Vilken färg har månens yta. Leonid Konovalov vilken färg är månjord

På fotografierna som sänds av Jade Hare verkar ytan på vår naturliga satellit av någon anledning brun, inte grå.


11:33 Den första mystiska upptäckten av den kinesiska månroveraren: Månen har inte samma färg som amerikanerna På fotografierna som sänds av Jade Hare ser ytan på vår naturliga satellit av någon anledning brun ut, inte grå. Den kinesiska månrovern, Jade Hare, glider ner på Månens bruna yta. Foto: Xinhua

"Jag vet inte varför NASA blekta bilderna", säger den berömda amerikanske forskaren av anomala fenomen Joseph Skipper. – De döljer nog något. När allt kommer omkring, som regel, genom att ta bort den naturliga färgen på ett objekt, maskeras dess struktur. Och strukturen kan i sin tur avslöja vissa detaljer som inte borde komma till den oinvigdes kännedom. Enligt forskaren bearbetades en del av fotot med flaggan helt enkelt inte på grund av ett förbiseende. Och tricket avslöjades. Men kineserna bearbetade ingenting alls. De visste inte att det skulle vara så. Amerikanerna varnade dem inte.

Medlemmar av Apollo 10-besättningen vittnade också om att månen är brun. Sedan, i maj 1969, var piloten för månmodulen samma Eugene Cernan, befälhavaren var Thomas Stafford, och piloten för kommandomodulen var John Young. Astronauterna valde en landningsplats för Neil Armstrong och Buzz Aldrin, som skulle vara de första att sätta sin fot på månen... Cernan och Stafford lossade från kommandomodulen och närmade sig ytan på 100 meter. Vi undersökte dess färg i detalj. En utförlig rapport sammanställdes om detta. Och de tog bilder. I rapporten från Apollo 10-besättningen, ursäkta ordleken, står det svart på vitt att månen ibland är ljusbrun, ibland rödbrun, ibland färgen som mörk choklad. Men inte alls grått.

På bilden är Eugene Cernan, befälhavare för Apollo 17-besättningen som landade på månen i december 1972. Landade med månmodulpiloten Harrison Schmit.
Cernan planterar en amerikansk flagga och tar ett foto av sig själv medan han håller kameran på armlängds avstånd. Shmit går runt månmodulen, som ligger framför Cernan.
Både flaggan och astronautens rymddräkt visade sig vara ljusa och färgglada. Och månens yta är svart och vit. Som vanligt.

Men uppmärksamhet!
Ta en titt på hjälmens glas. Den reflekterar både månmodulen och ytan som den står på.
Foto från Apollo 10: blå jord som reser sig över en brun måne.

Ytan är brun. Och det här är månens verkliga färg.

Jag vet inte varför NASA bleker bilderna, säger Joseph Skipper. – De döljer nog något. När allt kommer omkring, som regel, genom att ta bort den naturliga färgen på ett objekt, maskeras dess struktur. Och strukturen kan i sin tur avslöja vissa detaljer som inte borde komma till den oinvigdes kännedom.

Enligt forskaren bearbetades en del av fotot med flaggan helt enkelt inte på grund av ett förbiseende. Och tricket avslöjades.

DE SANNLIGA GILLARNA FRÅN APOLLO 10

Det skulle vara hänsynslöst att bedöma den "rätta" färgen på hela månen genom reflektionen i glaset på en hjälm. Man vet aldrig vad brunt som reflekteras där. Det finns dock andra "bevis". De viktigaste är vittnesmålen från Apollo 10-besättningsmedlemmarna. Sedan, i maj 1969, var månmodulpiloten samma Eugene Cernan, befälhavaren var Thomas Stafford, och kommandomodulpiloten var John Young. Astronauterna valde en landningsplats för Neil Armstrong och Buzz Aldrin, som skulle vara de första att sätta sin fot på månen bara ett par månader senare.

Cernan och Stafford lossade från kommandomodulen och närmade sig ytan inom 100 meter. Vi undersökte dess färg i detalj. En utförlig rapport sammanställdes om detta. Och de tog bilder.

I rapporten från Apollo 10-besättningen, ursäkta ordleken, står det svart på vitt att månen ibland är ljusbrun, ibland rödbrun, ibland färgen som mörk choklad. Men inte alls grått.

På den här bilden är månen i allmänhet grön...

Och på vissa fotografier tagna från Apollo 10 är det generellt grönt med klarröda stänk.
Konstigt nog var fotografierna av Cernan, Stafford och Young de sista där månen hade färg. Sedan, från och med den första amerikanska landningen, blev det svartvitt.

Förresten, astronauterna från Apollo 17 hittade något fantastiskt i färg precis bredvid landningsplatsen. Det finns till och med en detaljerad video om detta (se på webbplatsen kp.ru). Tyvärr visar amerikanerna inte själva fyndet. Men entusiastiska och många gånger upprepade rop hörs tydligt: ​​"Jag kan inte tro det... Det är otroligt... Det är orange... Det är som att något är rostigt här." Vi pratar om jord som astronauter försöker samla i en påse. Hon fördes förmodligen till jorden. Men ingen har ännu rapporterat vad fyndet var.
Här kan du se

Frågan i rubriken verkar väldigt märklig. Alla har trots allt sett månen och känner till dess färg. Men på Internet stöter du regelbundet på idén om en världsomspännande konspiration som döljer den sanna färgen på vår naturliga satellit. Diskussioner om månens färg är en del av det stora ämnet "månkonspirationen". Vissa människor tror att cementfärgen på ytan, som finns i fotografierna av Apollo-astronauterna, inte överensstämmer med verkligheten, och "i verkligheten" är färgen där annorlunda.

En ny förvärring av konspirationsteorin orsakades av de första bilderna av den kinesiska landaren Chang'e 3 och Yutu månrover. I de tidigaste bilderna från ytan såg månen mer ut som Mars än den silvergrå slätten som sågs på 60- och 70-talen.

Inte bara många inhemska whistleblowers, utan även inkompetenta journalister från några populära medier skyndade sig för att diskutera detta ämne.

Låt oss försöka ta reda på vad hemligheterna är med denna måne.

Huvudpostulatet för konspirationsteorin förknippad med månens färg är: " NASA gjorde ett misstag när den bestämde färgen, så under Apollo-landningssimuleringen gjorde den ytan grå. Månen är faktiskt brun och nu gömmer NASA alla färgbilder av den.”
Jag stötte på en liknande synpunkt redan innan den kinesiska månrovern landade, och det är ganska enkelt att motbevisa det:

Detta är en högfärgsbild från rymdfarkosten Galilleo tagen 1992, i början av sin långa resa till Jupiter. Bara denna ram är tillräckligt för att förstå det uppenbara - Månen är annorlunda, och NASA döljer det inte.

Vår naturliga satellit upplevde en turbulent geologisk historia: vulkanutbrott rasade på den, gigantiska lavahav rann ut och kraftiga explosioner inträffade orsakade av nedslag från asteroider och kometer. Allt detta diversifierade ytan avsevärt.
Moderna geologiska kartor, erhållna tack vare många satelliter i USA, Japan, Indien, Kina, visar en brokig mångfald av ytan:

Naturligtvis har olika geologiska bergarter olika sammansättning och som ett resultat olika färger. Problemet för en utomstående observatör är att hela ytan är täckt med homogen regolit, som "suddar ut" färgen och sätter en ton över nästan hela månens område.
Men idag finns det flera astronomiska undersöknings- och bildefterbehandlingstekniker tillgängliga som kan avslöja dolda ytskillnader:

Här är en bild av astrofotografen Michael Theusner, som togs i flerkanaligt RGB-läge och bearbetades av LRGB-algoritmen. Kärnan i denna teknik är att Månen (eller något annat astronomiskt objekt) först fotograferas växelvis i tre färgkanaler (röd, blå och grön), och sedan utsätts varje kanal för separat bearbetning för att uttrycka färgens ljusstyrka. En astrokamera med en uppsättning filter, ett enkelt teleskop och Photoshop är tillgängliga för nästan alla, så ingen konspiration kan hjälpa till att dölja månens färg. Men det här kommer inte att vara färgen som våra ögon ser.

Låt oss gå tillbaka till månen och 70-talet.
Publicerade färgbilder från en 70 mm Hasselblad-kamera visar oss mestadels Månens enhetliga "cementfärg".
Samtidigt har proverna som levereras till jorden en rikare palett. Dessutom är detta typiskt inte bara för sovjetiska förnödenheter från Luna-16:

Men också för den amerikanska kollektionen:

Men de har ett rikare urval, det finns bruna, gråa och blåaktiga utställningar.

Skillnaden mellan observationer på jorden och på månen är att transporten och lagringen av dessa fynd rensade dem från dammskiktet på ytan. Prover från Luna-16 togs i allmänhet från ett djup av cirka 30 cm. Samtidigt observerar vi vid filmning i laboratorier fynd i olika belysning och i närvaro av luft, vilket påverkar ljusspridningen.

Min fras om måndamm kan verka tveksam för vissa. Alla vet att det finns ett vakuum på månen, så det kan inte förekomma dammstormar som det finns på Mars. Men det finns andra fysiska effekter som höjer damm över ytan. Det finns en atmosfär där, men den är väldigt tunn, ungefär som på höjden av den internationella rymdstationen.

Glödet av damm på månhimlen observerades från ytan av både de automatiska Surveyor-landarna och Apollo-astronauterna:

Resultaten av dessa observationer utgjorde grunden för det vetenskapliga programmet för den nya NASA-rymdfarkosten LADEE, vars namn betyder: Lunar Atmosphere and Dust Environment Explorer. Dess uppgift är att studera måndamm på en höjd av 200 km och 50 km över ytan.

Således är månen grå av ungefär samma anledning som Mars är röd - på grund av täckningen av monokromatiskt damm. Endast på Mars höjs rött damm av stormar och på månen höjs grått damm av meteoritnedslag och statisk elektricitet.

En annan anledning som hindrar oss från att se månens färg i fotografier av astronauter, verkar det som jag, är en lätt överexponering. Om vi ​​sänker ljusstyrkan och tittar på platsen där ytskiktet är brutet kan vi se skillnaden i färg. Om vi ​​till exempel tittar på det nedtrampade området runt Apollo 11-landaren kommer vi att se brun jord:

Efterföljande uppdrag bar med sig den så kallade. "gnomon" är en färgindikator som gör att du bättre kan tolka färgen på en yta:

Om vi ​​tittar på det i museet kan vi se att färgerna ser ljusare ut på jorden:

Låt oss nu titta på en annan bild, den här gången från Apollo 17, som återigen bekräftar det absurda i anklagelser om avsiktlig "blekning" av månen:

Du kanske märker att den utgrävda jorden har en rödaktig nyans. Om vi ​​nu sänker ljusintensiteten kan vi se mer av färgskillnaderna i mångeologin:

Förresten, det är ingen slump att dessa fotografier i NASA-arkivet kallas "orange jord". På originalfotografiet når färgen inte orange, och efter mörkning närmar sig färgen på gnomonmarkörerna de som är synliga på jorden, och ytan får fler nyanser. Det var förmodligen så astronauternas ögon såg dem.

Myten om avsiktlig missfärgning uppstod när någon analfabet konspirationsteoretiker jämförde färgen på ytan och dess reflektion på glaset i en astronauts hjälm:

Men han var inte smart nog att inse att glaset var tonat och den reflekterande beläggningen på hjälmen var guld. Därför är förändringen i färg på den reflekterade bilden naturlig. Astronauterna arbetade i dessa hjälmar under träningen, och där syns den bruna nyansen tydligt, bara ansiktet är inte täckt med ett guldpläterat spegelfilter:

När man studerar arkivbilder från Apollo eller moderna från Chang’e-3 bör man ta hänsyn till att färgen på ytan också påverkas av infallsvinkeln för solens strålar och kamerainställningar. Här är ett enkelt exempel när flera bildrutor av samma film på samma kamera har olika nyanser:

Armstrong talade själv om variationen i färgen på månytan beroende på belysningsvinkeln:

I sin intervju döljer han inte Månens observerade bruna nyans.

Nu om vad de kinesiska enheterna visade oss innan de gick in i en två veckor lång nattdvala. De första ramarna de tog i rosa toner berodde på att vitbalansen på kamerorna helt enkelt inte justerades. Detta är ett alternativ som alla digitalkameraägare bör vara medvetna om. Fotograferingslägen: "dagsljus", "molnigt", "fluorescerande lampa", "glödlampa", "blixt" - det är just dessa lägen för vitbalansjustering. Det räcker med att ställa in fel läge och antingen orange eller blå nyanser börjar dyka upp på bilderna. Ingen ställde de kinesiska kamerorna i "Moon"-läge, så de tog de första bilderna på måfå. Senare ställde vi in ​​och fortsatte fotograferingen i de färgerna som inte skiljer sig särskilt mycket från Apollo-ramarna:

Således är "månfärgsplotten" inget annat än en vanföreställning baserad på okunnighet om banala saker och önskan att känna sig som en ripper utan att lämna soffan.

Jag tror att den nuvarande kinesiska expeditionen kommer att hjälpa oss att lära känna vår rymdgranne ännu bättre och återigen kommer att bekräfta det absurda i idén om en NASA-månkonspiration. Tyvärr lämnar mediebevakningen av expeditionen mycket övrigt att önska. För närvarande har vi bara tillgång till skärmdumpar från kinesiska nyhetssändningar. Det verkar som att CNSA inte längre vill sprida information om sin verksamhet på något sätt. Jag hoppas att detta kommer att förändras åtminstone i framtiden.

Hur ser egentligen månens jord ut? Är regoliten verkligen helt grå, som vi ser på de flesta fotografier av Apollons månuppdrag, eller är Månens jord brun? Svartvit måne eller färg? Någon på forumen hävdade att månens jord liknar svart jord.

För att förstå sådana frågor gjorde jag det väldigt enkelt. Eftersom den genomsnittliga reflektansen för månens jord är känd, albedo 7-8 %, med hjälp av en referensgråskala och en professionell ljusstyrkemätare som används av filmskapare för att bestämma exponering, valde jag ett objekt med samma ljusstyrka som månregoliten. Jag använde marken under fönstret till detta. Men eftersom den blöta jorden visade sig vara lite mörkare än de 7-8 % som krävdes, fick den blandas med en liten mängd cement. Och detta är vad som hände.

Och för att exakt bestämma färgen på månregoliten, och inte bara dess ljusstyrka, använde jag X-Rite dtp-41 spektrofotometern som vi har vid institutionen för Institutet för film.

Med dess hjälp valde jag ett material som närmast replikerade de spektrala reflektansgraferna från boken "Lunar Soil from the Sea of ​​Plenty." Jag ritade en sektion av det synliga området med två linjer, från 400 till 700 nm ( i figuren är dessa två blå linjer).

I det synliga området stiger månjordens spektrala reflektionskurva nästan linjärt uppåt, med reflektionskoefficienten lägre i den blå zonen av spektrumet och större i den röda zonen, vilket tydligt indikerar att månjorden inte är grå, men brun. De numeriska värdena för de tre linjerna som motsvarar den diffusa koefficienten för jorden i havet av överflöd (Luna-16), jorden i havet av lugn (A-11) och jorden i havet of Storms överfördes till Excel-programmet. Jag tog ut en mörkbrun bit ur en låda med plasticine. Det visade sig att den integrerade reflektionskoefficienten för mörkbrun plasticine är densamma som för jorden i månens hav.

Men färgen på plasticine är mer mättad än färgen på månytan. Därför, genom att tillsätta en liten mängd blå plasticine till den bruna plasticinen, minskade jag färgmättnaden (ökade reflektionsförmågan i den blågröna zonen). Och genom att lägga till inneslutningar av svart plasticine minskade jag den totala reflektionskoefficienten. Efter att försiktigt rulla ut plasticinen till en homogen massa och mäta den med en spektrofotometer, fick jag nästan samma spektrala reflektanskurva som den för månens jordprover från Sea of ​​Tranquility av Apollo 11-uppdraget.

Som jämförelse fotograferades en kub liknande månjord tillsammans med en Kodaks referensgråskala. Detta är färgen på månens hav - som i kuben till höger. Så här ska Stillhetens hav se ut, där Apollo 11 enligt legenden landade på månen.

För att få en adekvat uppfattning om färg, läggs plasticinekuber ut i en gråskala (Kodak Grey Card) med en reflektans på 18%. Fotot är normaliserat till ett grått fält. I s-RGB-utrymme bör ett sådant grått fält med 8-bitars färgdjup ha värden på 116-118. Därför kan jag säga att på bilden nedan (uppenbarligen taget av en automatisk sond två år före Apollo-flyget) förmedlas färgen på månytan korrekt.

Av någon anledning finns det under den här bilden en bildtext: "View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon", som om den här bilden togs av astronauter från Apollo 11-uppdraget 1969.

Vi såg att astronauterna tog tillbaka fotografier med en annan färg av månregolit:

Många blev avskräckta av det faktum att månen visade sig inte bara vara grå, utan gråblå och gråviolett, men inte alls brun.

Månen i färg (samtida fotografi):

Jag har anledning att tro att beslutet att månjorden på fotografierna av astronautens landning på månen skulle vara helt grå togs två eller tre år före starten av månexpeditionerna, 1966 eller 1967, baserat på Surveyors fotografier . Och under sådan grå jord började de förbereda paviljongfilmning för att simulera människors landning på månen.

Nedan kommer jag att förklara varför jorden på fotografierna blev helt grå. Detta är inte svårt för mig att göra, eftersom jag i flera år har undervisat i disciplinen "Color Science" vid Institute of Cinematography, och frågor om färgförvrängning är mitt favoritämne.

Fortsättning följer...

Det verkar som att alla har sett månen och känner till dess färg. Men på Internet stöter du regelbundet på idén om en världsomspännande konspiration som döljer den sanna färgen på vår naturliga satellit. Diskussioner om månens färg är en del av det stora ämnet "månkonspirationen". Vissa människor tror att cementfärgen på ytan, som finns i fotografierna av Apollo-astronauterna, inte överensstämmer med verkligheten, och "i verkligheten" är färgen där annorlunda.

En ny förvärring av konspirationsteorin orsakades av de första bilderna av den kinesiska landaren Chang'e 3 och Yutu månrover. I de tidigaste bilderna från ytan såg månen mer ut som Mars än den silvergrå slätten som sågs på 60- och 70-talen.

Inte bara många inhemska whistleblowers, utan även inkompetenta journalister från några populära medier skyndade sig för att diskutera detta ämne.

Låt oss försöka ta reda på vad hemligheterna är med denna måne.

Huvudpostulatet för konspirationsteorin förknippad med månens färg är: " NASA gjorde ett misstag när den bestämde färgen, så under Apollo-landningssimuleringen gjorde den ytan grå. Månen är faktiskt brun och nu gömmer NASA alla färgbilder av den.”
Jag stötte på en liknande synpunkt redan innan den kinesiska månrovern landade, och det är ganska enkelt att motbevisa det:

Detta är en högfärgsbild från rymdfarkosten Galilleo tagen 1992, i början av sin långa resa till Jupiter. Bara denna ram är tillräckligt för att förstå det uppenbara - Månen är annorlunda, och NASA döljer det inte.

Vår naturliga satellit upplevde en turbulent geologisk historia: vulkanutbrott rasade på den, gigantiska lavahav rann ut och kraftiga explosioner inträffade orsakade av nedslag från asteroider och kometer. Allt detta diversifierade ytan avsevärt.
Moderna geologiska kartor, erhållna tack vare många satelliter i USA, Japan, Indien, Kina, visar en brokig mångfald av ytan:

Naturligtvis har olika geologiska bergarter olika sammansättning och som ett resultat olika färger. Problemet för en utomstående observatör är att hela ytan är täckt med homogen regolit, som "suddar ut" färgen och sätter en ton över nästan hela månens område.
Men idag finns det flera astronomiska undersöknings- och bildefterbehandlingstekniker tillgängliga som kan avslöja dolda ytskillnader:

Här är en bild av astrofotografen Michael Theusner, som togs i flerkanaligt RGB-läge och bearbetades av LRGB-algoritmen. Kärnan i denna teknik är att Månen (eller något annat astronomiskt objekt) först fotograferas växelvis i tre färgkanaler (röd, blå och grön), och sedan utsätts varje kanal för separat bearbetning för att uttrycka färgens ljusstyrka. En astrokamera med en uppsättning filter, ett enkelt teleskop och Photoshop är tillgängliga för nästan alla, så ingen konspiration kan hjälpa till att dölja månens färg. Men det här kommer inte att vara färgen som våra ögon ser.

Låt oss gå tillbaka till månen och 70-talet.
Publicerade färgbilder från en 70 mm Hasselblad-kamera visar oss mestadels Månens enhetliga "cementfärg".
Samtidigt har proverna som levereras till jorden en rikare palett. Dessutom är detta typiskt inte bara för sovjetiska förnödenheter från Luna-16:

Men också för den amerikanska kollektionen:

Men de har ett rikare urval, det finns bruna, gråa och blåaktiga utställningar.

Skillnaden mellan observationer på jorden och på månen är att transporten och lagringen av dessa fynd rensade dem från dammskiktet på ytan. Prover från Luna-16 togs i allmänhet från ett djup av cirka 30 cm. Samtidigt observerar vi vid filmning i laboratorier fynd i olika belysning och i närvaro av luft, vilket påverkar ljusspridningen.

Min fras om måndamm kan verka tveksam för vissa. Alla vet att det finns ett vakuum på månen, så det kan inte förekomma dammstormar som det finns på Mars. Men det finns andra fysiska effekter som höjer damm över ytan. Det finns en atmosfär där, men den är väldigt tunn, ungefär som på höjden av den internationella rymdstationen.

Glödet av damm på månhimlen observerades från ytan av både de automatiska Surveyor-landarna och Apollo-astronauterna:

Resultaten av dessa observationer låg till grund för det vetenskapliga programmet för den nya NASA-rymdfarkosten, vars namn betyder: Lunar Atmosphere and Dust Environment Explorer. Dess uppgift är att studera måndamm på en höjd av 200 km och 50 km över ytan.

Månen är alltså grå av ungefär samma anledning som på grund av det täckande monokromatiska dammet. Endast på Mars höjs rött damm av stormar och på månen höjs grått damm av meteoritnedslag och statisk elektricitet.

En annan anledning som hindrar oss från att se månens färg i fotografier av astronauter, verkar det som jag, är en lätt överexponering. Om vi ​​sänker ljusstyrkan och tittar på platsen där ytskiktet är brutet kan vi se skillnaden i färg. Om vi ​​till exempel tittar på det nedtrampade området runt Apollo 11-landaren kommer vi att se brun jord:

Efterföljande uppdrag bar med sig den så kallade. "gnomon" är en färgindikator som gör att du bättre kan tolka färgen på en yta:

Om vi ​​tittar på det i museet kan vi se att färgerna ser ljusare ut på jorden:

Låt oss nu titta på en annan bild, den här gången från Apollo 17, som återigen bekräftar det absurda i anklagelser om avsiktlig "blekning" av månen:

Du kanske märker att den utgrävda jorden har en rödaktig nyans. Om vi ​​nu sänker ljusintensiteten kan vi se mer av färgskillnaderna i mångeologin:

Förresten, det är ingen slump att dessa fotografier i NASA-arkivet kallas "orange jord". På originalfotografiet når färgen inte orange, och efter mörkning närmar sig färgen på gnomonmarkörerna de som är synliga på jorden, och ytan får fler nyanser. Det var förmodligen så astronauternas ögon såg dem.

Myten om avsiktlig missfärgning uppstod när någon analfabet konspirationsteoretiker jämförde färgen på ytan och dess reflektion på glaset i en astronauts hjälm:

Men han var inte smart nog att inse att glaset var tonat och den reflekterande beläggningen på hjälmen var guld. Därför är förändringen i färg på den reflekterade bilden naturlig. Astronauterna arbetade i dessa hjälmar under träningen, och där syns den bruna nyansen tydligt, bara ansiktet är inte täckt med ett guldpläterat spegelfilter:

När man studerar arkivbilder från Apollo eller moderna från Chang’e-3 bör man ta hänsyn till att färgen på ytan också påverkas av infallsvinkeln för solens strålar och kamerainställningar. Här är ett enkelt exempel när flera bildrutor av samma film på samma kamera har olika nyanser:

Armstrong talade själv om variationen i färgen på månytan beroende på belysningsvinkeln:

I sin intervju döljer han inte Månens observerade bruna nyans.

Nu om vad de kinesiska enheterna visade oss innan de gick in i en två veckor lång nattdvala. De första ramarna de tog i rosa toner berodde på att vitbalansen på kamerorna helt enkelt inte justerades. Detta är ett alternativ som alla digitalkameraägare bör vara medvetna om. Fotograferingslägen: "dagsljus", "molnigt", "fluorescerande lampa", "glödlampa", "blixt" - det är just dessa lägen för vitbalansjustering. Det räcker med att ställa in fel läge och antingen orange eller blå nyanser börjar dyka upp på bilderna. Ingen ställde de kinesiska kamerorna i "Moon"-läge, så de tog de första bilderna på måfå. Senare ställde vi in ​​och fortsatte fotograferingen i de färgerna som inte skiljer sig särskilt mycket från Apollo-ramarna:

Således är "månfärgsplotten" inget annat än en vanföreställning baserad på okunnighet om banala saker och önskan att känna sig som en ripper utan att lämna soffan.

Jag tror att den nuvarande kinesiska expeditionen kommer att hjälpa oss att lära känna vår rymdgranne ännu bättre och återigen kommer att bekräfta det absurda i idén om en NASA-månkonspiration. Tyvärr lämnar mediebevakningen av expeditionen mycket övrigt att önska. För närvarande har vi bara tillgång till skärmdumpar från kinesiska nyhetssändningar. Det verkar som att CNSA inte längre vill sprida information om sin verksamhet på något sätt. Jag hoppas att detta kommer att förändras åtminstone i framtiden.

Hur ser egentligen månens jord ut? Är regoliten verkligen helt grå, som vi ser på de flesta fotografier av Apollons månuppdrag, eller är Månens jord brun? Svartvit måne eller färg? Någon på forumen hävdade att månens jord liknar svart jord.

För att förstå sådana frågor gjorde jag det väldigt enkelt. Eftersom den genomsnittliga reflektansen för månens jord är känd, albedo 7-8 %, med hjälp av en referensgråskala och en professionell ljusstyrkemätare som används av filmskapare för att bestämma exponering, valde jag ett objekt med samma ljusstyrka som månregoliten. Jag använde marken under fönstret till detta. Men eftersom den blöta jorden visade sig vara lite mörkare än de 7-8 % som krävdes, fick den blandas med en liten mängd cement. Och detta är vad som hände.

Och för att exakt bestämma färgen på månregoliten, och inte bara dess ljusstyrka, använde jag X-Rite dtp-41 spektrofotometern som vi har vid institutionen för Institutet för film.

Med dess hjälp valde jag det material som närmast replikerar de spektrala reflektansgraferna från boken "Lunar Soil from the Sea of ​​Plenty."

Jag ritade en sektion av det synliga området med två linjer, från 400 till 700 nm (i figuren är dessa två blå linjer).

I det synliga området stiger den spektrala reflektanskurvan för månjorden nästan linjärt uppåt, med reflektionskoefficienten lägre i den blå zonen av spektrumet och större i den röda zonen, vilket tydligt indikerar att månjorden inte är grå, men brun. De numeriska värdena för de tre linjerna som motsvarar den diffusa koefficienten för jorden i havet av överflöd (Luna-16), jorden i havet av lugn (A-11) och jorden i havet of Storms överfördes till Excel-programmet. Jag tog ut en mörkbrun bit från en behållare med plasticine. Det visade sig att den integrerade reflektionskoefficienten för mörkbrun plasticine är densamma som för jorden i månens hav.

Men färgen på plasticine är mer mättad än färgen på månytan. Därför, genom att tillsätta en liten mängd blå plasticine till den bruna plasticinen, minskade jag färgmättnaden (ökade reflektionsförmågan i den blågröna zonen). Och genom att lägga till inneslutningar av svart plasticine minskade jag den totala reflektionskoefficienten. Efter att försiktigt rulla ut plasticinen till en homogen massa och mäta den med en spektrofotometer, fick jag nästan samma spektrala reflektanskurva som den för månens jordprover från Sea of ​​Tranquility av Apollo 11-uppdraget.

Som jämförelse fotograferades en kub liknande månjord tillsammans med en Kodaks referensgråskala. Detta är färgen på månens hav - som i kuben till höger. Så här ska Stillhetens hav se ut, där Apollo 11 enligt legenden landade på månen.

För att få en adekvat uppfattning om färg, läggs plasticinekuber ut i en gråskala (Kodak Grey Card) med en reflektans på 18%. Fotot är normaliserat till ett grått fält. I s-RGB-utrymme bör ett sådant grått fält med 8-bitars färgdjup ha värden på 116-118.

Därför kan jag säga att på bilden nedan (uppenbarligen taget av en automatisk sond två år före Apollo-flyget) förmedlas färgen på månytan korrekt.

Av någon anledning finns det under detta foto en bildtext: "View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon", som om det här fotot togs av astronauter från Apollo 11-uppdraget 1969.

Vi såg att astronauterna tog tillbaka fotografier med en annan färg av månregolit (månsand):

Bilder från Apollo 11-uppdraget (från den officiella NASA-webbplatsen):

En annan version av denna bild är känd och spridd:

Många blev avskräckta av det faktum att månen visade sig inte bara vara grå, utan gråblå och gråviolett, men inte alls brun.

Och här är en annan sak - Charles Peter Conrad (Apollo 12) undersöker månstenarna som han påstås ha tagit med sig. Av någon anledning är de helt grå:

Jag har anledning att tro att beslutet att månjorden på fotografierna av astronautens landning på månen skulle vara helt grå togs två eller tre år före starten av månexpeditionerna, 1966 eller 1967, baserat på Surveyors fotografier . Och under sådan grå jord började de förbereda paviljongfilmning för att simulera människors landning på månen.

Nedan kommer jag att förklara varför jorden på fotografierna blev helt grå. Detta är inte svårt för mig att göra, eftersom jag i flera år har undervisat i disciplinen "Color Science" vid Institute of Cinematography, och frågor om färgförvrängning är mitt favoritämne.

ANEKDOTISKA HYPOTESER

Men innan jag pratar om anledningen till att färg går förlorad i fotografier, vill jag berätta att några amatörforskare har försökt ta reda på hur man sätter ihop det faktum att månen på avstånd verkar mörkbrun, men på nära håll (i amerikanska fotografier av landningen av människor på ytan vår följeslagare) visade det sig vara ljusgrå. Till exempel kom A. Grishaev med en anekdotisk hypotes att det runt månen, med en radie på flera hundra kilometer, finns ett visst ostadigt utrymme som förstör allt levande och förstör färger, och så fort vi rör oss mer än 2000 km från månens yta upphör det "ostadiga utrymmet" att påverka en person och personen ser normala färger - månen blir från grå till brun.

Foruminlägg (newfiz-medlem)

Naturligtvis, som en person som är väl förtrogen med grunderna i färgvetenskap, kan jag omedelbart se feluppfattningarna hos artikelförfattaren. Jag ser att han letar efter en förklaring i fel område.

Svaret är ganska enkelt, och du måste leta efter det i de spektrala egenskaperna hos filtren genom vilka fotograferingen gjordes. Det finns inget behov av att uppfinna något "cirkulärt ostadigt utrymme" med en speciell organisation av månens gravitation orsakad av den planetariska frekvenstratten, det finns inget behov av att dra ut ur luften "ostödd kraftpåverkan på kroppar", vibrationer av "tröghetsrymden" och annat nonsens.

Matematik, som en kvarnsten, maler det som lagts under den, och precis som man inte får vetemjöl genom att hälla i quinoa, så får man inte sanning från falska premisser genom att skriva hela sidor med formler.

Huxley

Jag blev påmind om den här frasen efter att ha läst artikeln ANOMALIOUS OPTICAL PHENOMENA GENERERADE AV CIRCULUNAREN "VALIBLE SPACE".

Här är nyckelfrasen:

... "färgfilter ombord... ["Surveyers"] användes för att producera färgfotografier av månlandskapet... Frånvaron av färg i någon del av dessa bilder är förvånande, särskilt jämfört med mångfalden av färgen på typiska terrestra öken- eller bergslandskap."

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

Faktum är att bristen på färg i Surveyors bilder förklaras av det felaktiga valet av en triad av filter för filmning, och inte alls av energitrattar i det "ostadiga cislunära utrymmet."

NASA:s officiella rapport om Surveyor 1 säger samma sak. Transmissionskurvorna för de tre filtren var nära de vanliga - vi återger motsvarande diagram från fig. 1.

Här är den här ritningen:

Det är faktiskt exakt så här ritningen ser ut (L. D. Jaffe, E. M. Shoemaker, S. E. Dwornik et al. NASA Technical Report No. 32-7023. Surveyor I Mission Report, Part II. Scientific Data and Results. Jet Propulsion Laboratory, California Institute of Technology, Pasadena, Kalifornien, 10 september 1966.)

Bilden visar vilka filter som användes vid fotografering på svartvitt material.

Låt oss se vilka filter som valdes för Surveyors kamera. Låt oss börja med det största misstaget, det orange filtret.

För att underlätta analysen markerade jag denna kurva i orange och ritade en vertikal linje så att du kan se vid vilken våglängd den maximala överföringen av ett sådant orange filter inträffar:

Maximum faller vid ungefär 580 nm. Vad är färg?

Innan vi svarar på den här frågan, låt oss titta på ett vackert fotografi av staden på natten (jag laddade ner det från Internet). Parken är upplyst med gula natriumlampor.

Var är den maximala strålningen från natriumlampor?

Den klassiska (lågtrycks) natriumlampan har bara ett emissionsmaximum, 589 nm, och ger en monokromatisk gul färg.

Lite kvicksilver tillsätts gatlyktor, vilket gör att ytterligare små maxima dyker upp i emissionsspektrumet:

Mätningar gjordes på en specbos 1201 spektroradiometer:

Så en natriumlampa producerar maximal strålning vid en våglängd på cirka 590 nm.

Och vårt ljusfilter installerat på Surveyor har en maximal transmission på cirka 580 nm, vilket betyder att det är gulare i färgen än natriumlampor.

Så, fick du den första slutsatsen? Istället för att skjuta färgade föremål enligt det klassiska schemat genom blå, gröna och röda filter (vad vi uttalar som R, G, B), föreslogs det att använda en annan triad - blå, gröna och gula filter.

Låt oss försöka hitta ett gul-orange ljusfilter i den optiska glaskatalogen som har samma branta stigningsfront som i ovanstående figur av Surveyor-filtren.

Dessa krav uppfylls av orange glasögon OS-13 och OS-14.

Men alla orange glasögon överför röda strålar perfekt. Dessutom fortsätter överföringen av orange glasögon in i infrazonen upp till en våglängd på 2500 nm. Men Surveyors orange filter sänder inte röda strålar (efter 640-650 nm) alls. Ta valfritt orange filter och titta igenom det på ett rött föremål - det kommer att synas tydligt. Röda strålar passerar nödvändigtvis genom orange filter. Detta innebär att för att välja ett ljusfilter så exakt som möjligt till Surveyor-filtret, måste du lägga till ytterligare ett filter till det gul-orange filtret, vilket kommer att skära bort (inte släppa igenom) de röda strålarna.

Våra röda strålar blockeras av blå (blågröna) glasögon. Glas SZS-25 och SZS-23 har en liknande minskande kurva i den röda zonen.

För att erhålla en exakt spektral transmissionskarakteristik för filtret, så nära Surveyors "orange" filter som möjligt, måste jag lägga till blått glas till det hittade orangea glaset.

Vilken färg blir resultatet? Mindre orange, mer gult!

I samband med ovanstående är det intressant att se var den maximala känsligheten i den röda zonen ligger i moderna professionella material?

Låt oss ta Fujis negativa film:

Max i den röda zonen är cirka 645 nm. Maximum ligger inte i den gula zonen i spektrumet, utan i mitten av den röda regionen!

Låt oss ta Kodak Ektachrome 100 färgreversibel fotografisk film. Maximum i den röda zonen är också cirka 650 nm!

Enligt de angivna uppgifterna använde Apollo-uppdragen Ektachrome färgreversibel fotografisk film med en ljuskänslighet på 64 ASA. Den maximala känsligheten för det "röda" lagret inträffade vid en våglängd på 660 nm.

Det blå filtret för Surveyers kamera väcker också frågor. Förutom ett maximum i den blå zonen har den också ett andra överföringsmaximum, närmare de blå strålarna.

Så vad ser vi som ett resultat? Istället för att fotografera enligt det klassiska schemat genom blå, gröna och röda filter, gjordes fotograferingen genom blå-cyan, grönt och gult.

Bilden visar en klassisk triad av färgseparationsfilter (R, G, B).

Och så här såg det orangea Surveyor-filtret ut, taget istället för det röda.

Vilken typ av exakt färgåtergivning kan vi ens prata om?

Alla röda föremål har maximal reflektion i den röda zonen, och vårt "orange" Surveyor-filter sänder inte röda strålar. Alla röda föremål blir väldigt mörka, lågmättade, nästan gråa.

Jag kommer att citera ett annat fragment från artikeln ANOMALIOUS OPTICAL PHENOMENA GENERERED BY THE CIRCULUNAR "VALIBLE SPACE".

Författaren skriver: ”Landtmätaren hade en skarpare och klarare blick. Och för första gången såg han i färg. Tre separata fotografier tagna genom orange, grönt och blått filter, i kombination, gav en helt naturlig färgåtergivning. Som forskarna förväntade sig visade sig denna färg inte vara något annat än grå – en enhetlig, neutral grå” (vår översättning). Vi reproducerar en av dessa grå fotomosaiker från Surveyor-1...

Och han kom på idén att färgåtergivningen på månen beror på månens gravitation och sträcker sig till ett avstånd på "upp till cirka 10 000 km från månens yta."

Och om månen är fotograferad på långt håll, till exempel från jorden eller från jordens omloppsbana, och färgerna är magnifika, betyder det att människor är naiva och inte förstår månens sanna färg.

Så här skriver han:

Försök gjordes att få färgfotografier av månen genom att fotografera från utanför dess gravitationsområde genom ljusfilter, följt av att kombinera bilderna. Denna teknik producerar faktiskt magnifika färgbilder - men med hänsyn till ovanstående, det är naivt att tro att färgerna på dem visar månens sanna färgschema.

VERKLIGA SKÄL TILL MINSKAD FÄRGMÄTTNING PÅ LUNAR JORD - OLÄMPLIG FÄRGSEPPARATION

Som du kan se orsakas den partiella färgförlusten, som är särskilt märkbar på månens mark (marken har blivit helt grå), av det felaktiga valet av triaden av filter för färgseparation vid fotografering: istället för blått , gröna och röda filter, blå-blå, grön och gul användes.

Och när de första färgfotografierna 1966 mottogs från Surveyor, där marken var helt grå, var det då som man beslutade att man i Nevada-paviljongerna skulle simulera astronauternas landning på den svartvita månen. Och bulkjorden, som representerar regolit, började göras grå.

Vår Luna 16 kommer att ta tillbaka de första 105 gram jord från månens yta först i september 1970, och den kommer att vara mörkbrun.

Så fort skeptiker anklagar NASA för någon inkonsekvens i fotografierna och beskrivningarna, reagerar NASA inte särskilt snabbt, utan reagerar: korrigerar skuggorna i fotografierna, lägger till fraser i texterna som ingen hade sagt tidigare, ritar på vissa element och raderar andra , och, naturligtvis, Men han hittar den "förlorade" månjorden, som nu motsvarar moderna idéer om månen.

Här har vi hittat den bruna jorden!

Tre astronauter deltog i det historiska (om det förstås verkligen ägde rum!) Apollo 11-uppdraget (bilden): besättningsbefälhavaren Neil Armstrong och piloten Edwin Aldrin, samt kommandomodulpiloten Michael Collins. Fartygets månmodul landades i den sydvästra regionen av Sea of ​​Tranquility.

Medan Neil Armstrong och Edwin Aldrin stannade kvar på månens yta i 21 timmar 36 minuter och 21 sekunder, väntade piloten Michael Collins på dem i månens omloppsbana (det är denna plats som orsakar ett stort antal klagomål från skeptiker: de säger det var tekniskt omöjligt under dessa år, och USA förlorade rymdkapplöpningen till Sovjetunionen).

Astronauterna planterade en amerikansk flagga vid landningsplatsen, placerade en uppsättning vetenskapliga instrument och samlade in 21,55 kg av månens jordprov, som levererades till jorden. Efter flygningen genomgick besättningsmedlemmar och månstensprover strikt karantän, som inte avslöjade några månmikroorganismer.

Det märkliga är att för en månad sedan upptäcktes prover av månjord som samlades in under Apollo 11-uppdraget i arkiven för det nationella Berkeley-laboratoriet, och huvudsaken är att ingen vet hur de kom dit. De skulle åtminstone höra hemma på ett museum, och inte i ett bortglömt arkiv.

VARFÖR ÄR DETTA EN OVENLIGT "TRIAD" AV FILTER - BLÅT, GRÖNT, ORANGE?

Du har säkert haft en fråga länge: varför sköt amerikanerna igenom en så märklig triad av filter på sina Surveyors? Varför tog de inte bilder, vilket är allmänt accepterat - genom blå, gröna och röda filter? Varför bytte de ut det röda filtret mot ett gul-orange?

För att göra detta måste jag prata om en missuppfattning som finns inom färgvetenskap.

Vi pratar om hur människans färgseende fungerar.

Som vi vet är stavar i näthinnan ansvariga för svart-vit syn, och tre typer av kottar är ansvariga för färgseende: blå, grön och röd. Thomas Young postulerade först hur färgseende uppstår 1802. Och vi har upprepat dessa postulat i 200 år i rad.

I mitten av 1900-talet bestämdes kottarnas spektrala egenskaper med stor tydlighet. Och det visade sig att den maximala känsligheten för de "röda" konerna inte alls ligger i den röda zonen, utan i den gul-orange, vid en våglängd på cirka 580 nm. I detta avseende övergav de i utländsk litteratur beteckningen av koner som R, G, B och antog en annan beteckning S, M, L - ljuskänslighet för korta, medelstora och långa våglängder, och den "röda" kurvan började ritas in orange.

Jag vill dock försäkra dig om att ingen, när han designar en färgvideokamera eller trelagers färgfilm, kommer att sträva efter att upprepa denna triad. Färgåtergivning med en sådan triad av ljusfilter i en videokamera eller känslighetszoner i film kommer att visa sig onaturlig - trots allt upprepar den "gröna" kurvan och den "orange" kurvan varandra med nästan 90%. Om du gör en videokamera med sådana känslighetszoner och riktar den mot spektrumet, kommer 2/3 av spektrumet, från 500 nm till 630 nm, att bli nyanser av gult - gröna och röda färger kommer att försvinna från spektrumet. Därför kommer moderna videokameror aldrig att replikera känsligheten hos ögats koner. Så här ser till exempel zonkänsligheten hos en Sony-matris ut.

Varför upprepar inte R-G-B-triaden för en videokamera R-G-B-triaden för ögats koner?

Faktum är att inte bara kottar, utan också stavar är ansvariga för färgseende. Förresten finns det cirka 120 miljoner av dessa stavar i ögat, medan det bara finns 7 miljoner kottar. Och nervtrådarna genom vilka signaler överförs från ögonen till hjärnan är bara cirka en miljon! Information som tas emot från hela grupper av ljuskänsliga element kodas på ett speciellt sätt och kommer först då in i hjärnan.

En gång i tiden, 1802, föreslog Thomas Young att ögat skulle analysera varje färg separat och överföra signaler om den till hjärnan genom tre olika typer av nervfibrer. Färgseende bildas med andra ord i ett steg – från receptorerna direkt till hjärnan. 60 år senare fick Jungs postulat stöd av Helmholtz, som till en början motsatte sig honom.

Teckningen är hämtad från boken: Ch. Izmailov, E. Sokolov, A. Chernorizov. Psykofysiologi av färgseende. M.: Moscow State University Publishing House, 1989

En sådan teori kunde dock inte förklara till exempel förekomsten av färgblindhet. Om en person inte såg röda färger, borde han inte heller ha sett gula, eftersom den gula färgen bestod av signaler från gröna och röda receptorer. Och grå färg utan röd komponent borde ha verkat färgad för färgblinda. Men färgblinda människor som inte skilde mellan röda färger såg gula och gråa toner perfekt.

I början av 1900-talet föreslog Hering en annan perceptionsmekanism - teorin om motståndarens färger (se figur). Han utgick från det faktum att det inte finns tre, utan fyra primära ("rena") färger. Dessa är färger där det är omöjligt att märka närvaron av en annan färg: blå, grön, röd och gul. Oavsett hur mycket vi tittar på färgen gul kommer vi inte att märka närvaron av rött och grönt i den. Göring uppmärksammade också det faktum att färgerna är grupperade i motsatta par: blå-gul, grön-röd. Den blå färgen kan vara lite rödare - då blir den violett, den blå färgen kan vara lite grönare - då blir den blåare. Men vi kan aldrig säga om den blå färgen att den har blivit lite gul. Detsamma gäller det andra färgparet, grön-röd. Den röda färgen kan bli lite gul - bli orange, och den röda färgen kan också bli blåaktig - lila färger visas. Men det är aldrig möjligt att upptäcka närvaron av en grön komponent i den röda färgen och dess nyanser. Och det finns också svarta och vita nyanser separat. Hering trodde att det måste finnas 6 element i ögat för att ge en motståndarmekanism. Men att studera näthinnan under ett mikroskop bekräftade inte närvaron av sådana element.

Under 50 år ägnades ingen uppmärksamhet åt Herings teori, men efter 1950 blev den grundläggande i färgseendets psykofysiologi. Inte en enda modern färglära klarar sig utan begreppet motståndsfärger.

Enstegsmodellen för färgseende har ersatts av en tvåstegsmodell.

I detta schema deltar också svarta och vita stavar i uppfattningen av färg.

(Figuren hämtad från boken: C. Padham, J. Saunders. Perception of light and color (översatt från engelska). M.: Mir, 1978)

Boken i *.pdf-format finns i listan.. (länken dyker upp om 3-4 dagar).

Det är intressant att notera att färgtelevisionssystem upprepade ovanstående schema. I en TV-kamera delas ljuset som passerar genom linsen upp i "blå", "gröna" och "röda" signaler med hjälp av tre interferensfilter. När kamerarören skannar bilden rad för rad skickar de "blå", "gröna" och "röda" signaler. Men i verkligheten sänds inte separata "blå", "gröna" och "röda" signaler av tv-stationer, för om de vore det skulle färgbilder kräva tre gånger frekvensområdet för svartvita bilder. Det som faktiskt sänds är en luminanssignal, som kodar ljusstyrkan för varje del av bilden, och två olika färgsignaler. Det visar sig att om luminanssignalen bär 100 enheter information, behöver de två differentiella färgsignalerna bara bära 25 enheter information vardera, vilket räcker för att producera en bra färgbild. Detta innebär att all information som behöver överföras endast kommer att vara 150 enheter, medan sändning av de "blåa", "gröna" och röda signalerna separat kommer att kräva 300 enheter. Detta gör det möjligt att avsevärt minska bandbredden. En annan fördel Metoden är dess kompatibilitet: en svartvit mottagare (TV) kan endast fungera på luminanssignaler, utan att ta emot olika färgsignaler och därmed producera en normal svartvit bild.

På ett förenklat sätt kan vi anta att till en början bestämmer svartvita receptorer (stavar) objektens gränser och framhäver ljusstyrkan, liknande svartvit syn. Och så målar hjärnan områden med samma ljusstyrka i en eller annan färg, beroende på signalen från konerna.

Så här ser det ungefär ut i etapper:

Låt mig återigen påminna dig om att det i ögat finns 120 miljoner "svarta och vita" stavar och bara 7 miljoner "färgade" koner (127 "megapixlar").

Dessutom bör det tilläggas att det finns väldigt få "blåa" kottar i ögat; i den centrala fovea på näthinnan, till exempel, finns det inga alls, det finns bara "gröna" och "röda". Förhållandet K:Z:S är ungefär 12:6:1, och enligt andra källor 40:20:1, det vill säga det finns nästan 40 gånger fler röda kottar än blåa.

Men även denna tvåstegsmodell av färgseende visade sig vara otillräcklig. Nu har den ersatts av en trestegs:

VARFÖR KAN DU LITTA PÅ MIG?

Innan jag började undervisa i ämnet "Färgvetenskap" tillbringade jag flera år med att genomföra experiment på Svemas fotokänsliga materialfabrik (staden Shostka).

Resultatet av dessa experiment var filmer med icke-standardiserad färgåtergivning.

Här är en av dessa filmer - "Retro", från 1989. Till vänster finns en vanlig film och till höger en bild tryckt från ett retronegativ.

Den här filmen är en imitation av tvåfärgad, när bilden bara innehåller två färger - blågrön och rosaröd. Den röda färgen på halsduken förblir röd, men byggnadens gulaktiga vägg har blivit rosa. Den blå jackan blev grå. Denna film uppfanns för att framhäva de röda tonerna i bilden. Om det inte fanns några gröna toner i motivet, så bestod bilden på skärmen bara av nyanser av grått och rött.

Denna typ av film användes i filmen med inslag av science fiction "The Mediator" (Gorky Film Studio, 1990).

I de två nedre stillbilderna från filmen hade skådespelaren en vanlig dräkt (arbetskläder), mörkblå.

Ungefär hälften av filmen spelades in med denna icke-standardiserade färgfilm. Förändringen i färgåtergivning skedde utan någon datorintervention - sådan färgåtergivning inkluderades i formuleringen av emulsionsskikten. Och eftersom detta var min ursprungliga idé och min experimentella utveckling, dök följande rad upp i filmens krediter: "Utveckling av filmen "Retro" av L. KONOVALOV."

Till filmen "Dukhov Day" (Lenfilm filmstudio, 1990) gjorde jag film med låg färgmättnad, DS-50. Siffran "50" innebar att färgmättnaden minskade med cirka 50%.

Minskningen av färgmättnad inträffade utan datorbearbetning. Det här var 1989, när datorernas kraft var så låg att tiden ännu inte hade kommit att tala om någon form av datorbehandling av filmbilder i Sovjetunionen. All färgåtergivning lades fast i formuleringen av emulsionsskikten.

Filmen utspelar sig i två tidsskikt – i vår tid och på 1930-talet, i minnen. Presenten spelades in på Kodak-film, och minnena spelades in på DS-50. Med sångaren Yuri Shevchuk i huvudrollen.

Eftersom det inte fanns någon liknande film i världen, dök mitt namn upp på krediterna för att intyga författarskapet.

Mer än en halv miljon linjära meter av denna typ av negativfilm med låg färgmättnad producerades.

Vanligtvis utvecklar små team filmformuleringar, de spenderar flera år på att förbättra standardfärgåtergivningen.

Och under flera år gjorde jag ett försök att göra flera ovanliga filmer. Ett tiotal filmer uppfanns, men bara tre nådde massproduktion. Filmer användes i en eller annan grad vid skapandet av 14 filmer.

Här är några mer intressanta utvecklingar. Jag blev ombedd att skapa en film till en science fiction-film där den blå himlen skulle ha en annan färg – handlingen borde utspela sig på en annan planet.

"Och när du ser den blå himlen i bilden," sa Mosfilms kameraman till mig, "förstår du direkt att allt filmades på jorden.

Jag gjorde en film med en turkos himmel och en andra film med en röd-orange himmel. Och han gjorde det väldigt enkelt – genom att flytta färgämnen inuti emulsionsskikten.

Den blå jeansjackan och den blå-blå himlen (vänster foto, standardfilm) blev grön-turkos på en film och röd-orange på en tredje film. Flickans blå ögon blev rödaktiga på den tredje filmen. Och som ni vet har marsbor denna ögonfärg. Därför kallade vi filmen till höger för "Marsian".

Filmerna som jag kom på, ovanliga i färgåtergivning, användes i en eller annan grad (ibland för en halv film, ibland bara i form av separata avsnitt) i produktionen av 14 filmer (det fanns långfilmer och dokumentärer) .

Det finns fotografiska material med icke-standardiserad färgåtergivning, till exempel spektrozonfilmer för flygfotografering av jordens yta. Ibland används sådana material i filmer ("The Scarlet Flower", "Through Thorns to the Stars"). Men dessa material skapades inte för bio, utan för andra ändamål.

Jag kan inte säga säkert, men uppenbarligen är jag den enda personen i världen som var inblandad i formuleringen av filmer med icke-standardiserad färgåtergivning specifikt för filmer (och inte för några andra ändamål), och vars namn, som utvecklare, dyker upp i filmtexterna.

VAD HÄNDER MED BRUNA FÄRGER NÄR DET RÖDA SKJUTFILTRET ERSÄTTS MED EN ORANGE?

Beslutet att månjorden på fotografierna från Apollo-uppdragen (1969-1972) skulle vara nästan grå togs, enligt min mening, 1966, när fotografier togs emot från rymdfarkosten Surveyor 1. Efter en mjuk landning på månens yta i juni 1966, tog Surveyor mer än 11 ​​000 fotografier med hjälp av en svart-vit TV-kamera. De flesta av dessa bilder tjänade (som pusselbitar) för att skapa ett panorama av det omgivande månlandskapet. Men en viss del av bilderna togs genom färgfilter, så att senare på jorden, från tre färgseparerade bilder, kunde en i fullfärg syntetiseras. Men färgseparationen var enligt min mening felaktigt gjord. Istället för en triad av filter - blått, grönt och rött - användes ett gul-orange filter istället för rött. Detta ledde till färgförvrängningar som ändrade färgen på månregoliten.

Vi vet att enligt legenden hade astronauterna i Apollo 11-uppdraget Ektachrome 64 färgreversibel film och en Hasselblad-kamera för färgfilmning. Hur kommer en färgbild av månregolit tagen på Ektachrome reversibel fotografisk film att skilja sig från en bild som erhålls med hjälp av syntesen av tre färgseparerade svartvita bilder från Surveyor-apparaten?

Tre ljuskänsliga lager av Ektachrome fotografisk film och en Surveyor TV-kamera, genom tre färgfilter, kommer att se månens jord i olika delar av spektrumet.

Vi känner till de spektrala egenskaperna hos reflektionen av regolit från Sea of ​​Tranquility, där Apollo 11 enligt legenden landade på månen.

se bilden ovan

Vi känner till den spektrala känsligheten hos tre lager av färgreversibel fotografisk film Ektachrome-64. Eftersom den vertikala skalan på den spektrala ljuskänslighetsgrafen är logaritmisk anses gränserna för maximal ljuskänslighet vara områden där ljuskänsligheten halveras. En skillnad på en logaritmisk enhet betyder en 10-faldig förändring i känslighet, en 2-faldig förändring är 0,3 på den vertikala logaritmiska skalan. Vi väljer zoner med maximal ljuskänslighet för vart och ett av de tre skikten av film (från maxpunkten - 0,3 enheter ner till vänster och höger). Dessa kommer att vara områdena 410-450 nm, 540-480 nm och 640-660 nm.

Ektakrom fotografisk film kommer att uppfatta månens jord som om den reflekterades 7,1 % i den blå zonen, 9,1 % i den gröna zonen och 10,3 % i den röda zonen. Så här sker färgseparation vid exponeringsstadiet. Ibland kallas detta stadium ANALYS. Och sedan, efter framkallning av filmen, producerar varje lager sitt eget färgämne i proportion till den mottagna exponeringen. Tre separata färger skapar en fullfärgsbild. Detta stadium kallas SYNTES.

I reversibel fotografisk film sker bildanalys och syntes inom filmens emulsionsskikt. När det gäller Surveyor-apparaten sker ANALYS av månbilden (nedbrytning till tre svartvita färgseparerade bilder) på själva månen, och SYNTES av bilder sker på jorden, efter att ha mottagit och spelat in tv-signaler från månen .

Framför kameralinsen på Surveyor finns ett torn med ljusfilter, och enheten fotograferar sekventiellt, först genom ett ljusfilter, sedan genom ett annat och genom ett tredje.

Eftersom överföringszonerna för Surveyor-filtren inte sammanfaller med känslighetszonerna för den fotografiska filmen, kommer Surveyor-kameran att se månjorden annorlunda, i andra delar av spektrumet: 430-470 nm, 520-570 nm och 570-605 nm. Efter en sådan fotografering kommer du att få känslan av att månjorden reflekterar 7,5 % av ljuset i den blå zonen, 8,7 % i den gröna zonen och 9,2 % i den röda zonen.

Eftersom ytterligare resultat kommer att presenteras i digital form - i form av en bild i *.jpg-format, behöver vi förstå hur objekt med vissa reflektionskoefficienter ser ut i ett digitalt fotografi.

För att göra detta gjorde jag ett test - 8 grå fält, som skrevs ut på en svartvit laserskrivare på ett ark A4-papper. Och med hjälp av en densitometer bestämde jag deras faktiska reflektionskoefficienter.

Så om densitometern visar ett värde på ungefär ett betyder det att detta fält minskar mängden reflekterat ljus med 10 gånger. Densitometern visar resultat i logaritmiska enheter. En logaritmisk enhet betyder att ljuset dämpas med en faktor 10. Vi har alltså ett fält med en reflektionskoefficient på 10 % i tre zoner. Densitometern gör mätningar i tre zoner av spektrumet - röd, grön och blå. Bredvid bokstäverna R, G, B finns en liten bokstav "r" (reflektion) - mätningen utförs i reflekterat ljus.

Det mörkaste fältet på testskalan hade en reflektansdensitet på 1,11, vilket översattes till reflektansmedel 7,7%.

Ett av fälten när det gäller reflektionskoefficient visade sig vara nära 18% -17,8%.

Som vi vet, i en kalibrerad bild med ett färgdjup på 8 bitar, bör ett sådant grått fält i s-RGB-utrymmet ha ett ljusstyrkevärde på 116-118 enheter.

Om jag vill kan jag göra bilden ljusare eller mörkare i en grafisk editor, men om jag pratar om adekvat återgivning av objekt, bör ett grått fält med en reflektans på 18 % ha de värden som anges ovan. (För säkerhets skull reflekterar en svart T-shirt 2,5 % av ljuset.)

Och FÖRST NU kan vi säga hur objekt med en viss reflektans kommer att se ut i ett 8-bitars fotografi.

Jag vill särskilt betona vikten av detta förhållande, eftersom jag har sett artiklar där författarna trodde att månens regolit är nära i reflektion till svart jord, och därför borde "månbilderna" av Apollo-uppdragen se väldigt mörka ut. Samtidigt presenterade författarna fotografier "korrigerade" i enlighet med deras idéer, där regoliten blev helt svart. Detta är fel tillvägagångssätt. Chernozem reflekterar cirka 2-3% av ljuset, medan regolit är lite lättare, 8-10%. I nyckelbelysning (regolit i solen) och med rätt exponering bör den ha ljusstyrkavärden från 60 till 80 på digitaliserade bilder i 8-bitarsläge.

Nu när vi vet hur objekt med vissa reflektionskoefficienter visas i en digitaliserad bild, låt oss försöka simulera färgen på månjorden i en grafikredigerare - hur den kommer att ses av färgreversibel fotografisk film och hur Surveyors TV-kamera kommer att se Det.

Låt oss omvandla de ZONALA reflektionskoefficienterna för månjorden som vi fick ovan till digitala ljusstyrkavärden. Surveyors tv-kamera, genom färgfilter, visade månens jord som ett objekt med reflektionskoefficienter på 7,5 % i den blå zonen, 8,7 % i den gröna och 9,2 % i den röda. Eftersom vi har en överensstämmelsetabell mellan reflektionskoefficienten för ett objekt och dess digitala ljusstyrka i bilden, kommer vi att använda interpolationsmetoden för att omvandla de resulterande reflektionsprocenten till värden som är bekväma för en grafikredigerare. För interpolationsnoggrannhet kan du använda det extra konverteringsdiagrammet.

7,5 % reflektans motsvarar 58 ljusstyrkeenheter i en 8-bitars digital bild, 8,7 % är 69 enheter och 9,2 % är 74.

För fotografisk film Ektachrome erhöll vi zonreflektionsvärden för månjord som 7,1 % i den blå zonen, 9,1 % i den gröna och 10,3 % i den röda. Detta kommer att motsvara de digitala ljusstyrkan: B=55, G=73 och R=85.

Två rutor visar hur mycket färgen på månytan förändrades när vi istället för färgreversibel fotografisk film började fotografera regolit med Surveyor-metoden.

Så vi ser att byte av det röda skjutfiltret mot ett gulorange ledde till att det fotograferade objektet (regoliten) förlorade sin mättnad och blev nästan grått.

I augusti 1969 cirklade den sovjetiska zonen 7 runt månen och återvände, vilket förde tillbaka till jorden färgfotografier av månen tagna på film.

Jag tog en skanning av en sida från tidningen "Science and Life" (nr 11 för 1969), där dessa fotografier av Månens yta visas på en färginlaga (det nedre fotografiet är från ett avstånd av 10 000 km) , och överlagrade på denna bild två rutor som visar resultatet av den teoretiska beräkningen av färgen på regolit för fallet med färgreversibel fotografisk film och för fallet med fotografering av regolit med hjälp av färgseparationsmetoden, som på Surveyor.

Låt oss försöka jämföra denna graf med reflektionskurvorna för månjorden på Luna 16 och Apollo 11.
Jorden i Sea of ​​Rains visar sig vara märkbart mörkare:

Tyvärr börjar den kinesiska grafen vid 450 nm, men det hindrar oss inte från att dra slutsatsen att marken inte är grå – reflektionslinjen stiger gradvis när den rör sig mot den långvågiga delen av spektrumet. Jorden ska visuellt vara mörkbrun. Hur ser han ut?
Jag jämförde den spektrala reflektanskurvan för månjorden med några objekt, nämligen
- med en brun portfölj,
- med en mörkbrun hatt,
- med en skorpa av rågbröd,
- med bourgetbröd,
- med ett ark svart omslagspapper.

På bilden finns en mörkbrun hatt, en brun portfölj och (längst ner) ett svart papper.

Svart papper reflekterar ungefär 3,5 % av ljuset. Det är märkbart lättare än svart sammet:

Nästa bild visar rågbröd.

Detta är vad som hände som ett resultat av jämförelsen:

Den närmaste färgen var hatten. Med andra ord är månjorden i Mare Imbes visuellt lik färgen på en mörkbrun läderhatt och något ljusare än rågbrödets översta skorpa.