biz müxtəlif işıqlandırmada və işığın səpilməsinə təsir edən havanın mövcudluğunda tapıntıları müşahidə edirik.

Ay tozu ilə bağlı deyim bəzilərinə şübhəli görünə bilər. Hamı bilir ki, Ayda vakuum var, ona görə də Marsda olduğu kimi toz fırtınaları ola bilməz. Ancaq tozu səthdən yuxarı qaldıran başqa fiziki təsirlər də var. Orada bir atmosfer var, lakin o, Beynəlxalq Kosmik Stansiyanın hündürlüyündə olduğu kimi çox nazikdir.

Ay səmasında tozun parıltısını həm avtomatlaşdırılmış Surveyor enişçiləri, həm də Apollon astronavtları səthdən müşahidə etdilər:

Bu müşahidələrin nəticələri NASA-nın yeni kosmik aparatının elmi proqramının əsasını təşkil edib, onun adının mənası: Ay Atmosferi və Dust Environment Explorer. Onun vəzifəsi 200 km yüksəklikdə və səthdən 50 km yüksəklikdə Ay tozunu öyrənməkdir.

Beləliklə, Ay monoxromatik tozla örtüldüyünə görə təxminən eyni səbəbdən boz rəngdədir. Yalnız Marsda qırmızı toz fırtınalar, Ayda isə boz toz meteoritlərin zərbələri və statik elektrik nəticəsində qalxır.

Astronavtların fotoşəkillərində Ayın rəngini görməyimizə mane olan başqa bir səbəb, mənə elə gəlir ki, bir qədər həddindən artıq pozulmadır. Parlaqlığı aşağı salıb səth təbəqəsinin qırıldığı yerə baxsaq, rəng fərqini görə bilərik. Məsələn, Apollon 11 eniş aparatının ətrafındakı tapdalanmış əraziyə baxsaq, qəhvəyi torpaq görəcəyik:

Sonrakı missiyalar özləri ilə qondarma apardılar. "gnomon" səthin rəngini daha yaxşı şərh etməyə imkan verən rəng göstəricisidir:

Muzeydə ona nəzər salsaq görərik ki, Yer kürəsində rənglər daha parlaq görünür:

İndi başqa bir görüntüyə baxaq, bu dəfə Apollon 17-dən Ayın qəsdən "ağartılması" ittihamlarının absurdluğunu bir daha təsdiqləyir:

Qazılmış torpağın qırmızımtıl rəngə sahib olduğunu görə bilərsiniz. İndi işığın intensivliyini aşağı salsaq, Ayın geologiyasında daha çox rəng fərqini görə bilərik:

Yeri gəlmişkən, NASA arxivindəki bu fotoşəkillərin “narıncı torpaq” adlandırılması təsadüfi deyil. Orijinal fotoşəkildə rəng narıncıya çatmır və qaraldıqdan sonra gnomon markerlərinin rəngi Yerdə görünənlərə yaxınlaşır və səth daha çox kölgə əldə edir. Yəqin ki, astronavtların gözləri onları belə görmüşdü.

Qəsdən rəngsizləşdirmə haqqında mif, bəzi savadsız bir sui-qəsd nəzəriyyəçisi səthin rəngini və onun astronavt dəbilqəsinin şüşəsindəki əksini müqayisə etdikdə ortaya çıxdı:

Lakin o, şüşənin rəngləndiyini və dəbilqədəki əks etdirici örtükün qızıl olduğunu başa düşəcək qədər ağıllı deyildi. Buna görə əks olunan təsvirin rənginin dəyişməsi təbiidir. Astronavtlar məşq zamanı bu dəbilqələrdə işləyirdilər və orada qəhvəyi rəng aydın görünür, yalnız üz qızılla örtülmüş güzgü filtri ilə örtülmür:

Apollondan və ya Chang'e-3-dən müasir olan arxiv şəkillərini öyrənərkən nəzərə almaq lazımdır ki, səthin rənginə günəş şüalarının düşmə bucağı və kamera parametrləri də təsir edir. Eyni kamerada eyni filmin bir neçə kadrının fərqli çalarlara sahib olmasının sadə bir nümunəsidir:

Armstronq özü işıqlandırma bucağından asılı olaraq Ay səthinin rənginin dəyişkənliyindən danışdı:

O, müsahibəsində Ayın müşahidə edilən qəhvəyi rəngini gizlətmir.

İndi iki həftəlik gecə qış yuxusuna keçməzdən əvvəl Çin cihazlarının bizə göstərdikləri haqqında. Çəhrayı tonlarda çəkdikləri ilk kadrlar kameralardakı ağ balansının sadəcə olaraq tənzimlənməməsi ilə əlaqədar idi. Bu, bütün rəqəmsal kamera sahiblərinin bilməli olduğu bir seçimdir. Çəkiliş rejimləri: "gün işığı", "buludlu", "flüoresan lampa", "közərmə lampası", "flaş" - bunlar məhz ağ balansının tənzimlənməsi rejimləridir. Səhv rejimi qurmaq kifayətdir və şəkillərdə ya narıncı, ya da mavi rənglər görünməyə başlayır. Heç kim Çin kameralarını "Ay" rejiminə qoymadı, buna görə də təsadüfi olaraq ilk kadrları çəkdilər. Daha sonra Apollon çərçivələrindən çox da fərqlənməyən rənglərdə çəkilişlərə kökləndik və davam etdik:

Beləliklə, "Ay rənginin süjeti" banal şeylərdən xəbərsizliyə və divandan çıxmadan özünü yırtıcı kimi hiss etmək istəyinə əsaslanan aldatmadan başqa bir şey deyil.

Düşünürəm ki, hazırkı Çin ekspedisiyası kosmosdakı qonşumuzu daha yaxşı tanımağa kömək edəcək və NASA-nın Ay sui-qəsdi ideyasının absurdluğunu bir daha təsdiqləyəcək. Təəssüf ki, ekspedisiyanın mediada işıqlandırılması arzuolunan bir şey buraxır. Hələlik biz yalnız Çin xəbər yayımlarının ekran görüntülərinə çıxışımız var. Görünən odur ki, CNSA artıq öz fəaliyyəti haqqında heç bir vasitə ilə məlumat yaymaq istəmir. Ümid edirəm ki, bu, heç olmasa gələcəkdə dəyişəcək.

Ayın torpağı əslində nəyə bənzəyir? Apollonun Ay missiyalarının əksər fotoşəkillərində gördüyümüz kimi reqolit həqiqətən tamamilə boz rəngdədir, yoxsa Ayın torpağı qəhvəyidir? Qara və ağ ay yoxsa rəng? Forumlarda kimsə iddia etdi ki, Ayın torpağı qara torpağa bənzəyir.

Belə məsələləri başa düşmək üçün bunu çox sadə etdim. Ay torpağının orta əks etdirmə qabiliyyəti məlum olduğundan, albedo 7-8%, ekspozisiyanı təyin etmək üçün referans boz şkalası və kinorejissorlar tərəfindən istifadə olunan peşəkar parlaqlıq sayğacından istifadə edərək, Ay reqoliti ilə eyni parlaqlıqda bir obyekt seçdim. Bunun üçün pəncərənin altındakı torpaqdan istifadə etdim. Ancaq nəm torpaq tələb olunan 7-8% -dən bir az qaranlıq olduğu üçün onu az miqdarda sementlə qarışdırmaq lazım idi. Və belə oldu.

Ay reqolitinin rəngini, nəinki parlaqlığını dəqiq müəyyən etmək üçün mən Kinematoqrafiya İnstitutunun şöbəsində mövcud olan X-Rite dtp-41 spektrofotometrindən istifadə etdim.

Onun köməyi ilə "Bolluq dənizindən Ay torpağı" kitabından götürülmüş spektral əksetmə qrafiklərini ən yaxından təkrarlayan materialı seçdim.

Görünən diapazonun bir hissəsini 400-dən 700 nm-ə qədər iki xətt ilə çəkdim (şəkildə bunlar iki mavi xəttdir).

Görünən diapazonda Ay torpağının spektral əksetmə əyrisi demək olar ki, xətti şəkildə yuxarı qalxır, əks etdirmə əmsalı spektrin mavi zonasında aşağı, qırmızı zonada isə daha böyükdür, bu da Ay torpağının boz olmadığını, əksinə qəhvəyi. Üç xəttin ədədi dəyərləri Bol dənizinin torpağının (Luna-16), Sakitlik dənizinin torpağının (A-11) və Okean torpağının diffuz əmsalına uyğundur. Fırtınalar Excel proqramına köçürüldü. Plastilin qabından tünd qəhvəyi bir parça çıxardım. Məlum oldu ki, tünd qəhvəyi plastilinin inteqral əksetmə əmsalı Ay dənizlərinin torpağı ilə eynidir.

Amma plastilinin rəngi ay səthinin rəngindən daha doymuşdur. Buna görə də, qəhvəyi plastilinə az miqdarda mavi plastilin əlavə edərək, rəng doymasını azaltdım (mavi-yaşıl zonada əks etdirmə qabiliyyətini artırdım). Və qara plastilin əlavələri əlavə edərək, ümumi əks əmsalını azaltdım. Plastilini diqqətlə homojen bir kütləə yaydıqdan və onu spektrofotometrlə ölçdükdən sonra mən Apollon 11 missiyasının Sakitlik Dənizindən Ay torpaq nümunələri ilə demək olar ki, eyni spektral əksetmə əyrisini əldə etdim.

Müqayisə üçün, rənginə görə Ay torpağına bənzəyən bir kub Kodak istinad boz şkala ilə birlikdə çəkilib. Bu, Ay dənizlərinin rəngidir - sağdakı kubda olduğu kimi. Əfsanəyə görə, Apollon 11 aya endiyi yer olan Sakitlik Dənizi belə görünməlidir.

Rəng haqqında adekvat bir fikir əldə etmək üçün plastilin kubları 18% əks etdirən boz miqyasda (Kodak Grey Card) yerləşdirilir. Şəkil boz sahəyə normallaşdırılıb. s-RGB məkanında 8 bitlik rəng dərinliyi olan belə bir boz sahə 116-118 dəyərlərinə malik olmalıdır.

Buna görə deyə bilərəm ki, aşağıdakı fotoşəkildə (görünür, Apollonun uçuşundan iki il əvvəl avtomatik zond tərəfindən çəkilmişdir) Ay səthinin rəngi düzgün şəkildə çatdırılmışdır.

Nədənsə bu fotonun altında belə bir başlıq var: “Apollon_11_dən_görünüş_Yerin_ayların_üfüqündən_yuxarıda_yüksəldiyini_göstərir”, sanki bu şəkil 1969-cu ildə Apollon 11 missiyasının astronavtları tərəfindən çəkilib.

Astronavtların fərqli rəngli Ay reqolitinin (ay qumu) fotoşəkillərini geri gətirdiklərini gördük:

Apollo 11 missiyasından görüntülər (NASA-nın rəsmi saytından):

Bu görüntünün başqa bir versiyası məlumdur və geniş yayılmışdır:

Çoxları Ayın sadəcə boz deyil, boz-mavi və boz-bənövşəyi olduğu, lakin ümumiyyətlə qəhvəyi olmadığı ortaya çıxdı.

Və burada başqa bir şey var - Çarlz Peter Konrad (Apollon 12) gətirdiyi iddia edilən ay qayalarını araşdırır. Nədənsə onlar tamamilə boz rəngdədirlər:

İnanmaq üçün əsasım var ki, Aya eniş edən kosmonavtın fotoşəkillərindəki Ay torpağının tamamilə boz olacağına dair qərar Ay ekspedisiyalarının başlamasından iki-üç il əvvəl, 1966 və ya 1967-ci illərdə Surveyorun fotoşəkilləri əsasında verilib. . Və belə boz torpaq altında insanların Aya enişini simulyasiya etmək üçün pavilyon çəkilişləri hazırlamağa başladılar.

Fotoşəkillərdəki torpağın niyə tamamilə boz çıxdığını aşağıda izah edəcəyəm. Bunu etmək mənim üçün çətin deyil, çünki bir neçə ildir ki, Kinematoqrafiya İnstitutunda “Rəngşünaslıq” fənnindən dərs deyirəm və rəngin təhrif olunması məsələləri mənim sevimli mövzumdur.

ANEKDOTİK HİPOTEZLƏR

Ancaq fotoşəkillərdə rəngin itirilməsinin səbəbi haqqında danışmazdan əvvəl sizə demək istəyirəm ki, bəzi həvəskar tədqiqatçılar Ayın uzaqdan tünd qəhvəyi göründüyünü, lakin yaxından (Amerika fotoşəkillərində) necə bir araya gətirməyə çalışdılar. insanların səthə enməsinin yoldaşımız) açıq boz rəngdə olduğu ortaya çıxdı. Məsələn, A.Qrişayev belə bir lətifə fərziyyəsi irəli sürdü ki, Ayın ətrafında bir neçə yüz kilometr radiusda bütün canlıları məhv edən və rəngləri məhv edən müəyyən qeyri-sabit məkan var və biz 2000 km-dən çox hərəkət edən kimi. Ayın səthindən "sabit olmayan məkan" insana təsirini dayandırır və insan normal rəngləri görür - Ay bozdan qəhvəyi rəngə çevrilir.

Forum postu (newfiz üzvü)

Təbii ki, rəng elminin əsaslarına yaxşı bələd olan bir şəxs kimi məqalə müəllifinin yanlış fikirlərini dərhal görə bilirəm. Görürəm ki, yanlış sahədə izahat axtarır.

Cavab olduqca sadədir və onu çəkilişin aparıldığı filtrlərin spektral xüsusiyyətlərində axtarmaq lazımdır. Planet tezliyi hunisinin yaratdığı xüsusi ay cazibə təşkilatı ilə hər hansı bir "dairəvi qeyri-sabit məkan" icad etməyə ehtiyac yoxdur, nazik havadan "cisimlərə dəstəksiz qüvvə təsiri", "inertial məkan" vibrasiyasını çıxarmağa ehtiyac yoxdur. və digər cəfəngiyyatlar.

Riyaziyyat dəyirman daşı kimi altına qoyulanları üyüdür və quinoa tökməklə buğda unu alınmayacağı kimi, bütün səhifələri düsturlarla yazmaqla da yalan yerlərdən həqiqət əldə etməyəcəksiniz.

Huxley

“VALIBLE SPACE” DAİRƏNİN TARAFINDAN YARALANAN ANOMALİ OPTİK HADİSƏLƏR məqaləsini oxuyandan sonra bu ifadə yadıma düşdü.

Budur əsas ifadə:

... "gəmidəki rəng filtrləri... ["Tədqiqatçılar"] Ay mənzərəsinin rəngli fotoşəkillərini hazırlamaq üçün istifadə edildi... Bu şəkillərin hər hansı bir hissəsində rəngin olmaması təəccüblüdür, xüsusən də rənglərin müxtəlifliyi ilə müqayisədə. tipik quru səhra və ya dağ mənzərələrinin rəngi."

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

Əslində, Surveyors şəkillərində rəng olmaması çəkiliş üçün filtrlər triadasının səhv seçilməsi ilə izah olunur və ümumiyyətlə "sabit olmayan cislunar məkanında" enerji huniləri ilə deyil.

NASA-nın Surveyor 1 ilə bağlı rəsmi hesabatında da eyni şey deyilir. Üç filtrin ötürmə əyriləri standart olanlara yaxın idi - Şəkil 1-dən müvafiq diaqramı təkrarlayırıq.

Budur bu rəsm:

Həqiqətən də, rəsm məhz belə görünür (L. D. Jaffe, E. M. Shoemaker, S. E. Dwornik və başqaları. NASA Technical Report No. 32-7023. Surveyor I Mission Report, Part II. Scientific Data and Nəticələr. Jet Propulsion Laboratory, California Institute Texnologiya, Pasadena, Kaliforniya, 10 sentyabr 1966.)

Şəkildə ağ və qara material üzərində çəkiliş zamanı hansı filtrlərdən istifadə edildiyi göstərilir.

Sörveyörün kamerası üçün hansı filtrlərin seçildiyini görək. Ən böyük səhvdən, portağal filtrindən başlayaq.

Təhlil asanlığı üçün bu əyrini narıncı rənglə vurğuladım və şaquli xətt çəkdim ki, belə narıncı filtrin maksimum ötürülməsinin hansı dalğa uzunluğunda baş verdiyini görə biləsiniz:

Maksimum təxminən 580 nm-ə düşür. rəng nədir?

Bu suala cavab verməzdən əvvəl gəlin gecə şəhərin gözəl fotosuna baxaq (mən onu internetdən yükləmişəm). Park sarı natrium lampaları ilə işıqlandırılır.

Natrium lampalarından maksimum radiasiya haradadır?

Klassik (aşağı təzyiqli) natrium lampası yalnız bir maksimum emissiyaya malikdir, 589 nm və monoxromatik sarı rəng yaradır.

Küçə lampalarına bir az civə əlavə edilir ki, bu da emissiya spektrində əlavə kiçik maksimumların görünməsinə səbəb olur:

Ölçmələr specbos 1201 spektroradiometrində aparılmışdır:

Beləliklə, bir natrium lampası təxminən 590 nm dalğa uzunluğunda maksimum radiasiya yaradır.

Və Surveyorda quraşdırılmış işıq filtrimiz maksimum 580 nm ötürmə qabiliyyətinə malikdir, yəni natrium lampalarından daha sarı rəngdədir.

Beləliklə, ilk nəticəyə gəldinizmi? Klassik sxem üzrə rəngli obyektləri mavi, yaşıl və qırmızı filtrlərdən (R, G, B kimi tələffüz edirik) çəkmək əvəzinə, başqa bir triadadan - mavi, yaşıl və sarı filtrlərdən istifadə etmək təklif edildi.

Gəlin optik şüşə kataloqunda yuxarıdakı Surveyor filtrlərində olduğu kimi dik qalxan ön tərəfə malik sarı-narıncı işıq filtri tapmağa çalışaq.

Bu tələblər OS-13 və OS-14 narıncı eynəklər tərəfindən qarşılanır.

Ancaq bütün narıncı eynəklər qırmızı şüaları mükəmməl ötürür. Üstəlik, narıncı eynəklərin ötürülməsi infrazona 2500 nm dalğa uzunluğuna qədər davam edir. Lakin Surveyorun narıncı filtri qırmızı şüaları (640-650 nm-dən sonra) ümumiyyətlə ötürmür. İstənilən narıncı filtri götürün və içindən qırmızı obyektə baxın - o, aydın görünəcək. Qırmızı şüalar mütləq narıncı filtrlərdən keçir. Bu o deməkdir ki, Surveyor filtrinə işıq filtrini mümkün qədər dəqiq seçmək üçün sarı-narıncı filtrə qırmızı şüaları kəsəcək (keçirməyəcək) başqa bir filtr əlavə etməlisiniz.

Qırmızı şüalarımız mavi (mavi-yaşıl) eynəklərlə bağlanır. Şüşə SZS-25 və SZS-23 qırmızı zonada oxşar azalma əyrisinə malikdir.

Beləliklə, filtrin dəqiq spektral ötürmə xarakteristikasını əldə etmək üçün, Surveyorun "narıncı" filtrinə mümkün qədər yaxın, tapılan narıncı şüşəyə mavi şüşə əlavə etməliyəm.

Nəticə hansı rəng olacaq? Daha az narıncı, daha çox sarı!

Yuxarıda göstərilənlərlə əlaqədar olaraq, müasir peşəkar materiallarda qırmızı zonada maksimum həssaslığın harada yerləşdiyini görmək maraqlıdır?

Gəlin Fujinin mənfi filmini götürək:

Qırmızı zonada maksimum təxminən 645 nm-dir. Maksimum spektrin sarı zonasında deyil, qırmızı bölgənin ortasında yerləşir!

Gəlin Kodak Ektachrome 100 rəngli reversiv foto filmi götürək.Qırmızı zonada maksimum da təxminən 650 nm-dir!

Göstərilən məlumatlara görə, Apollon missiyaları 64 ASA fotohəssaslığı olan Ektachrome rəngli reversiv foto filmdən istifadə etdi. "Qırmızı" təbəqənin maksimum həssaslığı 660 nm dalğa uzunluğunda baş verdi.

Surveyer kamerası üçün mavi filtr də suallar doğurur. Mavi zonada bir maksimuma əlavə olaraq, mavi şüalara daha yaxın olan ikinci ötürmə maksimumuna da malikdir.

Beləliklə, nəticədə nə görürük? Mavi, yaşıl və qırmızı filtrlərdən klassik sxem üzrə fotoşəkil çəkmək əvəzinə, mavi-göy, yaşıl və sarı rənglərdə çəkiliş aparılıb.

Şəkildə rəng ayırma filtrlərinin (R, G, B) klassik üçlüyü göstərilir.

Qırmızı filtrin əvəzinə alınan narıncı Surveyor filtri belə görünürdü.

Hansı dəqiq rəng göstərilməsi haqqında danışa bilərik?

Bütün qırmızı obyektlərin qırmızı zonada maksimum əks olunması var və bizim “narıncı” Surveyor filtrimiz qırmızı şüaları ötürmür. Bütün qırmızı obyektlər çox qaranlıq, az doymuş, demək olar ki, boz olacaq.

“VALIBLE SPACE” DAİRƏNİN TƏRƏFİNDƏN YARALANAN ANOMALİ OPTİK HADİSƏLƏR məqaləsindən başqa bir fraqment sitat gətirəcəyəm.

Müəllif yazır: “Müəllifin baxışı daha kəskin və aydın idi. Və ilk dəfə olaraq rəngli gördü. Narıncı, yaşıl və mavi filtrlərdən keçən üç ayrı fotoşəkil birləşdirildikdə tamamilə təbii rəng reproduksiyası verdi. Alimlərin gözlədiyi kimi, bu rəng bozdan başqa bir şey deyildi - vahid, neytral boz" (tərcüməmiz). Surveyor-1-dən bu boz fotomozaikalardan birini təkrar edirik...

Və o, Ayda rəngin təzahürü Ayın cazibə qüvvəsindən asılı olduğu və "Ayın səthindən təxminən 10.000 km-ə qədər" məsafəyə qədər uzandığı fikrini irəli sürdü.

Və əgər Ay uzaqdan, məsələn, Yerdən və ya Yerin orbitindən çəkilibsə və rənglər möhtəşəmdirsə, bu, insanların sadəlövh olması və Ayın əsl rəngini başa düşməməsi deməkdir.

O yazır:

Ayın qravitasiya bölgəsindən kənardan işıq filtrləri vasitəsilə fotoşəkil çəkərək, sonra şəkilləri birləşdirərək onun rəngli fotoşəkillərini əldə etməyə cəhdlər edildi. Bu texnika həqiqətən möhtəşəm rəngli şəkillər yaradır - lakin yuxarıda göstərilənləri nəzərə alaraq, inanmaq sadəlövhlükdür onların üzərindəki rənglərin Ayın əsl rəng sxemini nümayiş etdirməsi.

AY TORPAQININ RƏNGLƏRİNİN DEYİLMƏSİNİN AZALMASININ ƏSL SƏBƏBLƏRİ - RƏNGİN DÜZƏN AYRILMASI

Gördüyünüz kimi, Ayın yer üzündə xüsusilə nəzərə çarpan qismən rəng itkisi (yer tamamilə boz olub) çəkiliş zamanı rəng ayırma üçün filtr triadasının düzgün seçilməməsi ilə əlaqədardır: mavi əvəzinə , yaşıl və qırmızı filtrlərdən, mavi-mavi, yaşıl və sarıdan istifadə edilmişdir.

1966-cı ildə yerin tamamilə boz olduğu Surveyordan ilk rəngli fotoşəkillər alındıqda, o zaman Nevada pavilyonlarında astronavtların qara və ağ Aya enişini simulyasiya edəcəkləri qərara alındı. Və reqoliti təmsil edən toplu torpaq boz rəngə çevrilməyə başladı.

Luna 16-mız yalnız 1970-ci ilin sentyabrında Ayın səthindən ilk 105 qram torpağı qaytaracaq və o, tünd qəhvəyi rəngdə olacaq.

Skeptiklər NASA-nı fotoşəkillərdə və təsvirlərdə hər hansı uyğunsuzluqda ittiham edən kimi, NASA çox tez reaksiya vermir, əksinə reaksiya verir: fotoşəkillərdəki kölgələri düzəldir, mətnlərə əvvəllər heç kimin demədiyi ifadələr əlavə edir, bəzi elementləri çəkir və digərlərini silir. , və əlbəttə ki, o, indi Ay haqqında müasir fikirlərə uyğun gələn "itirilmiş" Ay torpağını tapır.

Burada qəhvəyi torpaq tapdıq!

Apollo 11-in həmin tarixi missiyasında (əlbəttə ki, bu, həqiqətən baş veribsə!) üç astronavt iştirak edirdi (şəkildə): ekipaj komandiri Nil Armstronq və pilot Edvin Aldrin, həmçinin komanda modulunun pilotu Maykl Kollinz. Gəminin Ay modulu Sakitlik Dənizinin cənub-qərb bölgəsinə endi.

Nil Armstronq və Edvin Oldrin Ayın səthində 21 saat 36 dəqiqə 21 saniyə qaldıqları halda, pilot Maykl Kollinz onları Ay orbitində gözləyirdi (skeptiklərin çoxlu şikayətinə səbəb olan bu yerdir: deyirlər o illərdə texniki cəhətdən mümkün deyildi və ABŞ kosmos yarışını SSRİ-yə uduzurdu).

Astronavtlar eniş yerinə ABŞ bayrağı sancıb, bir sıra elmi alətlər yerləşdirib və 21,55 kq Ay torpağı nümunələri toplayaraq Yerə çatdırılıb. Uçuşdan sonra ekipaj üzvləri və Aydakı qaya nümunələri ciddi karantinə məruz qalıb, hansı ki, Ayda heç bir mikroorqanizm aşkar edilməyib.

Qəribəsi odur ki, bir ay əvvəl Apollon 11 missiyası zamanı toplanmış Ay torpağının nümunələri milli Berkli Laboratoriyasının arxivində aşkar edilib və əsas odur ki, onların ora necə gəldiyini heç kim bilmir. Onlar heç olmasa unudulmuş arxivə yox, muzeyə aid olardılar.

NİYƏ BU FİLTRELƏRİN QEYRİ-QİDİ “ÜÇLÜLƏRİ”DİR – GÖY, YAŞIL, NARINCI?

Yəqin ki, uzun müddətdir bir sualınız var: niyə amerikalılar öz Sörveyerlərində belə qəribə filtrlər triadasından keçdilər? Niyə ümumiyyətlə qəbul edildiyi kimi - mavi, yaşıl və qırmızı filtrlərdən şəkil çəkmədilər? Niyə qırmızı filtri sarı-narıncı ilə əvəz etdilər?

Bunun üçün rəng elmində mövcud olan bir yanlış fikir haqqında danışmalı olacağam.

İnsanın rəng görmə qabiliyyətinin necə işlədiyindən danışırıq.

Bildiyimiz kimi, retinada olan çubuqlar ağ-qara görmədən məsuldur, üç növ konus isə rəngli görmədən məsuldur: mavi, yaşıl və qırmızı. Tomas Yanq ilk dəfə 1802-ci ildə rəng görmənin necə baş verdiyini irəli sürdü. Və biz bu postulatları 200 il ardıcıl olaraq təkrar edirik.

20-ci əsrin ortalarında konusların spektral xüsusiyyətləri çox dəqiqliklə müəyyən edildi. Və məlum oldu ki, "qırmızı" konusların maksimum həssaslığı ümumiyyətlə qırmızı zonada deyil, sarı-narıncı, təxminən 580 nm dalğa uzunluğundadır. Bu baxımdan, xarici ədəbiyyatda konusların R, G, B kimi təyin edilməsindən imtina etdilər və başqa bir təyinat S, M, L - qısa, orta və uzun dalğa uzunluqlarına qarşı fotohəssaslıq qəbul etdilər və "qırmızı" əyri çəkilməyə başladı. narıncı.

Bununla belə, sizi əmin etmək istəyirəm ki, heç kim rəngli videokamera və ya üç qatlı rəngli film dizayn edərkən bu üçlüyü təkrarlamağa çalışmayacaq. Video kamerada və ya filmdəki həssaslıq zonalarında belə işıq filtrləri triadası ilə rəng göstərilməsi qeyri-təbii olacaq - axırda "yaşıl" əyri və "narıncı" əyri bir-birini demək olar ki, 90% təkrarlayır. Əgər belə həssaslıq zonaları olan videokamera düzəltsəniz və onu spektrə yönəltsəniz, spektrin 2/3 hissəsi, 500 nm-dən 630 nm-ə qədər, sarı çalarlara çevriləcək - yaşıl və qırmızı rənglər spektrdən yox olacaq. Buna görə də, müasir video kameralar heç vaxt gözün konuslarının həssaslığını təkrarlamayacaq. Məsələn, Sony matrisinin zona həssaslığı belə görünür.

Videokameranın R-G-B triadası niyə gözün konuslarının R-G-B triadasını təkrarlamır?

Fakt budur ki, yalnız konuslar deyil, həm də çubuqlar rəng görmə üçün məsuliyyət daşıyır. Yeri gəlmişkən, gözdə bu çubuqların təxminən 120 milyonu olduğu halda, yalnız 7 milyon konus var. Gözlərdən beyinə siqnalların ötürüldüyü sinir lifləri isə cəmi bir milyona yaxındır! İşığa həssas elementlərin bütün qruplarından alınan məlumatlar xüsusi bir şəkildə kodlaşdırılır və yalnız bundan sonra beyinə daxil olur.

Bir zamanlar, 1802-ci ildə Thomas Young təklif etdi ki, göz hər rəngi ayrı-ayrılıqda təhlil edir və bu barədə siqnalları üç müxtəlif növ sinir lifləri vasitəsilə beyinə ötürür. Başqa sözlə, rəng görmə bir mərhələdə - reseptorlardan birbaşa beyinə qədər formalaşır. 60 il sonra Yunqun postulatlarını əvvəlcə ona etiraz edən Helmholtz dəstəklədi.

Rəsm kitabdan götürülmüşdür: Ç.İzmailov, E.Sokolov, A.Çernorizov. Rəng görmə psixofiziologiyası. M.: Moskva Dövlət Universitetinin nəşriyyatı, 1989

Ancaq belə bir nəzəriyyə, məsələn, rəng korluğunun mövcudluğunu izah edə bilməzdi. Əgər insan qırmızı rəngləri görmürdüsə, sarı rəngləri də görməməli idi, çünki sarı rəng yaşıl və qırmızı reseptorlardan gələn siqnallardan ibarət idi. Qırmızı komponenti olmayan boz rəng isə rəng korları üçün rəngli görünməli idi. Ancaq qırmızı rəngləri ayırd etməyən rəng korları sarı və boz tonları mükəmməl görürdülər.

XX əsrin əvvəllərində Hering başqa bir qavrayış mexanizmini - rəqib rənglər nəzəriyyəsini təklif etdi (şəklə bax). O, üç deyil, dörd əsas (“saf”) rəngin olmasından irəli gəlirdi. Bunlar başqa bir rəngin varlığını fərq etmək mümkün olmayan rənglərdir: mavi, yaşıl, qırmızı və sarı. Sarı rəngə nə qədər baxsaq da, onun içindəki qırmızı və yaşılın varlığını hiss etməyəcəyik. Goering rənglərin bir-birinə zidd cütlərdə qruplaşdırıldığına da diqqət çəkib: mavi-sarı, yaşıl-qırmızı. Mavi rəng bir az qırmızı ola bilər - sonra bənövşəyi olur, mavi rəng bir az yaşıl ola bilər - sonra daha mavi olur. Ancaq mavi rəng haqqında heç vaxt deyə bilmərik ki, bir az sarıya çevrilib. Eyni şey digər rəng cütü üçün də gedir, yaşıl-qırmızı. Qırmızı rəng bir az sarıya çevrilə bilər - narıncıya çevrilə bilər və qırmızı rəng də mavi rəngə çevrilə bilər - bənövşəyi rənglər görünür. Ancaq qırmızı rəngdə və onun çalarlarında yaşıl komponentin varlığını aşkar etmək heç vaxt mümkün deyil. Və ayrıca qara və ağ çalarları da var. Herinq, rəqib mexanizmini təmin etmək üçün gözdə 6 elementin olması lazım olduğuna inanırdı. Amma retinanın mikroskop altında tədqiqi belə elementlərin mövcudluğunu təsdiqləməyib.

50 il ərzində Herinqin nəzəriyyəsinə diqqət yetirilmədi, lakin 1950-ci ildən sonra rəng görmə psixofiziologiyasında əsas oldu. Heç bir müasir rəng nəzəriyyəsi rəqib rənglər anlayışı olmadan edə bilməz.

Rəng görmənin bir mərhələli modeli iki mərhələli modellə əvəz edilmişdir.

Bu sxemdə qara və ağ çubuqlar da rəngin qavranılmasında iştirak edir.

(Şəkil kitabdan götürülmüşdür: C. Padham, J. Saunders. Perception of light and color (ingilis dilindən tərcümə). M.: Mir, 1978)

*.pdf formatında olan kitabla siyahıda tanış olmaq olar.. (link 3-4 günə görünəcək).

Maraqlıdır ki, rəngli televiziya sistemləri yuxarıdakı sxemi təkrarlayırdı. Televiziya kamerasında obyektivdən keçən işıq üç müdaxilə filtrindən istifadə edərək “mavi”, “yaşıl” və “qırmızı” siqnallara bölünür. Kamera boruları təsviri sətir-sətir skan edərkən “mavi”, “yaşıl” və “qırmızı” siqnallar göndərirlər. Bununla belə, reallıqda ayrı-ayrı "mavi", "yaşıl" və "qırmızı" siqnallar televiziya stansiyaları tərəfindən ötürülmür, çünki onlar olsaydı, rəngli təsvirlər ağ-qara şəkillərin tezlik diapazonundan üç dəfə çox tələb edərdi. Əslində ötürülən, təsvirin hər bir hissəsinin parlaqlığını kodlayan parlaqlıq siqnalı və iki fərqli rəng siqnalıdır. Belə çıxır ki, parlaqlıq siqnalı 100 vahid məlumat daşıyırsa, iki diferensial rəng siqnalının hər biri yalnız 25 vahid məlumat daşımalıdır ki, bu da yaxşı rəngli görüntü yaratmaq üçün kifayətdir. Bu o deməkdir ki, ötürülməsi lazım olan bütün məlumat cəmi 150 vahid olacaq, “mavi”, “yaşıl” və qırmızı” siqnalların ayrıca ötürülməsi üçün isə 300 vahid tələb olunacaq.Bu, bant genişliyini əhəmiyyətli dərəcədə azaltmağa imkan verir.Daha bir üstünlük metodu onun uyğunluğudur: qara-ağ qəbuledici (TV) diferensial rəng siqnallarını qəbul etmədən yalnız parlaqlıq siqnalları üzərində işləyə bilər və beləliklə, normal ağ-qara təsvir yarada bilər.

Sadələşdirilmiş şəkildə güman edə bilərik ki, əvvəlcə qara-ağ reseptorlar (çubuqlar) obyektlərin sərhədlərini təyin edir və ağ-qara görmə kimi parlaqlıq xarakteristikasını vurğulayır. Və sonra beyin konuslardan gələn siqnaldan asılı olaraq eyni parlaqlığı olan sahələri bu və ya digər rəngə boyayır.

Mərhələlərdə təxminən belə görünür:

Bir daha xatırladıram ki, gözdə 120 milyon “qara və ağ” çubuq və cəmi 7 milyon “rəngli” konus (127 “meqapiksel”) var.

Üstəlik, əlavə etmək lazımdır ki, gözdə çox az "mavi" konus var; məsələn, retinanın mərkəzi foveasında heç yoxdur, yalnız "yaşıl" və "qırmızı" olanlar var. K:Z:S nisbəti təxminən 12:6:1, digər mənbələrə görə isə 40:20:1, yəni mavi olanlardan demək olar ki, 40 dəfə çox qırmızı konus var.

Ancaq hətta bu iki mərhələli rəng görmə modeli də qeyri-kafi oldu. İndi o, üç mərhələli ilə əvəz edilmişdir:

NİYƏ MƏNƏ GÜVƏNƏ BİLƏRSİNİZ?

“Rəngşünaslıq” fənnini tədris etməyə başlamazdan əvvəl bir neçə il Svema fotohəssas materiallar fabrikində (Şostka şəhəri) təcrübələr apardım.

Bu təcrübələrin nəticəsi qeyri-standart rəng nümayişi ilə filmlər oldu.

Bu filmlərdən biri - 1989-cu ildən "Retro". Solda adi film, sağda isə Retro neqativdən çap olunmuş şəkil var.

Şəkildə yalnız iki rəng - mavi-yaşıl və çəhrayı-qırmızı rəng olduqda, bu film iki rəngli imitasiyadır. Şərfin qırmızı rəngi qırmızı olaraq qalır, lakin binanın sarımtıl divarı çəhrayı rəngə çevrilib. Mavi gödəkçə boz oldu. Bu film təsvirdəki qırmızı tonları vurğulamaq üçün icad edilmişdir. Mövzuda yaşıl tonlar olmasaydı, ekrandakı görüntü yalnız boz və qırmızı çalarlardan ibarət idi.

Bu cür filmdən "Vasitəçi" elmi fantastika elementləri olan filmdə istifadə edilmişdir (Qorki adına Kinostudiya, 1990).

Filmin altındakı iki kadrda aktyorun tünd göy rəngli adi xalat (iş paltarı) vardı.

Filmin təxminən yarısı bu qeyri-standart rəngli film fondundan istifadə etməklə çəkilmişdir. Rəng göstərilməsinin dəyişməsi heç bir kompüter müdaxiləsi olmadan baş verdi - belə rəng göstərilməsi emulsiya təbəqələrinin tərtibinə daxil edildi. Bu, mənim orijinal ideyam və eksperimental inkişafım olduğu üçün filmin kreditlərində belə bir sətir meydana çıxdı: “L.KONOVALOV tərəfindən “Retro” filminin hazırlanması”.

"Duxov günü" filmi üçün (Lenfilm kinostudiyası, 1990) DS-50 ilə aşağı rəng doyma ilə film çəkdim. "50" rəqəmi rəng doymasının təxminən 50% azaldığını bildirir.

Rəng doymasında azalma kompüter emal etmədən baş verdi. Bu, 1989-cu il idi, o zaman kompüterlərin gücü o qədər aşağı idi ki, Sovet İttifaqında film təsvirlərinin bir növ kompüter emalı haqqında danışmağın vaxtı hələ gəlməmişdi. Bütün rəng təzahürləri emulsiya təbəqələrinin formalaşdırılmasında öz əksini tapmışdır.

Film iki zaman qatında cərəyan edir - bizim dövrümüzdə və 1930-cu illərdə xatirələrdə. Hədiyyə Kodak filmində, xatirələr isə DS-50-də çəkilib. Baş rolda müğənni Yuri Şevçuk çəkilib.

Dünyada buna bənzər film olmadığından, müəllifliyi təsdiqləmək üçün kreditlərdə mənim adım çəkildi.

Yarım milyondan çox xətti metrdən çox aşağı rəng doyma ilə bu tip mənfi film istehsal edilmişdir.

Tipik olaraq, kiçik komandalar film tərtibatları hazırlayır; standart rəng göstərilməsinin təkmilləşdirilməsi üçün bir neçə il sərf edirlər.

Və bir neçə il ərzində mən bir neçə qeyri-adi film çəkməyə cəhd etdim. 10-a yaxın film icad edildi, lakin yalnız üçü kütləvi istehsala çatdı. 14 filmin yaradılmasında bu və ya digər dərəcədə filmlərdən istifadə olunub.

Burada daha maraqlı inkişaflar var. Mənə elmi fantastika filmi üçün film yaratmağı tapşırdılar ki, orada mavi səma fərqli rəngdə olacaq - hərəkət başqa planetdə baş verməlidir.

"Və kadrda mavi səmanı görəndə," Mosfilm operatoru mənə dedi, "sən dərhal anlayırsan ki, Yer üzündə hər şey lentə alınıb.

Bir filmi firuzəyi səma ilə, ikincisini isə qırmızı-narıncı səma ilə çəkdim. Və o, bunu çox sadə etdi - boyaları emulsiya təbəqələrinin içərisində hərəkət etdirərək.

Mavi cins pencək və mavi-mavi səma (soldakı fotoşəkil, standart film) bir filmdə yaşıl-firuzəyi, üçüncü filmdə isə qırmızı-narıncı rəngə çevrildi. Üçüncü filmdə qızın mavi gözləri qırmızıya çevrildi. Və bildiyiniz kimi, Marslıların bu göz rəngi var. Ona görə də sağ tərəfdəki filmi “Marslı” adlandırdıq.

Yaratdığım filmlər, rəngləmə baxımından qeyri-adi, bu və ya digər dərəcədə (bəzən yarım film üçün, bəzən yalnız ayrı-ayrı epizodlar şəklində) 14 filmin (bədii və sənədli filmlər var idi) istehsalında istifadə olunub. .

Qeyri-standart rəngli təsviri olan foto materiallar var, məsələn, yer səthinin aerokosmik fotoşəkilləri üçün spektrzonal filmlər. Bəzən belə materiallardan filmlərdə istifadə olunur (“Qırmızı çiçək”, “Tikanlardan ulduzlara”). Amma bu materiallar kino üçün yox, başqa məqsədlər üçün yaradılıb.

Dəqiq deyə bilmərəm, amma görünür, dünyada yeganə insanam ki, mən xüsusi olaraq filmlər üçün (hər hansı başqa məqsədlər üçün deyil) qeyri-standart rəng təsviri ilə filmlərin hazırlanmasında iştirak etmişəm və onun adı, bir tərtibatçı kimi, filmin kreditlərində görünür.

QIRMIZI ÇƏKİLİŞ FİLTİRİ NARINCI İLƏ ƏVZƏ EDİLƏNDƏ QƏHVƏVİ RƏNGLƏRƏ NƏ OLUR?

Apollon missiyalarının (1969-1972) fotoşəkillərindəki Ay torpağının demək olar ki, boz olması barədə qərar, mənim fikrimcə, 1966-cı ildə Surveyor 1 kosmik gəmisindən fotoşəkillər alınarkən qəbul edildi. 1966-cı ilin iyununda Ay səthinə yumşaq eniş etdikdən sonra Surveyor ağ-qara televiziya kamerasından istifadə edərək 11.000-dən çox fotoşəkil çəkdi. Bu şəkillərin əksəriyyəti (pazl parçaları kimi) ətrafdakı Ay mənzərəsinin panoramasını yaratmaq üçün xidmət edirdi. Lakin şəkillərin müəyyən bir hissəsi rəngli filtrlərdən keçərək götürüldü ki, daha sonra Yer kürəsində üç rənglə ayrılmış şəkildən biri tam rəngli bir şəkil sintez oluna bildi. Amma rənglərin ayrılması, məncə, səhv aparılıb. Filtr triadasının əvəzinə - mavi, yaşıl və qırmızı - qırmızı əvəzinə sarı-narıncı filtr istifadə edildi. Bu, Ay reqolitinin rəngini dəyişdirən rəng təhriflərinə səbəb oldu.

Biz bilirik ki, əfsanəyə görə, Apollo 11 missiyasının astronavtlarında Ektachrome 64 rəngli reversiv film və rəngli çəkilişlər üçün Hasselblad kamerası var idi. Ektaxrom reversiv fotoplyonkasında çəkilmiş Ay reqolitinin rəngli təsviri Surveyor aparatından üç rənglə ayrılmış ağ-qara təsvirin sintezindən istifadə etməklə əldə edilən təsvirdən nə ilə fərqlənəcək?

Ektachrome fotofilminin üç işığa həssas təbəqəsi və Surveyor televiziya kamerası üç rəngli filtr vasitəsilə spektrin müxtəlif hissələrində Ay torpağını görəcək.

Əfsanəyə görə Apollon 11-in aya endiyi Sakitlik Dənizindən reqolitin əks olunmasının spektral xüsusiyyətlərini bilirik.

yuxarıdakı şəkilə baxın

Biz Ektaxrom-64 rəngli reversiv foto filmin üç qatının spektral həssaslığını bilirik. Spektral fotohəssaslıq qrafikində şaquli miqyas loqarifmik olduğundan, maksimum fotohəssaslığın sərhədləri fotohəssaslığın iki dəfə azaldığı sahələr kimi qəbul edilir. Bir loqarifmik vahidin fərqi həssaslığın 10 qat dəyişməsi deməkdir, 2 dəfə dəyişiklik şaquli loqarifmik miqyasda 0,3-dür. Filmin üç qatının hər biri üçün maksimum işıq həssaslığı zonalarını seçirik (maksimum nöqtədən - 0,3 vahid aşağı sola və sağa). Bunlar 410-450 nm, 540-480 nm və 640-660 nm sahələr olacaq.

Ektakrom fotoplyonka Ay torpağını sanki mavi zonada 7,1%, yaşıl zonada 9,1% və qırmızı zonada 10,3% əks etdirmiş kimi qəbul edəcək. Ekspozisiya mərhələsində rəngin ayrılması belə baş verir. Bəzən bu mərhələ ANALİZ adlanır. Və sonra, filmi inkişaf etdirdikdən sonra, hər bir təbəqə alınan təsirə mütənasib olaraq öz boyasını istehsal edir. Üç ayrı rəng tam rəngli görüntü yaradır. Bu mərhələ SİNTEZ adlanır.

Geri dönən fotofilmdə təsvirin təhlili və sintezi filmin emulsiya təbəqələrində baş verir. Surveyor aparatının vəziyyətində, Ay görüntüsünün TƏHLİLİ (üç qara-ağ rəngə ayrılmış təsvirə parçalanma) Ayın özündə, təsvirlərin SİNTEZİ isə Aydan televiziya siqnallarını qəbul edib qeyd etdikdən sonra Yerdə baş verir. .

Surveyorda kamera obyektivinin qarşısında işıq filtrləri olan qüllə var və cihaz ardıcıl olaraq əvvəlcə bir işıq filtrindən, sonra digərindən və üçüncüsü vasitəsilə çəkiliş aparır.

Surveyor filtrlərinin ötürmə zonaları fotoplyonkanın həssaslıq zonaları ilə üst-üstə düşmədiyi üçün Surveyor kamerası Ay torpağını fərqli şəkildə, spektrin digər hissələrində görəcək: 430-470 nm, 520-570 nm və 570-605. nm. Bu cür fotoqrafiyadan sonra ay torpağının mavi zonada işığın 7,5%-ni, yaşıl zonada 8,7%-ni və qırmızı zonada 9,2%-ni əks etdirdiyini hiss edəcəksiniz.

Gələcək nəticələr rəqəmsal formada - *.jpg formatında şəkil şəklində təqdim ediləcəyi üçün biz müəyyən əks etdirmə əmsallarına malik obyektlərin rəqəmsal fotoşəkildə necə göründüyünü başa düşməliyik.

Bunu etmək üçün bir test etdim - A4 vərəqində qara və ağ lazer printerdə çap edilmiş 8 boz sahə. Və bir densitometrdən istifadə edərək, onların faktiki əks əmsallarını təyin etdim.

Beləliklə, əgər densitometr təxminən bir dəyər göstərirsə, bu o deməkdir ki, bu sahə əks olunan işığın miqdarını 10 dəfə azaldır. Densitometr nəticələri loqarifmik vahidlərlə göstərir. Bir loqarifmik vahid işığın 10 dəfə zəiflədiyini bildirir. Beləliklə, üç zonada 10% əks əmsalı olan bir sahəyə sahibik. Densitometr spektrin üç zonasında ölçmə aparır - qırmızı, yaşıl və mavi. R, G, B hərflərinin yanında kiçik bir "r" hərfi (əksetmə) var - ölçmə əks olunan işıqda aparılır.

Test miqyasında ən qaranlıq sahənin əksetmə sıxlığı 1,11 idi ki, bu da 7,7% əks etdirmə vasitələrinə çevrildi.

Yansıma əmsalı baxımından sahələrdən biri 18%-17,8%-ə yaxın olub.

Bildiyimiz kimi, rəng dərinliyi 8 bit olan kalibrlənmiş təsvirdə s-RGB məkanında belə boz sahə 116-118 vahid parlaqlıq dəyərinə malik olmalıdır.

İstəsəm, qrafik redaktorda təsviri bir az işıqlandıra və ya tündləşdirə bilərəm, ancaq obyektlərin adekvat reproduksiyası haqqında danışıramsa, 18% əks etdirən boz sahə yuxarıda göstərilən dəyərlərə sahib olmalıdır. (Hər halda, qara köynək işığın 2,5%-ni əks etdirir.)

Və YALNIZ İNDİ biz xüsusi əks etdirmə qabiliyyətinə malik obyektlərin 8 bitlik fotoşəkildə necə görünəcəyini deyə bilərik.

Bu nisbətin əhəmiyyətini xüsusilə vurğulamaq istəyirəm, çünki müəlliflərin ay reqolitinin qara torpağa əks olunmasına yaxın olduğuna inandıqları məqalələri görmüşəm və buna görə də Apollon missiyalarının "ay" şəkilləri çox qaranlıq görünməlidir. Eyni zamanda, müəlliflər reqolitin tamamilə qara rəngə çevrildiyi ideyalarına uyğun olaraq "düzəliş edilmiş" fotoşəkilləri təqdim etdilər. Bu yanlış yanaşmadır. Chernozem işığın təxminən 2-3% -ni əks etdirir, reqolit isə bir qədər yüngüldür, 8-10%. Əsas işıqlandırmada (günəşdə reqolit) və düzgün ekspozisiya ilə, 8 bit rejimində rəqəmsal şəkillərdə 60 ilə 80 arasında parlaqlıq dəyərləri olmalıdır.

Müəyyən əks etdirmə əmsallarına malik olan obyektlərin rəqəmsal təsvirdə necə göstərildiyini bildiyimizə görə, gəlin qrafik redaktorda Ay torpağının rəngini simulyasiya etməyə çalışaq - onun rəngi geri dönən foto filmi ilə necə görünəcəyini və Surveyorun televiziya kamerasının necə görəcəyini. o.

Yuxarıda əldə etdiyimiz Ay torpağının ZONAL əksetmə əmsallarını rəqəmsal parlaqlıq qiymətlərinə çevirək. Surveyorun televiziya kamerası rəngli filtrlər vasitəsilə Ay torpağını mavi zonada 7,5%, yaşılda 8,7% və qırmızıda 9,2% əks etdirmə əmsalları olan bir obyekt kimi göstərdi. Bir obyektin əks olunma əmsalı ilə şəkildəki rəqəmsal parlaqlığı arasında uyğunluq cədvəlimiz olduğundan, nəticədə əks olunan faizləri qrafik redaktor üçün əlverişli olan dəyərlərə çevirmək üçün interpolyasiya metodundan istifadə edəcəyik. İnterpolyasiya dəqiqliyi üçün siz köməkçi çevrilmə diaqramından istifadə edə bilərsiniz.

7,5% əks etdirmə 8 bitlik rəqəmsal təsvirdə 58 parlaqlıq vahidinə, 8,7% 69 vahidə, 9,2% isə 74 vahidə uyğundur.

Ektaxrom foto filmi üçün ay torpağının zonal əksetmə dəyərlərini mavi zonada 7,1%, yaşılda 9,1% və qırmızıda 10,3% əldə etdik. Bu rəqəmsal parlaqlıq dəyərlərinə uyğun olacaq: B=55, G=73 və R=85.

İki kvadrat Ay səthinin rənginin nə qədər dəyişdiyini göstərir ki, biz Rəngli geri dönən foto plyonka əvəzinə Surveyor metodundan istifadə edərək reqolitin şəklini çəkməyə başladıq.

Beləliklə, görürük ki, qırmızı çəkiliş filtrinin sarı-narıncı ilə əvəz edilməsi şəkli çəkilən obyektin (reqolit) doyma qabiliyyətini itirməsinə və demək olar ki, boz rəngə çevrilməsinə səbəb oldu.

1969-cu ilin avqustunda Sovet Zond 7 Ayı dövrə vuraraq geri qayıtdı və Ayın plyonkada çəkilmiş rəngli fotoşəkillərini Yerə qaytardı.

"Elm və Həyat" jurnalından bir səhifənin skanını götürdüm (1969-cu il üçün №11), burada Ayın səthinin bu fotoşəkilləri rəngli əlavədə göstərilmişdir (aşağıdakı fotoşəkil 10.000 km məsafədəndir) , və bu təsvirin üzərinə reqolit rənginin nəzəri hesablanmasının nəticəsini əks etdirən iki kvadrat əlavə edilmişdir ki, bu da sörveyerdə olduğu kimi, rəngli geri çevrilən fotoplyonka üçün və reqolitin rəng ayırma üsulu ilə çəkilişi üçün.

Gəlin bu qrafiki Luna 16 və Apollon 11-in Ay torpağının əksetmə əyriləri ilə müqayisə etməyə çalışaq.
Yağışlar dənizinin torpağı nəzərəçarpacaq dərəcədə qaranlıq olur:

Təəssüf ki, Çin qrafiki 450 nm-dən başlayır, lakin bu, yerin boz olmadığı qənaətinə gəlməyə mane olmur - əksetmə xətti spektrin uzun dalğalı hissəsinə doğru hərəkət edərkən tədricən yüksəlir. Torpaq vizual olaraq tünd qəhvəyi olmalıdır. O nəyə bənzəyir? O necə görünür?
Ay torpağının spektral əksetmə əyrisini bəzi obyektlərlə müqayisə etdim, yəni
- qəhvəyi portfel ilə,
- tünd qəhvəyi şapka ilə,
- çovdar çörəyi qabığı ilə,
- buğda çörəyi ilə,
- qara qablaşdırma kağızı ilə.

Fotoda tünd qəhvəyi papaq, qəhvəyi portfel və (ən altda) bir vərəq qara kağız var.

Qara kağız işığın təxminən 3,5%-ni əks etdirir. Qara məxmərdən nəzərəçarpacaq dərəcədə yüngüldür:

Növbəti fotoşəkildə çovdar çörəyi göstərilir.

Müqayisə nəticəsində belə oldu:

Ən yaxın rəng papaq idi. Başqa sözlə, Mare Imbesdəki Ay torpağı vizual olaraq tünd qəhvəyi dəri papağın rənginə bənzəyir və çovdar çörəyinin üst qabığından bir qədər yüngüldür.