Kokios spalvos yra mėnulio paviršius. Leonidas Konovalovas, kokios spalvos yra mėnulio dirvožemis

Nefrito kiškio perduotose nuotraukose mūsų natūralaus palydovo paviršius kažkodėl atrodo rudas, o ne pilkas.


11:33 Pirmasis paslaptingas Kinijos Mėnulio roverio atradimas: Mėnulis yra ne tokios spalvos kaip amerikiečių Nefrito kiškio perduotose nuotraukose mūsų natūralaus palydovo paviršius kažkodėl atrodo rudas, o ne pilkas. Kinijos Mėnulio roveris – Jade Hare – nuslysta ant rudo Mėnulio paviršiaus. Nuotrauka: Xinhua

„Nežinau, kodėl NASA išbalino vaizdus“, – sako garsus amerikiečių anomalių reiškinių tyrinėtojas Josephas Skipperis. - Jie tikriausiai kažką slepia. Juk, kaip taisyklė, pašalinus natūralią objekto spalvą, užmaskuojama jo struktūra. O struktūra, savo ruožtu, gali atskleisti tam tikras detales, kurios neturėtų patekti į nežinančiųjų dėmesį. Tyrėjo teigimu, dalis nuotraukos su vėliava tiesiog nebuvo apdorota dėl apsirikimo. Ir gudrybė buvo atskleista. Tačiau kinai visiškai nieko neapdorojo. Jie nežinojo, kad taip turi būti. Amerikiečiai jų neįspėjo.

„Apollo 10“ įgulos nariai taip pat tikino, kad Mėnulis yra rudas. Tada, 1969 m. gegužės mėn., Mėnulio modulio pilotas buvo tas pats Eugene'as Cernanas, vadas buvo Thomas Staffordas, o komandų modulio pilotas - Johnas Youngas. Astronautai rinko nusileidimo vietą Neilui Armstrongui ir Buzzui Aldrinui, kurie pirmieji turėjo įkelti koją į Mėnulį... Cernanas ir Stafordas atsikabino nuo komandų modulio ir priartėjo prie paviršiaus 100 metrų atstumu. Mes išsamiai išnagrinėjome jo spalvą. Apie tai buvo surašyta išsami ataskaita. Ir jie fotografavo. „Apollo 10“ įgulos pranešime, atleiskite už kalambūrą, juodai baltai parašyta, kad Mėnulis kartais būna šviesiai rudas, kartais rausvai rudas, kartais tamsaus šokolado spalvos. Bet visai ne pilka.

Nuotraukoje Eugene'as Cernanas, Apollo 17 įgulos, nusileidusios Mėnulyje 1972 m. gruodį, vadas. Nusileido Mėnulio modulio pilotas Harrisonas Schmitas.
Cernanas pasodina Amerikos vėliavą ir nufotografuoja save laikydamas fotoaparatą ištiestos rankos atstumu. Šmitas vaikšto aplink Mėnulio modulį, kuris yra priešais Cernaną.
Ir vėliava, ir astronauto skafandras pasirodė ryškūs ir spalvingi. O mėnulio paviršius yra juodai baltas. Kaip visada.

Bet dėmesio!
Pažvelkite į šalmo stiklą. Jis atspindi ir mėnulio modulį, ir paviršių, ant kurio jis stovi.
Nuotrauka iš Apollo 10: mėlyna Žemė kyla virš rudo Mėnulio.

Paviršius rudas. Ir tai yra tikroji Mėnulio spalva.

Nežinau, kodėl NASA balina nuotraukas, sako Josephas Skipperis. - Jie tikriausiai kažką slepia. Juk, kaip taisyklė, pašalinus natūralią objekto spalvą, užmaskuojama jo struktūra. O struktūra, savo ruožtu, gali atskleisti tam tikras detales, kurios neturėtų patekti į nežinančiųjų dėmesį.

Tyrėjo teigimu, dalis nuotraukos su vėliava tiesiog nebuvo apdorota dėl apsirikimo. Ir gudrybė buvo atskleista.

TIKRIEJI VAIKINAI IŠ APOLO 10

Būtų neapgalvota spręsti apie „teisingą“ viso Mėnulio spalvą pagal atspindį šalmo stikle. Niekada nežinai, kas ten atsispindi rudai. Tačiau yra ir kitų „įrodymų“. Svarbiausi – „Apollo 10“ įgulos narių liudijimai. Tada, 1969 m. gegužės mėn., Mėnulio modulio pilotas buvo tas pats Eugene'as Cernanas, vadas buvo Thomas Staffordas, o komandų modulio pilotas buvo Johnas Youngas. Astronautai rinko nusileidimo vietą Neilui Armstrongui ir Buzzui Aldrinui, kurie vos po poros mėnesių pirmasis įkels koją į Mėnulį.

Cernanas ir Stafordas atsikabino nuo komandų modulio ir priartėjo prie paviršiaus 100 metrų atstumu. Mes išsamiai išnagrinėjome jo spalvą. Apie tai buvo surašyta išsami ataskaita. Ir jie fotografavo.

„Apollo 10“ įgulos pranešime, atleiskite už kalambūrą, juodai baltai parašyta, kad Mėnulis kartais būna šviesiai rudas, kartais rausvai rudas, kartais tamsaus šokolado spalvos. Bet visai ne pilka.

Šioje nuotraukoje Mėnulis paprastai yra žalias...

Kai kuriose nuotraukose, darytose iš Apollo 10, jis paprastai yra žalias su ryškiai raudonais purslais.
Keista, bet Cernano, Stafordo ir Youngo nuotraukos buvo paskutinės, kuriose Mėnulis turėjo spalvų. Tada, pradedant nuo pirmojo amerikiečių nusileidimo, jis tapo juodas ir baltas.

Beje, astronautai iš Apollo 17 prie pat nusileidimo vietos rado kažką nuostabios spalvos. Yra net išsamus vaizdo įrašas apie tai (žr. svetainėje kp.ru). Deja, paties radinio amerikiečiai nerodo. Tačiau aiškiai girdėti entuziastingi ir daug kartų pasikartojantys šūksniai: „Negaliu patikėti... Neįtikėtina... Tai oranžinė... Čia tarsi kažkas surūdijo“. Mes kalbame apie dirvožemį, kurį astronautai bando surinkti į maišą. Tikriausiai ji buvo atvežta į Žemę. Tačiau niekas dar nepranešė, koks buvo radinys.
Čia galite pamatyti

Klausimas pavadinime atrodo labai keistas. Juk visi yra matę Mėnulį ir žino jo spalvą. Tačiau internete periodiškai susiduriate su idėja apie pasaulinį sąmokslą, slepiantį tikrąją mūsų natūralaus palydovo spalvą. Diskusijos apie Mėnulio spalvą yra didžiulės „mėnulio sąmokslo“ temos dalis. Kai kas mano, kad cementinė paviršiaus spalva, kuri yra Apollo astronautų nuotraukose, neatitinka tikrovės, o „realiai“ ten spalva kitokia.

Naują sąmokslo teorijos paaštrėjimą sukėlė pirmieji Kinijos nusileidimo aparato „Chang'e 3“ ir „Yutu“ mėnulio marsaeigio vaizdai. Ankstyviausiose nuotraukose iš paviršiaus Mėnulis atrodė panašesnis į Marsą, o ne į sidabriškai pilką lygumą, matytą septintajame ir aštuntajame dešimtmečiuose.

Šia tema diskutuoti suskubo ne tik gausybė namiškių informatorių, bet ir nekompetentingi kai kurių populiarių žiniasklaidos priemonių žurnalistai.

Pabandykime išsiaiškinti, kokios yra šio Mėnulio paslaptys.

Pagrindinis sąmokslo teorijos postulatas, susijęs su mėnulio spalva, yra toks: NASA padarė klaidą nustatydama spalvą, todėl Apollo nusileidimo modeliavimo metu paviršius papilkė. Mėnulis iš tikrųjų yra rudas, o dabar NASA slepia visus spalvotus jo vaizdus.”
Su panašiu požiūriu susidūriau dar prieš nusileidžiant Kinijos mėnuliniam marsaeigiui, ir jį paneigti gana paprasta:

Tai spalvingas vaizdas iš „Galilleo“ erdvėlaivio, nufotografuotas 1992 m., jo ilgos kelionės į Jupiterį pradžioje. Vien šio kadro pakanka suprasti akivaizdų dalyką – Mėnulis yra kitoks, ir NASA to neslepia.

Mūsų natūralus palydovas patyrė audringą geologinę istoriją: jame siautė ugnikalnių išsiveržimai, išsiliejo milžiniškos lavos jūros, įvyko galingi sprogimai, kuriuos sukėlė asteroidų ir kometų smūgiai. Visa tai gerokai paįvairino paviršių.
Šiuolaikiniai geologiniai žemėlapiai, gauti dėka daugybės JAV, Japonijos, Indijos, Kinijos palydovų, demonstruoja įvairiapusę paviršiaus įvairovę:

Žinoma, skirtingos geologinės uolienos turi skirtingą sudėtį ir dėl to skirtingas spalvas. Išorinio stebėtojo problema yra ta, kad visas paviršius yra padengtas vienalyčiu regolitu, kuris „išlieja“ spalvą ir nustato vieną toną beveik visame Mėnulio plote.
Tačiau dabar yra keletas astronominių tyrimų ir papildomo apdorojimo metodų, kurie gali atskleisti paslėptus paviršiaus skirtumus:

Štai astrofotografo Michaelo Theusnerio vaizdas, darytas kelių kanalų RGB režimu ir apdorotas LRGB algoritmu. Šios technikos esmė ta, kad Mėnulis (ar bet kuris kitas astronominis objektas) pirmiausia pakaitomis fotografuojamas trimis spalvų kanalais (raudona, mėlyna ir žalia), o po to kiekvienas kanalas apdorojamas atskirai, kad išreikštų spalvų ryškumą. Astrokamera su filtrų rinkiniu, paprastas teleskopas ir „Photoshop“ yra prieinami beveik kiekvienam, todėl joks sąmokslas negali padėti paslėpti Mėnulio spalvos. Bet tai nebus ta spalva, kurią mato mūsų akys.

Grįžkime į mėnulį ir aštuntąjį dešimtmetį.
Paskelbti spalvoti vaizdai iš 70 mm Hasselblad fotoaparato mums dažniausiai rodo vienodą Mėnulio "cementinę" spalvą.
Tuo pačiu metu į Žemę pristatyti mėginiai turi turtingesnę paletę. Be to, tai būdinga ne tik sovietiniams tiekimams iš Luna-16:

Bet ir amerikietiškai kolekcijai:

Tačiau jų pasirinkimas gausesnis, yra rudų, pilkų, melsvų eksponatų.

Stebėjimai Žemėje ir Mėnulyje skiriasi tuo, kad gabenant ir saugant šiuos radinius buvo pašalintas paviršinis dulkių sluoksnis. Mėginiai iš Luna-16 paprastai buvo paimti iš maždaug 30 cm gylio. Tuo pačiu metu, filmuodami laboratorijose, stebime radinius esant skirtingam apšvietimui ir esant orui, o tai turi įtakos šviesos sklaidai.

Mano frazė apie mėnulio dulkes kai kam gali pasirodyti abejotina. Visi žino, kad Mėnulyje yra vakuumas, todėl negali būti dulkių audrų, kaip Marse. Tačiau yra ir kitų fizinių poveikių, kurie pakelia dulkes virš paviršiaus. Ten yra atmosfera, bet ji labai plona, ​​maždaug tokia pati kaip Tarptautinės kosminės stoties aukštyje.

Dulkių švytėjimą Mėnulio danguje nuo paviršiaus stebėjo ir automatizuoti „Surveyor“ nusileidėjai, ir „Apollo“ astronautai:

Šių stebėjimų rezultatai buvo naujo NASA erdvėlaivio LADEE, kurio pavadinimas reiškia: Mėnulio atmosfera ir dulkių aplinkos tyrinėtojas, mokslinės programos pagrindas. Jo užduotis – tirti mėnulio dulkes 200 km aukštyje ir 50 km aukštyje virš paviršiaus.

Taigi, Mėnulis yra pilkas dėl tos pačios priežasties, kodėl Marsas yra raudonas – dėl vienspalvių dulkių dangos. Tik Marse raudonas dulkes kelia audros, o Mėnulyje pilkas dulkes kelia meteoritų smūgiai ir statinė elektra.

Dar viena priežastis, trukdanti astronautų nuotraukose įžvelgti Mėnulio spalvą, man atrodo, yra nedidelis per didelis eksponavimas. Jei sumažintume ryškumą ir pažiūrėtume į vietą, kur yra sulaužytas paviršinis sluoksnis, pamatysime spalvų skirtumą. Pavyzdžiui, jei pažvelgsime į sutryptą vietą aplink Apollo 11 nusileidimo aparatą, pamatysime rudą dirvą:

Vėlesnės misijos nešė su savimi vadinamąsias. „gnomon“ yra spalvos indikatorius, leidžiantis geriau interpretuoti paviršiaus spalvą:

Jei pažiūrėtume į jį muziejuje, pamatytume, kad spalvos Žemėje atrodo ryškesnės:

Dabar pažvelkime į kitą vaizdą, šį kartą iš „Apollo 17“, kuris dar kartą patvirtina kaltinimų tyčiniu Mėnulio „balinimu“ absurdiškumą:

Galite pastebėti, kad iškastas dirvožemis turi rausvą atspalvį. Dabar, jei sumažinsime šviesos intensyvumą, pamatysime daugiau spalvų skirtumų Mėnulio geologijoje:

Beje, neatsitiktinai šios NASA archyve esančios nuotraukos vadinamos „oranžiniu dirvožemiu“. Originalioje nuotraukoje spalva nesiekia oranžinės spalvos, o patamsėjus gnomonų žymeklių spalva priartėja prie matomų Žemėje, paviršius įgauna daugiau atspalvių. Tikriausiai taip juos matė astronautų akys.

Mitas apie tyčinį spalvos pasikeitimą atsirado, kai koks nors neraštingas sąmokslo teoretikas palygino paviršiaus spalvą ir jos atspindį ant astronauto šalmo stiklo:

Tačiau jis nebuvo pakankamai protingas, kad suprastų, jog stiklas tamsintas, o šalmo atspindinti danga – auksinė. Todėl atsispindinčio vaizdo spalvos pokytis yra natūralus. Šiuose šalmuose astronautai dirbo treniruotėse, o ten rudas atspalvis aiškiai matosi, tik veidas neuždengtas paauksuotu veidrodiniu filtru:

Tiriant archyvinius vaizdus iš Apollo arba šiuolaikinius iš Chang’e-3, reikia atsižvelgti į tai, kad paviršiaus spalvai įtakos turi ir saulės spindulių kritimo kampas bei fotoaparato nustatymai. Štai paprastas pavyzdys, kai keli tos pačios juostos kadrai toje pačioje kameroje turi skirtingus atspalvius:

Pats Armstrongas kalbėjo apie mėnulio paviršiaus spalvos kintamumą priklausomai nuo apšvietimo kampo:

Savo interviu jis neslepia pastebėto rudo Mėnulio atspalvio.

Dabar apie tai, ką mums parodė Kinijos įrenginiai prieš pereinant į dviejų savaičių naktinį žiemos miegą. Pirmieji rožinių atspalvių kadrai atsirado dėl to, kad fotoaparatų baltos spalvos balansas tiesiog nebuvo sureguliuotas. Tai galimybė, kurią turėtų žinoti visi skaitmeninių fotoaparatų savininkai. Fotografavimo režimai: „dienos šviesa“, „debesuota“, „fluorescencinė lempa“, „kaitinamoji lempa“, „blykstė“ - tai būtent baltos spalvos balanso reguliavimo režimai. Pakanka nustatyti netinkamą režimą ir nuotraukose pradeda atsirasti oranžiniai arba mėlyni atspalviai. Kinų fotoaparatų niekas neįjungė į „Mėnulio“ režimą, todėl pirmuosius kadrus jie padarė atsitiktinai. Vėliau prisiderinome ir toliau fotografavome tomis spalvomis, kurios nelabai skiriasi nuo „Apollo“ kadrų:

Taigi „mėnulio spalvų siužetas“ yra ne kas kita, kaip kliedesys, pagrįstas banalių dalykų nežinojimu ir noru pasijusti užvalkalų plėšėju, nepaliekant sofos.

Manau, kad dabartinė Kinijos ekspedicija padės dar geriau pažinti mūsų kosmoso kaimyną ir dar kartą patvirtins NASA Mėnulio sąmokslo idėjos absurdiškumą. Deja, žiniasklaidos nušvietimas apie ekspediciją palieka daug norimų rezultatų. Kol kas turime prieigą tik prie ekrano kopijų iš Kinijos naujienų transliacijų. Panašu, kad CNSA jokiu būdu nebenori skleisti informacijos apie savo veiklą. Tikiuosi, kad tai pasikeis bent jau ateityje.

Kaip iš tikrųjų atrodo Mėnulio dirvožemis? Ar regolitas tikrai visiškai pilkas, kaip matome daugumoje Apolono Mėnulio misijų nuotraukų, ar Mėnulio dirvožemis yra rudas? Juodai baltas mėnulis ar spalva? Kažkas forumuose teigė, kad Mėnulio dirvožemis yra panašus į juodą dirvą.

Kad suprasčiau tokias problemas, tai padariau labai paprastai. Kadangi vidutinis mėnulio dirvožemio atspindys yra žinomas, albedo 7-8%, naudojant etaloninę pilkos spalvos skalę ir profesionalų ryškumo matuoklį, kurį filmų kūrėjai naudoja ekspozicijai nustatyti, pasirinkau objektą, kurio šviesumas toks pat kaip ir Mėnulio regolitas. Tam panaudojau žemę po langu. Bet kadangi šlapias gruntas pasirodė šiek tiek tamsesnis nei reikiami 7-8%, jį teko sumaišyti su nedideliu kiekiu cemento. Ir štai kas atsitiko.

O norint tiksliai nustatyti Mėnulio regolito spalvą, o ne tik jo ryškumą, panaudojau spektrofotometrą X-Rite dtp-41, kurį turime Kinematografijos instituto katedroje.

Su jo pagalba aš pasirinkau medžiagą, kuri labiausiai atkartojo spektrinio atspindžio grafikus, paimtus iš knygos „Mėnulio dirvožemis iš gausybės jūros“, nubrėžiau matomo diapazono atkarpą su dviem linijomis, nuo 400 iki 700 nm. paveikslėlyje tai dvi mėlynos linijos).

Matomajame diapazone Mėnulio dirvožemio spektrinio atspindžio kreivė beveik tiesiškai kyla aukštyn, o mėlynojoje spektro zonoje atspindžio koeficientas yra mažesnis, o raudonojoje zonoje didesnis, o tai aiškiai rodo, kad mėnulio gruntas nėra pilkas, o rudas. Trijų eilučių skaitinės vertės, atitinkančios Gausybės jūros dirvožemio (Luna-16), Ramybės jūros dirvožemio (A-11) ir vandenyno dirvožemio difuzinį koeficientą iš Storms buvo perkelti į Excel programą. Iš plastilino dėžutės ištraukiau tamsiai rudą gabalėlį. Paaiškėjo, kad tamsiai rudo plastilino integralinis atspindžio koeficientas yra toks pat kaip ir mėnulio jūrų dirvožemio.

Tačiau plastilino spalva yra labiau prisotinta nei mėnulio paviršiaus spalva. Todėl į rudą plastiliną įpylus nedidelį kiekį mėlynojo plastilino sumažinau spalvos sodrumą (padidinau atspindį mėlynai žalioje zonoje). O pridėjus juodo plastilino inkliuzų sumažinau bendrą atspindžio koeficientą. Atsargiai iškočiojęs plastiliną iki vientisos masės ir išmatavęs spektrofotometru, gavau beveik tokią pačią spektrinio atspindžio kreivę, kaip ir Mėnulio dirvožemio mėginių iš Apollo 11 misijos Ramybės jūros.

Palyginimui, kubas, savo spalva panaši į mėnulio dirvožemį, buvo nufotografuotas kartu su Kodak etalonine pilkos spalvos skale. Tai Mėnulio jūrų spalva – kaip kubas dešinėje. Taip turėtų atrodyti Ramybės jūra, kurioje, pasak legendos, Mėnulyje nusileido Apollo 11.

Norint susidaryti tinkamą supratimą apie spalvą, plastilino kubeliai yra išdėstyti pilkos spalvos skalėje („Kodak Grey Card“), kurios atspindys yra 18%. Nuotrauka normalizuota į pilką lauką. S-RGB erdvėje tokio pilko lauko su 8 bitų spalvų gyliu vertės turėtų būti 116–118. Todėl galiu pasakyti, kad žemiau esančioje nuotraukoje (padaryta, matyt, automatiniu zondu likus dvejiems metams iki „Apollo“ skrydžio) Mėnulio paviršiaus spalva perteikta teisingai.

Kažkodėl po šia nuotrauka yra užrašas: „View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_bove_the_moonss_horizon“, tarsi šią nuotrauką padarė Apollo 11 misijos astronautai 1969 m.

Matėme, kad astronautai parsivežė nuotraukas su skirtingos spalvos mėnulio regolitu:

Daugelį atkalbinėjo tai, kad Mėnulis pasirodė ne tik pilkas, bet pilkai mėlynas ir pilkai violetinis, bet visai ne rudas.

Mėnulis spalvotas (šiuolaikinė nuotrauka):

Turiu pagrindo manyti, kad sprendimas, jog Mėnulio gruntas Mėnulyje nusileidusio astronauto nuotraukose bus visiškai pilkas, buvo priimtas likus dvejiems ar trejiems metams iki Mėnulio ekspedicijų pradžios, 1966 ar 1967 m., remiantis Surveyor nuotraukomis. . Ir po tokiu pilku dirvožemiu jie pradėjo ruošti paviljono filmavimą, kad imituotų žmonių nusileidimą Mėnulyje.

Žemiau paaiškinsiu, kodėl nuotraukose dirvožemis pasirodė visiškai pilkas. Man tai padaryti nėra sunku, nes jau kelerius metus Kinematografijos institute dėstau discipliną „Spalvų mokslas“, o spalvų iškraipymo klausimai yra mano mėgstamiausia tema.

Tęsinys...

Atrodo, kad visi yra matę Mėnulį ir žino jo spalvą. Tačiau internete periodiškai susiduriate su idėja apie pasaulinį sąmokslą, slepiantį tikrąją mūsų natūralaus palydovo spalvą. Diskusijos apie Mėnulio spalvą yra didžiulės „mėnulio sąmokslo“ temos dalis. Kai kas mano, kad cementinė paviršiaus spalva, kuri yra Apollo astronautų nuotraukose, neatitinka tikrovės, o „realiai“ spalva ten kitokia.

Naują sąmokslo teorijos paaštrėjimą sukėlė pirmieji Kinijos nusileidimo aparato „Chang'e 3“ ir „Yutu“ mėnulio marsaeigio vaizdai. Ankstyviausiose nuotraukose iš paviršiaus Mėnulis atrodė panašesnis į Marsą, o ne į sidabriškai pilką lygumą, matytą septintajame ir aštuntajame dešimtmečiuose.

Šia tema diskutuoti suskubo ne tik gausybė namiškių informatorių, bet ir nekompetentingi kai kurių populiarių žiniasklaidos priemonių žurnalistai.

Pabandykime išsiaiškinti, kokios yra šio Mėnulio paslaptys.

Pagrindinis sąmokslo teorijos postulatas, susijęs su mėnulio spalva, yra toks: NASA padarė klaidą nustatydama spalvą, todėl Apollo nusileidimo modeliavimo metu paviršius papilkė. Mėnulis iš tikrųjų yra rudas, o dabar NASA slepia visus spalvotus jo vaizdus.”
Su panašiu požiūriu susidūriau dar prieš nusileidžiant Kinijos mėnuliniam marsaeigiui, ir jį paneigti gana paprasta:

Tai spalvingas vaizdas iš „Galilleo“ erdvėlaivio, nufotografuotas 1992 m., jo ilgos kelionės į Jupiterį pradžioje. Vien šio kadro pakanka suprasti akivaizdų dalyką – Mėnulis yra kitoks, ir NASA to neslepia.

Mūsų natūralus palydovas patyrė audringą geologinę istoriją: jame siautė ugnikalnių išsiveržimai, išsiliejo milžiniškos lavos jūros, įvyko galingi sprogimai, kuriuos sukėlė asteroidų ir kometų smūgiai. Visa tai gerokai paįvairino paviršių.
Šiuolaikiniai geologiniai žemėlapiai, gauti dėka daugybės JAV, Japonijos, Indijos, Kinijos palydovų, demonstruoja įvairiapusę paviršiaus įvairovę:

Žinoma, skirtingos geologinės uolienos turi skirtingą sudėtį ir dėl to skirtingas spalvas. Išorinio stebėtojo problema yra ta, kad visas paviršius yra padengtas vienalyčiu regolitu, kuris „išlieja“ spalvą ir nustato vieną toną beveik visame Mėnulio plote.
Tačiau šiandien yra keletas astronominių tyrimų ir vaizdo apdorojimo būdų, kurie gali atskleisti paslėptus paviršiaus skirtumus:

Štai astrofotografo Michaelo Theusnerio vaizdas, darytas kelių kanalų RGB režimu ir apdorotas LRGB algoritmu. Šios technikos esmė ta, kad Mėnulis (ar bet kuris kitas astronominis objektas) pirmiausia pakaitomis fotografuojamas trimis spalvų kanalais (raudona, mėlyna ir žalia), o po to kiekvienas kanalas apdorojamas atskirai, kad išreikštų spalvų ryškumą. Astrokamera su filtrų rinkiniu, paprastas teleskopas ir „Photoshop“ yra prieinami beveik kiekvienam, todėl joks sąmokslas negali padėti paslėpti Mėnulio spalvos. Bet tai nebus ta spalva, kurią mato mūsų akys.

Grįžkime į mėnulį ir aštuntąjį dešimtmetį.
Paskelbti spalvoti vaizdai iš 70 mm Hasselblad fotoaparato mums dažniausiai parodo vienodą Mėnulio „cementinę“ spalvą.
Tuo pačiu metu į Žemę pristatyti mėginiai turi turtingesnę paletę. Be to, tai būdinga ne tik sovietiniams tiekimams iš Luna-16:

Bet ir amerikietiškai kolekcijai:

Tačiau jų pasirinkimas gausesnis, yra rudų, pilkų, melsvų eksponatų.

Stebėjimai Žemėje ir Mėnulyje skiriasi tuo, kad gabenant ir saugant šiuos radinius buvo pašalintas paviršinis dulkių sluoksnis. Mėginiai iš Luna-16 paprastai buvo paimti iš maždaug 30 cm gylio. Tuo pačiu metu, filmuodami laboratorijose, stebime radinius esant skirtingam apšvietimui ir esant orui, o tai turi įtakos šviesos sklaidai.

Mano frazė apie mėnulio dulkes kai kam gali pasirodyti abejotina. Visi žino, kad Mėnulyje yra vakuumas, todėl negali būti dulkių audrų, kaip Marse. Tačiau yra ir kitų fizinių poveikių, kurie pakelia dulkes virš paviršiaus. Ten yra atmosfera, bet ji labai plona, ​​maždaug tokia pati kaip Tarptautinės kosminės stoties aukštyje.

Dulkių švytėjimą Mėnulio danguje nuo paviršiaus stebėjo ir automatizuoti „Surveyor“ nusileidėjai, ir „Apollo“ astronautai:

Šių stebėjimų rezultatai buvo naujo NASA erdvėlaivio, kurio pavadinimas reiškia: Mėnulio atmosfera ir dulkių aplinkos tyrinėtojas, mokslinės programos pagrindas. Jo užduotis – tirti mėnulio dulkes 200 km aukštyje ir 50 km aukštyje virš paviršiaus.

Taigi, Mėnulis pilkas maždaug dėl tos pačios priežasties, kaip ir dėl dengiančių vienspalvių dulkių. Tik Marse raudonas dulkes kelia audros, o Mėnulyje pilkas dulkes kelia meteoritų smūgiai ir statinė elektra.

Dar viena priežastis, trukdanti astronautų nuotraukose įžvelgti Mėnulio spalvą, man atrodo, yra nedidelis per didelis eksponavimas. Jei sumažintume ryškumą ir pažiūrėtume į vietą, kur yra sulaužytas paviršinis sluoksnis, pamatysime spalvų skirtumą. Pavyzdžiui, jei pažvelgsime į sutryptą vietą aplink Apollo 11 nusileidimo aparatą, pamatysime rudą dirvą:

Vėlesnės misijos nešė su savimi vadinamąsias. „gnomon“ yra spalvos indikatorius, leidžiantis geriau interpretuoti paviršiaus spalvą:

Jei pažiūrėtume į jį muziejuje, pamatytume, kad spalvos Žemėje atrodo ryškesnės:

Dabar pažvelkime į kitą vaizdą, šį kartą iš „Apollo 17“, kuris dar kartą patvirtina kaltinimų tyčiniu Mėnulio „balinimu“ absurdiškumą:

Galite pastebėti, kad iškastas dirvožemis turi rausvą atspalvį. Dabar, jei sumažinsime šviesos intensyvumą, pamatysime daugiau spalvų skirtumų Mėnulio geologijoje:

Beje, neatsitiktinai šios NASA archyve esančios nuotraukos vadinamos „oranžiniu dirvožemiu“. Originalioje nuotraukoje spalva nesiekia oranžinės spalvos, o patamsėjus gnomonų žymeklių spalva priartėja prie matomų Žemėje, paviršius įgauna daugiau atspalvių. Tikriausiai taip juos matė astronautų akys.

Mitas apie tyčinį spalvos pasikeitimą atsirado, kai koks nors neraštingas sąmokslo teoretikas palygino paviršiaus spalvą ir jos atspindį ant astronauto šalmo stiklo:

Tačiau jis nebuvo pakankamai protingas, kad suprastų, jog stiklas tamsintas, o šalmo atspindinti danga – auksinė. Todėl atsispindinčio vaizdo spalvos pokytis yra natūralus. Šiuose šalmuose astronautai dirbo treniruotėse, o ten rudas atspalvis aiškiai matosi, tik veidas neuždengtas paauksuotu veidrodiniu filtru:

Tiriant archyvinius vaizdus iš Apollo arba šiuolaikinius iš Chang’e-3, reikia atsižvelgti į tai, kad paviršiaus spalvai įtakos turi ir saulės spindulių kritimo kampas bei fotoaparato nustatymai. Štai paprastas pavyzdys, kai keli tos pačios juostos kadrai toje pačioje kameroje turi skirtingus atspalvius:

Pats Armstrongas kalbėjo apie mėnulio paviršiaus spalvos kintamumą priklausomai nuo apšvietimo kampo:

Savo interviu jis neslepia pastebėto rudo Mėnulio atspalvio.

Dabar apie tai, ką mums parodė Kinijos įrenginiai prieš pereinant į dviejų savaičių naktinį žiemos miegą. Pirmieji rožinių atspalvių kadrai atsirado dėl to, kad fotoaparatų baltos spalvos balansas tiesiog nebuvo sureguliuotas. Tai galimybė, kurią turėtų žinoti visi skaitmeninių fotoaparatų savininkai. Fotografavimo režimai: „dienos šviesa“, „debesuota“, „fluorescencinė lempa“, „kaitinamoji lempa“, „blykstė“ - tai būtent baltos spalvos balanso reguliavimo režimai. Pakanka nustatyti netinkamą režimą ir nuotraukose pradeda atsirasti oranžiniai arba mėlyni atspalviai. Kinų fotoaparatų niekas neįjungė į „Mėnulio“ režimą, todėl pirmuosius kadrus jie padarė atsitiktinai. Vėliau prisiderinome ir toliau fotografavome tomis spalvomis, kurios nelabai skiriasi nuo „Apollo“ kadrų:

Taigi „mėnulio spalvų siužetas“ yra ne kas kita, kaip kliedesys, pagrįstas banalių dalykų nežinojimu ir noru pasijusti užvalkalų plėšėju, nepaliekant sofos.

Manau, kad dabartinė Kinijos ekspedicija padės dar geriau pažinti mūsų kosmoso kaimyną ir dar kartą patvirtins NASA Mėnulio sąmokslo idėjos absurdiškumą. Deja, žiniasklaidos nušvietimas apie ekspediciją palieka daug norimų rezultatų. Kol kas turime prieigą tik prie ekrano kopijų iš Kinijos naujienų transliacijų. Panašu, kad CNSA jokiu būdu nebenori skleisti informacijos apie savo veiklą. Tikiuosi, kad tai pasikeis bent jau ateityje.

Kaip iš tikrųjų atrodo Mėnulio dirvožemis? Ar regolitas tikrai visiškai pilkas, kaip matome daugumoje Apolono Mėnulio misijų nuotraukų, ar Mėnulio dirvožemis yra rudas? Juodai baltas mėnulis ar spalva? Kažkas forumuose teigė, kad Mėnulio dirvožemis yra panašus į juodą dirvą.

Kad suprasčiau tokias problemas, tai padariau labai paprastai. Kadangi vidutinis mėnulio dirvožemio atspindys yra žinomas, albedo 7-8%, naudojant etaloninę pilkos spalvos skalę ir profesionalų ryškumo matuoklį, kurį filmų kūrėjai naudoja ekspozicijai nustatyti, pasirinkau objektą, kurio šviesumas toks pat kaip ir Mėnulio regolitas. Tam panaudojau žemę po langu. Bet kadangi šlapias gruntas pasirodė šiek tiek tamsesnis nei reikiami 7-8%, jį teko sumaišyti su nedideliu kiekiu cemento. Ir štai kas atsitiko.

Ir norėdamas tiksliai nustatyti Mėnulio regolito spalvą, o ne tik jo ryškumą, aš panaudojau X-Rite dtp-41 spektrofotometrą, kurį turime Kinematografijos instituto skyriuje.

Su jo pagalba atrinkau medžiagą, kuri labiausiai atkartoja spektrinio atspindžio grafikus, paimtus iš knygos „Lunar Soil from the Sea of ​​Plenty“.

Nubrėžiau matomo diapazono atkarpą dviem linijomis, nuo 400 iki 700 nm (paveiksle tai dvi mėlynos linijos).

Matomajame diapazone Mėnulio dirvožemio spektrinio atspindžio kreivė beveik tiesiškai kyla aukštyn, o mėlynojoje spektro zonoje atspindžio koeficientas yra mažesnis, o raudonojoje zonoje didesnis, o tai aiškiai rodo, kad mėnulio gruntas nėra pilkas, o rudas. Trijų eilučių skaitinės vertės, atitinkančios Gausybės jūros dirvožemio (Luna-16), Ramybės jūros dirvožemio (A-11) ir vandenyno dirvožemio difuzinį koeficientą iš Storms buvo perkelti į Excel programą. Iš plastilino indo ištraukiau tamsiai rudą gabalėlį. Paaiškėjo, kad tamsiai rudo plastilino integralinis atspindžio koeficientas yra toks pat kaip ir mėnulio jūrų dirvožemio.

Tačiau plastilino spalva yra labiau prisotinta nei mėnulio paviršiaus spalva. Todėl į rudą plastiliną įpylus nedidelį kiekį mėlynojo plastilino sumažinau spalvos sodrumą (padidinau atspindį mėlynai žalioje zonoje). O pridėjus juodo plastilino inkliuzų sumažinau bendrą atspindžio koeficientą. Atsargiai iškočiojęs plastiliną iki vientisos masės ir išmatavęs spektrofotometru, gavau beveik tokią pačią spektrinio atspindžio kreivę, kaip ir Mėnulio dirvožemio mėginių iš Apollo 11 misijos Ramybės jūros.

Palyginimui, kubas, savo spalva panaši į mėnulio dirvožemį, buvo nufotografuotas kartu su Kodak etalonine pilkos spalvos skale. Tai Mėnulio jūrų spalva – kaip kubas dešinėje. Taip turėtų atrodyti Ramybės jūra, kurioje, pasak legendos, Mėnulyje nusileido Apollo 11.

Norint susidaryti tinkamą supratimą apie spalvą, plastilino kubeliai yra išdėstyti pilkos spalvos skalėje („Kodak Grey Card“), kurios atspindys yra 18%. Nuotrauka normalizuota į pilką lauką. S-RGB erdvėje tokio pilko lauko su 8 bitų spalvų gyliu vertės turėtų būti 116–118.

Todėl galiu pasakyti, kad žemiau esančioje nuotraukoje (padaryta, matyt, automatiniu zondu likus dvejiems metams iki „Apollo“ skrydžio) Mėnulio paviršiaus spalva perteikta teisingai.

Kažkodėl po šia nuotrauka yra užrašas: „View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon“, tarsi ši nuotrauka būtų daryta Apollo 11 misijos astronautų 1969 metais.

Matėme, kad astronautai parsivežė nuotraukas su kitos spalvos mėnulio regolitu (mėnulio smėliu):

Vaizdai iš Apollo 11 misijos (iš oficialios NASA svetainės):

Kita šio vaizdo versija yra žinoma ir plačiai paplitusi:

Daugelį atkalbinėjo tai, kad Mėnulis pasirodė ne tik pilkas, bet pilkai mėlynas ir pilkai violetinis, bet visai ne rudas.

Ir čia dar vienas dalykas – Charlesas Peteris Conradas (Apollo 12) tiria mėnulio uolienas, kurias tariamai atsinešė. Dėl tam tikrų priežasčių jie yra visiškai pilki:

Turiu pagrindo manyti, kad sprendimas, jog Mėnulio gruntas Mėnulyje nusileidusio astronauto nuotraukose bus visiškai pilkas, buvo priimtas likus dvejiems ar trejiems metams iki Mėnulio ekspedicijų pradžios, 1966 ar 1967 m., remiantis Surveyor nuotraukomis. . Ir po tokiu pilku dirvožemiu jie pradėjo ruošti paviljono filmavimą, kad imituotų žmonių nusileidimą Mėnulyje.

Žemiau paaiškinsiu, kodėl nuotraukose dirvožemis pasirodė visiškai pilkas. Man tai padaryti nėra sunku, nes jau kelerius metus Kinematografijos institute dėstau discipliną „Spalvų mokslas“, o spalvų iškraipymo klausimai yra mano mėgstamiausia tema.

ANEKDOTIKOS HIPOTEZĖS

Tačiau prieš kalbėdamas apie priežastį, kodėl nuotraukose prarandamos spalvos, noriu pasakyti, kad kai kurie tyrinėtojai mėgėjai bandė išsiaiškinti, kaip iš tolo Mėnulis atrodo tamsiai rudas, bet iš arti (amerikietiškose nuotraukose). žmonių išsilaipinimo ant paviršiaus mūsų palydovas) pasirodė šviesiai pilka. Pavyzdžiui, A. Grišajevas iškėlė anekdotišką hipotezę, kad aplink Mėnulį kelių šimtų kilometrų spinduliu yra tam tikra netvirta erdvė, kuri naikina visą gyvybę ir naikina spalvas, o kai tik pajudame daugiau nei 2000 km. nuo Mėnulio paviršiaus „nepastovi erdvė“ nustoja paveikti žmogų ir žmogus mato įprastas spalvas - Mėnulis iš pilkos virsta rudas.

Forumo įrašas (naujasis narys)

Žinoma, kaip žmogus, gerai išmanantis spalvų mokslo pagrindus, iš karto matau klaidingą straipsnio autoriaus nuomonę. Matau, kad jis ieško paaiškinimo ne toje srityje.

Atsakymas yra gana paprastas, ir jo reikia ieškoti filtrų, per kuriuos buvo fotografuojama, spektrinėse charakteristikose. Nereikia išradinėti jokios „apvalios nepastovios erdvės“ su ypatinga Mėnulio gravitacijos organizacija, kurią sukelia planetos dažnio piltuvas, nereikia iš oro ištraukti „nepalaikomos jėgos poveikio kūnams“, „inercinės erdvės“ virpesių. ir kitų nesąmonių.

Matematika kaip girna sumala tai, kas po juo padėta, ir kaip įpylęs quinoa negausi kvietinių miltų, taip ištisus puslapius rašydamas formulėmis negausi tiesos iš klaidingų prielaidų.

Huxley

Ši frazė man įsiminė perskaičius straipsnį ANOMALŪS OPTINIAI REIŠKINIAI, SUgeneruoti CIRCULUNARIO „GALIOJI ERDVĖ“.

Štai pagrindinė frazė:

... "spalvų filtrai laive... ["Gerbuotojai"] buvo naudojami spalvotoms mėnulio kraštovaizdžio nuotraukoms gaminti... Spalvų nebuvimas bet kurioje šių vaizdų dalyje stebina, ypač lyginant su įvairove. tipiškų sausumos dykumų ar kalnų peizažų spalva“.

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

Tiesą sakant, spalvų trūkumas Surveyors vaizduose paaiškinamas netinkamu filtrų triada pasirinkimu filmavimui, o ne energijos piltuvėliais „nepastovioje cismėnulio erdvėje“.

NASA oficialioje ataskaitoje apie Surveyor 1 teigia tą patį. Trijų filtrų perdavimo kreivės buvo artimos standartinėms – atkuriame atitinkamą diagramą iš 1 pav.

Štai šis piešinys:

Iš tiesų, būtent taip atrodo brėžinys (L. D. Jaffe, E. M. Shoemaker, S. E. Dwornik ir kt. NASA techninė ataskaita Nr. 32-7023. Surveyor I misijos ataskaita, II dalis. Moksliniai duomenys ir rezultatai. Reaktyvinio judėjimo laboratorija, Kalifornijos institutas Technologijos, Pasadena, Kalifornija, 1966 m. rugsėjo 10 d.)

Paveikslėlyje parodyta, kokie filtrai buvo naudojami fotografuojant ant nespalvotos medžiagos.

Pažiūrėkime, kokie filtrai buvo pasirinkti Surveyor's kamerai. Pradėkime nuo didžiausios klaidos – oranžinio filtro.

Kad būtų lengviau analizuoti, šią kreivę paryškinau oranžine spalva ir nubrėžiau vertikalią liniją, kad matytumėte, kokiame bangos ilgyje yra didžiausias tokio oranžinio filtro perdavimas:

Maksimumas nukrenta ties maždaug 580 nm. Kas yra spalva?

Prieš atsakydami į šį klausimą, pažiūrėkime į gražią naktinio miesto fotografiją (aš atsisiunčiau iš interneto). Parkas apšviestas geltonomis natrio lempomis.

Kur yra didžiausia natrio lempų spinduliuotė?

Klasikinė (žemo slėgio) natrio lempa turi tik vieną didžiausią emisiją, 589 nm, ir skleidžia monochromatinę geltoną spalvą.

Į gatvių žibintus pridedama šiek tiek gyvsidabrio, todėl emisijos spektre atsiranda papildomų mažų maksimumų:

Matavimai buvo atlikti spektroradiometru specbos 1201:

Taigi, natrio lempa sukuria didžiausią spinduliuotę, kai bangos ilgis yra apie 590 nm.

O mūsų „Surveyor“ sumontuoto šviesos filtro maksimalus pralaidumas yra apie 580 nm, o tai reiškia, kad jis yra geltonesnės spalvos nei natrio lempos.

Taigi, ar padarėte pirmąją išvadą? Užuot šaudžius spalvotus objektus pagal klasikinę schemą per mėlynus, žalius ir raudonus filtrus (ką mes tariame kaip R, G, B), buvo pasiūlyta naudoti kitą triadą – mėlynus, žalius ir geltonus filtrus.

Pabandykime optinio stiklo kataloge rasti geltonai oranžinį šviesos filtrą, kurio priekis būtų toks pat staigus, kaip ir aukščiau esančiame Surveyor filtrų paveikslėlyje.

Šiuos reikalavimus atitinka oranžiniai akiniai OS-13 ir OS-14.

Tačiau visi oranžiniai akiniai puikiai praleidžia raudonus spindulius. Be to, oranžinių akinių perdavimas tęsiasi į infrazoną iki 2500 nm bangos ilgio. Tačiau „Surveyor“ oranžinis filtras visiškai nepraleidžia raudonų spindulių (po 640–650 nm). Paimkite bet kurį oranžinį filtrą ir pažiūrėkite pro jį į raudoną objektą – jis bus aiškiai matomas. Raudoni spinduliai būtinai praeina per oranžinius filtrus. Tai reiškia, kad norint kuo tiksliau parinkti šviesos filtrą prie Surveyor filtro, prie geltonai oranžinio filtro reikia pridėti dar vieną filtrą, kuris nukirs (nepraleis) raudonus spindulius.

Mūsų raudonus spindulius blokuoja mėlyni (mėlynai žali) akiniai. Stiklas SZS-25 ir SZS-23 turi panašią mažėjimo kreivę raudonoje zonoje.

Taigi, norint gauti tikslią filtro spektrinio perdavimo charakteristiką, kuo artimesnę geodezininko „oranžiniam“ filtrui, prie rasto oranžinio stiklo turiu pridėti mėlyną stiklą.

Kokios spalvos bus rezultatas? Mažiau oranžinės, daugiau geltonos!

Atsižvelgiant į tai, kas išdėstyta pirmiau, įdomu pamatyti, kur šiuolaikinėse profesionaliose medžiagose yra didžiausias jautrumas raudonoje zonoje?

Paimkime Fuji neigiamą filmą:

Raudonojoje zonoje didžiausias yra apie 645 nm. Maksimumas yra ne geltonojoje spektro zonoje, o raudonosios srities viduryje!

Paimkime Kodak Ektachrome 100 spalvotą apverčiamąją fotojuostą Maksimalus raudonoje zonoje taip pat apie 650 nm!

Remiantis nurodytais duomenimis, „Apollo“ misijose buvo naudojama „Ektachrome“ spalvota reversinė fotojuosta, kurios jautrumas šviesai buvo 64 ASA. Didžiausias „raudonojo“ sluoksnio jautrumas atsirado esant 660 nm bangos ilgiui.

Mėlynas „Surveyer“ fotoaparato filtras taip pat kelia klausimų. Be vieno maksimumo mėlynojoje zonoje, jis taip pat turi antrą perdavimo maksimumą, arčiau mėlynųjų spindulių.

Taigi, ką mes matome kaip rezultatą? Užuot fotografavus pagal klasikinę schemą per mėlyną, žalią ir raudoną filtrus, fotografuojama per mėlynai žalsvai mėlyną, žalią ir geltoną.

Paveikslėlyje pavaizduota klasikinė spalvų atskyrimo filtrų triada (R, G, B).

O štai taip atrodė oranžinis Surveyor filtras, paimtas vietoj raudono.

Apie kokį tikslų spalvų perteikimą galime kalbėti?

Visi raudoni objektai maksimaliai atspindi raudonoje zonoje, o mūsų „oranžinis“ Surveyor filtras neperduoda raudonų spindulių. Visi raudoni objektai taps labai tamsūs, mažai prisotinti, beveik pilki.

Pacituosiu dar vieną fragmentą iš straipsnio ANOMALIŪS OPTINIAI REIKŠINIAI, KURIAMI CIRCULUNARIO „GALIOJI ERDVĖ“.

Autorius rašo: „Matininkas turėjo aštresnį ir aiškesnį žvilgsnį. Ir pirmą kartą jis pamatė spalvotą. Trys atskiros nuotraukos, darytos naudojant oranžinės, žalios ir mėlynos spalvos filtrus, sujungus, suteikė visiškai natūralią spalvų atkūrimą. Kaip ir tikėjosi mokslininkai, ši spalva pasirodė ne kas kita, o pilka – vienoda, neutrali pilka“ (mūsų vertimas). Atkuriame vieną iš šių pilkų nuotraukų mozaikų iš Surveyor-1...

Ir jis sugalvojo, kad Mėnulyje spalvų perteikimas priklauso nuo Mėnulio gravitacijos ir tęsiasi iki „iki 10 000 km nuo Mėnulio paviršiaus“.

Ir jei Mėnulis fotografuojamas iš toli, pavyzdžiui, iš Žemės ar iš Žemės orbitos, o spalvos yra nuostabios, tai reiškia, kad žmonės yra naivūs ir nesupranta tikrosios Mėnulio spalvos.

Štai ką jis rašo:

Spalvotas Mėnulio nuotraukas buvo bandoma gauti fotografuojant iš už jo gravitacinio regiono ribų per šviesos filtrus, o po to vaizdus derinant. Ši technika iš tikrųjų sukuria nuostabias spalvotas nuotraukas, tačiau, atsižvelgiant į tai, kas išdėstyta pirmiau, naivu tiketi kad ant jų esančios spalvos demonstruoja tikrąją Mėnulio spalvų schemą.

TIKROS PRIEŽASTYS, DĖL SUMAŽĖJO MĖNULIO DIRVOŽEMIO SPALVŲ SODINIMO – NETINKAMAS SPALVŲ ATSKYRIMAS

Kaip matote, dalinis spalvos praradimas, ypač pastebimas Mėnulio žemėje (žemė tapo visiškai pilka), atsiranda dėl netinkamai pasirinktos filtrų triados spalvų atskyrimui fotografuojant: vietoj mėlynos. , buvo naudojami žali ir raudoni filtrai, mėlyna-mėlyna, žalia ir geltona.

O kai 1966 metais iš „Surveyor“ buvo gautos pirmosios spalvotos nuotraukos, kuriose žemė buvo visiškai pilka, būtent tada buvo nuspręsta, kad Nevados paviljonuose jie imituos astronautų nusileidimą juodai baltame Mėnulyje. Ir tūrinis dirvožemis, vaizduojantis regolitą, pradėjo pilkėti.

Mūsų Luna 16 pirmuosius 105 gramus dirvožemio iš Mėnulio paviršiaus sugrąžins tik 1970 m. rugsėjį ir jis bus tamsiai rudas.

Kai tik skeptikai apkaltina NASA bet kokiu nuotraukų ir aprašymų neatitikimu, NASA sureaguoja ne itin greitai, o sureaguoja: pataiso nuotraukose šešėlius, į tekstus prideda frazių, kurių niekas anksčiau nesakė, piešia vienus elementus, kitus ištrina. , ir, žinoma, Tačiau jis randa „prarastą“ mėnulio dirvožemį, kuris dabar atitinka šiuolaikines idėjas apie Mėnulį.

Čia mes radome rudą dirvą!

Toje istorinėje (jei, žinoma, ji tikrai įvyko!) „Apollo 11“ misijoje (nuotraukoje) dalyvavo trys astronautai: įgulos vadas Neilas Armstrongas ir pilotas Edwinas Aldrinas, taip pat komandų modulio pilotas Michaelas Collinsas. Laivo mėnulio modulis buvo iškrautas Ramybės jūros pietvakariniame regione.

Kol Neilas Armstrongas ir Edwinas Aldrinas Mėnulio paviršiuje išbuvo 21 valandą 36 minutę ir 21 sekundę, pilotas Michaelas Collinsas jų laukė Mėnulio orbitoje (būtent ši vieta sukelia daugybę skeptikų skundų: jie taip sako. Tais metais buvo techniškai neįmanoma, o JAV pralaimėjo kosmoso lenktynes ​​SSRS).

Astronautai nusileidimo vietoje iškėlė JAV vėliavą, padėjo mokslinių instrumentų rinkinį ir surinko 21,55 kg mėnulio dirvožemio mėginių, kurie buvo pristatyti į Žemę. Po skrydžio įgulos nariams ir Mėnulio uolienų pavyzdžiams buvo taikomas griežtas karantinas, kurio metu mėnulio mikroorganizmų neaptikta.

Keista tai, kad prieš mėnesį nacionalinės Berklio laboratorijos archyvuose buvo aptikti Mėnulio grunto mėginiai, surinkti misijos „Apollo 11“ metu, o svarbiausia – niekas nežino, kaip jie ten pateko. Jie bent jau priklausytų muziejui, o ne užmirštam archyvui.

KODĖL TAI NEPRASTA FILTRŲ „TRIADA“ – MĖLYNA, ŽALIA, ORANŽINĖ?

Tikriausiai jau seniai turite klausimą: kodėl amerikiečiai į savo geodezininkus iššovė tokią keistą filtrų triadą? Kodėl jie nefotografavo, kaip visuotinai priimta – per mėlynus, žalius ir raudonus filtrus? Kodėl jie pakeitė raudoną filtrą geltonai oranžiniu?

Norėdami tai padaryti, turėsiu pakalbėti apie vieną klaidingą nuomonę, egzistuojančią spalvų moksle.

Mes kalbame apie tai, kaip veikia žmogaus spalvų matymas.

Kaip žinome, už nespalvotą regėjimą atsakingi tinklainėje esantys strypai, o už spalvinį – trijų tipų kūgiai: mėlyna, žalia ir raudona. Thomas Youngas pirmą kartą postulavo, kaip atsiranda spalvų matymas 1802 m. Ir mes tuos postulatus kartojame jau 200 metų iš eilės.

Iki XX amžiaus vidurio kūgių spektrinės charakteristikos buvo nustatytos labai aiškiai. Ir paaiškėjo, kad didžiausias „raudonųjų“ kūgių jautrumas slypi visai ne raudonojoje zonoje, o geltonai oranžinėje, maždaug 580 nm bangos ilgio. Šiuo atžvilgiu užsienio literatūroje jie atsisakė kūgių žymėjimo R, G, B ir priėmė kitą pavadinimą S, M, L - šviesai jautrumą trumpiems, vidutiniams ir ilgiems bangų ilgiams, o „raudona“ kreivė pradėjo brėžti. oranžinė.

Tačiau noriu patikinti, kad niekas, kurdamas spalvotą vaizdo kamerą ar trijų sluoksnių spalvotą filmą, nesistengs pakartoti šios triados. Spalvų perteikimas su tokia šviesos filtrų triada vaizdo kameroje ar jautrumo zonomis filme pasirodys nenatūralus - juk „žalia“ ir „oranžinė“ kreivė viena kitą kartoja beveik 90%. Jei padarysite vaizdo kamerą su tokiomis jautrumo zonomis ir nukreipsite ją į spektrą, tai 2/3 spektro, nuo 500 nm iki 630 nm, taps geltonos spalvos atspalviais – iš spektro išnyks žalia ir raudona spalvos. Todėl šiuolaikinės vaizdo kameros niekada neatkartos akies spurgų jautrumo. Pavyzdžiui, taip atrodo Sony matricos zoninis jautrumas.

Kodėl vaizdo kameros R-G-B triada nekartoja akies spurgų triados R-G-B?

Faktas yra tas, kad už spalvų matymą atsakingi ne tik kūgiai, bet ir strypai. Beje, šių lazdelių akyje yra apie 120 milijonų, o spurgų – tik 7 milijonai. O nervinių skaidulų, kuriomis signalai perduodami iš akių į smegenis, yra tik apie milijoną! Informacija, gaunama iš ištisų šviesai jautrių elementų grupių, užkoduojama ypatingu būdu ir tik tada patenka į smegenis.

Kažkada, 1802 m., Thomas Youngas pasiūlė, kad akis analizuotų kiekvieną spalvą atskirai ir per tris skirtingus nervinių skaidulų tipus perduotų apie ją signalus į smegenis. Kitaip tariant, spalvų matymas formuojasi vienu etapu – nuo ​​receptorių tiesiai į smegenis. Po 60 metų Jungo postulatus palaikė Helmholtzas, kuris iš pradžių jam prieštaravo.

Piešinys paimtas iš knygos: Ch. Izmailovas, E. Sokolovas, A. Černorizovas. Spalvų matymo psichofiziologija. M.: Maskvos valstybinio universiteto leidykla, 1989 m

Tačiau tokia teorija negalėjo paaiškinti, pavyzdžiui, daltonizmo egzistavimo. Jei žmogus nematė raudonos spalvos, tai jis neturėjo matyti ir geltonos, nes geltoną spalvą sudarė signalai iš žalios ir raudonos spalvos receptorių. Ir pilka spalva be raudono komponento daltonikams turėjo atrodyti spalvota. Tačiau daltonikai, kurie neskyrė raudonos spalvos, puikiai matė geltonus ir pilkus tonus.

Dvidešimtojo amžiaus pradžioje Heringas pasiūlė kitą suvokimo mechanizmą – oponentų spalvų teoriją (žr. pav.). Jis rėmėsi tuo, kad yra ne trys, o keturios pagrindinės („grynos“) spalvos. Tai spalvos, kuriose neįmanoma pastebėti kitos spalvos: mėlynos, žalios, raudonos ir geltonos. Kad ir kiek žiūrėtume į geltoną spalvą, joje nepastebėsime raudonos ir žalios spalvos. Göringas atkreipė dėmesį ir į tai, kad spalvos grupuojamos į priešingas poras: mėlyna-geltona, žalia-raudona. Mėlyna spalva gali būti šiek tiek raudonesnė - tada ji tampa violetinė, mėlyna gali būti šiek tiek žalesnė - tada ji tampa mėlynesnė. Tačiau niekada negalime pasakyti apie mėlyną spalvą, kad ji šiek tiek pageltonavo. Tas pats pasakytina ir apie kitą spalvų porą, žalia-raudona. Raudona spalva gali šiek tiek pagelsti – tapti oranžine, o raudona ir melsva – atsiranda violetinės spalvos. Tačiau niekada neįmanoma aptikti žalios spalvos komponento raudonoje spalvoje ir jos atspalviuose. Taip pat atskirai yra juodos ir baltos spalvos atspalvių. Heringas manė, kad akyje turi būti 6 elementai, kad būtų sukurtas priešininko mechanizmas. Tačiau tinklainės tyrimas mikroskopu nepatvirtino tokių elementų buvimo.

50 metų į Heringo teoriją nebuvo kreipiamas dėmesys, tačiau po 1950 metų ji tapo pagrindine spalvų matymo psichofiziologijoje. Nė viena šiuolaikinė spalvų teorija neapsieina be priešininkų spalvų sampratos.

Vienpakopis spalvinio matymo modelis buvo pakeistas dviejų pakopų modeliu.

Šioje schemoje juodos ir baltos spalvos strypai taip pat dalyvauja spalvų suvokime.

(Paveikslas paimtas iš knygos: C. Padham, J. Saunders. Šviesos ir spalvų suvokimas (išversta iš anglų kalbos). M.: Mir, 1978)

Knygą *.pdf formatu rasite sąraše.. (nuoroda atsiras po 3-4 dienų).

Įdomu pastebėti, kad spalvotos televizijos sistemos pakartojo aukščiau pateiktą schemą. Televizijos kameroje šviesa, einanti pro objektyvą, yra padalinta į „mėlyną“, „žalią“ ir „raudoną“ signalus, naudojant tris trukdžių filtrus. Kai fotoaparato vamzdeliai nuskaito vaizdą eilutė po eilutės, jie siunčia „mėlynus“, „žalius“ ir „raudonus“ signalus. Tačiau realiai atskirų „mėlynų“, „žalių“ ir „raudonų“ signalų televizijos stotys neperduoda, nes jei taip būtų, spalvotiems vaizdams reikėtų tris kartus didesnio dažnių diapazono nei nespalvotų vaizdų. Iš tikrųjų perduodamas skaisčio signalas, užkoduojantis kiekvienos vaizdo dalies ryškumą, ir du skirtingų spalvų signalai. Pasirodo, jei skaisčio signalas neša 100 informacijos vienetų, dviem skirtingų spalvų signalams tereikia nešti po 25 informacijos vienetus, kurių pakanka norint gauti gerą spalvotą vaizdą. Tai reiškia, kad visa informacija, kurią reikia perduoti, bus tik 150 vienetų, o norint perduoti „mėlyną“, „žalią“ ir raudoną signalą, reikės 300 vienetų. Tai leidžia žymiai sumažinti pralaidumą yra jo suderinamumas: nespalvotas imtuvas (televizorius) gali veikti tik šviesumo signalais, negaudamas skirtingų spalvų signalų ir taip sukurti įprastą nespalvotą vaizdą.

Supaprastinus galima daryti prielaidą, kad iš pradžių juodai balti receptoriai (stypeliai) nustato objektų ribas ir išryškina ryškumo charakteristikas, panašiai kaip nespalvotai matant. Ir tada smegenys nudažo vienodo ryškumo sritis viena ar kita spalva, priklausomai nuo signalo iš kūgių.

Štai kaip tai atrodo maždaug etapais:

Dar kartą priminsiu, kad akyje yra 120 milijonų "juodų ir baltų" strypų ir tik 7 milijonai "spalvotų" kūgių (127 "megapikseliai").

Be to, reikia pridurti, kad akyje yra labai mažai „mėlynų“ spurgų, pavyzdžiui, centrinėje tinklainės duobėje jų nėra, yra tik „žali“ ir „raudona“. Santykis K:Z:S yra maždaug 12:6:1, o pagal kitus šaltinius 40:20:1, tai yra, raudonų kūgių yra beveik 40 kartų daugiau nei mėlynų.

Tačiau net šis dviejų pakopų spalvų matymo modelis pasirodė nepakankamas. Dabar jis buvo pakeistas trijų etapų:

KODĖL GALITE MANIMI PASIKĖTI?

Prieš pradėdamas dėstyti dalyką „Spalvų mokslas“, keletą metų praleidau eksperimentams Svemos šviesai jautrių medžiagų gamykloje (Šostkos mieste).

Šių eksperimentų rezultatas buvo plėvelės su nestandartiniu spalvų perteikimu.

Štai vienas iš šių filmų – „Retro“, 1989 m. Kairėje yra įprasta juosta, o dešinėje - vaizdas, atspausdintas iš retro negatyvo.

Ši plėvelė yra dviejų spalvų imitacija, kai vaizde yra tik dvi spalvos – melsvai žalia ir rausvai raudona. Raudona skarelės spalva išlieka raudona, tačiau gelsva pastato siena tapo rausva. Mėlynas švarkas tapo pilkas. Ši plėvelė buvo sugalvota norint paryškinti raudonus vaizdo tonus. Jei objekte nebuvo žalių atspalvių, tada vaizdą ekrane sudarė tik pilki ir raudoni atspalviai.

Tokio pobūdžio filmas buvo panaudotas filme su mokslinės fantastikos elementais „Tarpininkas“ (Gorkio kino studija, 1990).

Apatiniuose dviejuose filmo kadruose aktorius turėjo įprastą chalatą (darbo drabužius), tamsiai mėlyną.

Maždaug pusė filmo buvo nufilmuota naudojant šią nestandartinę spalvotą juostą. Spalvų perteikimo pokytis įvyko be jokio kompiuterio įsikišimo – toks spalvų perteikimas buvo įtrauktas į emulsijos sluoksnių formulavimą. O kadangi tai buvo mano pirminė idėja ir mano eksperimentinė plėtra, filmo titruose pasirodė tokia eilutė: „L. KONOVALOVO filmo „Retro“ kūrimas.

Filmui „Duchovo diena“ (kino studija „Lenfilm“, 1990) sukūriau mažo spalvų sodrumo filmą DS-50. Skaičius „50“ reiškė, kad spalvų sodrumas sumažėjo maždaug 50%.

Spalvų sodrumas sumažėjo be kompiuterio apdorojimo. Tai buvo 1989 m., kai kompiuterių galia buvo tokia maža, kad dar nebuvo atėjęs laikas kalbėti apie kažkokį kompiuterinį filmų vaizdų apdorojimą Sovietų Sąjungoje. Visas spalvų perteikimas buvo nustatytas formuojant emulsijos sluoksnius.

Filmas vyksta dviejuose laiko sluoksniuose – mūsų laikais ir 1930-aisiais, prisiminimuose. Dovana buvo nufilmuota „Kodak“ juosta, o prisiminimai – DS-50. Vaidina dainininkas Jurijus Ševčiukas.

Kadangi pasaulyje nebuvo panašaus filmo, titruose buvo mano pavardė, patvirtinanti autorystę.

Buvo pagaminta daugiau nei pusė milijono linijinių metrų tokių negatyvų su mažu spalvų sodrumu.

Paprastai mažos komandos kuria plėvelės formules, kurios praleidžia kelerius metus tobulindamos standartinį spalvų perteikimą.

Ir per kelerius metus bandžiau sukurti keletą neįprastų filmų. Buvo išrasta apie 10 filmų, tačiau tik trys pasiekė masinę gamybą. Filmai vienaip ar kitaip buvo panaudoti kuriant 14 filmų.

Štai keletas kitų įdomių įvykių. Manęs paprašė sukurti filmą mokslinės fantastikos filmui, kuriame mėlynas dangus būtų kitos spalvos – veiksmas turėtų vykti kitoje planetoje.

„Ir kai kadre pamatai mėlyną dangų, – pasakojo „Mosfilm“ operatorius, – iš karto supranti, kad viskas buvo filmuota Žemėje.

Sukūriau vieną filmą su turkio dangumi ir antrą filmą su raudonai oranžiniu dangumi. Ir jis tai padarė labai paprastai – perkeldamas dažus emulsijos sluoksnių viduje.

Mėlynas džinsinis švarkas ir mėlynai mėlynas dangus (nuotrauka kairėje, standartinė plėvelė) ant vienos plėvelės nusidažė žaliai turkio spalva, o ant trečios – raudonai oranžinės spalvos. Trečiajame filme mergaitės mėlynos akys paraudo. Ir, kaip žinote, tokia yra marsiečių akių spalva. Todėl dešinėje esantį filmą pavadinome „Marsietis“.

Mano sugalvoti filmai, neįprasti spalvų perteikimu, vienaip ar kitaip buvo panaudoti (kartais pusei filmo, kartais tik atskirų epizodų pavidalu) kuriant 14 filmų (buvo vaidybiniai ir dokumentiniai) .

Yra fotografinių medžiagų su nestandartiniu spalvų perteikimu, pavyzdžiui, spektrozoninės juostos, skirtos žemės paviršiaus aviacijos ir kosmoso fotografijai. Kartais tokios medžiagos panaudojamos filmuose („Skaistina gėlė“, „Per erškėčius į žvaigždes“). Bet šios medžiagos buvo sukurtos ne kinui, o kitiems tikslams.

Negaliu tiksliai pasakyti, bet, matyt, esu vienintelis žmogus pasaulyje, kuris dalyvavo kuriant nestandartinio spalvų perteikimo filmus specialiai filmams (o ne jokiems kitiems tikslams) ir kurio vardas, kaip kūrėjas, pasirodo filmo titruose.

KAS NUTIKO SU RUDOS SPALVOS, KAI RAUDONĄ SĄVOKŲ FILTRĄ PAKEITA ORANŽINĖ?

Sprendimas, kad Mėnulio dirvožemis „Apollo“ misijų (1969–1972 m.) nuotraukose turėtų būti beveik pilkas, buvo priimtas, mano nuomone, 1966 m., kai buvo gautos nuotraukos iš erdvėlaivio „Surveyor 1“. Po minkšto nusileidimo ant Mėnulio paviršiaus 1966 m. birželio mėn., Surveyor nespalvota televizijos kamera užfiksavo daugiau nei 11 000 nuotraukų. Dauguma šių vaizdų (kaip dėlionės detalės) buvo naudojami aplinkinio mėnulio kraštovaizdžio panoramai sukurti. Tačiau tam tikra vaizdų dalis buvo paimta per spalvų filtrus, kad vėliau Žemėje iš trijų spalvomis atskirtų vaizdų būtų galima susintetinti vieną pilnaspalvį. Bet spalvų atskyrimas, mano nuomone, buvo atliktas neteisingai. Vietoj filtrų triados – mėlynos, žalios ir raudonos – buvo naudojamas geltonai oranžinis, o ne raudonas filtras. Tai lėmė spalvų iškraipymus, kurie pakeitė mėnulio regolito spalvą.

Žinome, kad, pasak legendos, Apollo 11 misijos astronautai turėjo Ektachrome 64 spalvotą apverčiamąją plėvelę ir Hasselblad kamerą spalvotam filmavimui. Kuo spalvotas Mėnulio regolito vaizdas, nufotografuotas ant Ektachrome apverčiamosios fotojuostos, skirsis nuo vaizdo, gauto sintezuojant tris spalvas atskirtus juodai baltus vaizdus iš Surveyor aparato?

Trys šviesai jautrūs Ektachrome fotojuostos sluoksniai ir Surveyor televizijos kamera per tris spalvų filtrus matys mėnulio dirvožemį skirtingose ​​spektro dalyse.

Žinome regolito atspindžio iš Ramybės jūros, kur, pasak legendos, Mėnulyje nusileido Apollo 11, spektrines charakteristikas.

žiūrėkite paveikslėlį aukščiau

Žinome trijų sluoksnių spalvotos reversinės fotojuostos Ektachrome-64 spektrinį jautrumą. Kadangi vertikali spektrinio jautrumo šviesai grafiko skalė yra logaritminė, didžiausio jautrumo šviesai ribos laikomos sritimis, kuriose jautrumas šviesai sumažėja perpus. Vieno logaritminio vieneto skirtumas reiškia 10 kartų jautrumo pokytį, 2 kartus – 0,3 vertikalioje logaritminėje skalėje. Kiekvienam iš trijų plėvelės sluoksnių parenkame maksimalaus šviesos jautrumo zonas (nuo maksimalaus taško – 0,3 vnt. žemyn į kairę ir į dešinę). Tai bus 410–450 nm, 540–480 nm ir 640–660 nm sritys.

Ektachrominė fotojuosta Mėnulio dirvožemį suvoks taip, lyg mėlynojoje zonoje atsispindėtų 7,1%, žaliojoje 9,1% ir raudonojoje zonoje 10,3%. Taip spalvų atskyrimas vyksta ekspozicijos etape. Kartais šis etapas vadinamas ANALIZE. Ir tada, išryškinus plėvelę, kiekvienas sluoksnis gamina savo dažus proporcingai gautai ekspozicijai. Trys atskiros spalvos sukuria spalvotą vaizdą. Šis etapas vadinamas SINTEZE.

Reversinėje fotojuostoje vaizdo analizė ir sintezė vyksta juostos emulsijos sluoksniuose. Surveyor aparato atveju Mėnulio vaizdo ANALIZĖ (suskaidymas į tris nespalvotus spalvomis atskirtus vaizdus) vyksta pačiame Mėnulyje, o vaizdų SINTEZĖ vyksta Žemėje, priėmus ir įrašius televizijos signalus iš Mėnulio. .

Prieš kameros objektyvą „Surveyor“ yra bokštelis su šviesos filtrais, o prietaisas fotografuoja nuosekliai, pirmiausia per vieną šviesos filtrą, paskui per kitą ir per trečią.

Kadangi Surveyor filtrų perdavimo zonos nesutampa su fotojuostos jautrumo zonomis, Surveyor kamera Mėnulio gruntą matys kitaip, kitose spektro dalyse: 430-470 nm, 520-570 nm ir 570-605 nm. Po tokios fotografijos pajusite, kad Mėnulio dirvožemis atspindi 7,5% šviesos mėlynoje zonoje, 8,7% žaliojoje zonoje ir 9,2% raudonoje zonoje.

Kadangi tolimesni rezultatai bus pateikti skaitmenine forma – paveikslėlio pavidalu *.jpg formatu, turime suprasti, kaip skaitmeninėje nuotraukoje atrodo objektai su tam tikrais atspindžio koeficientais.

Tam padariau testą – 8 pilkus laukus, kurie buvo atspausdinti juodai baltu lazeriniu spausdintuvu ant A4 formato popieriaus lapo. Ir naudojant densitometrą, aš nustatiau jų tikrus atspindžio koeficientus.

Taigi, jei densitometras rodo maždaug vieną reikšmę, tai reiškia, kad šis laukas sumažina atspindėtos šviesos kiekį 10 kartų. Densitometras rodo rezultatus logaritminiais vienetais. Vienas logaritminis vienetas reiškia, kad šviesa susilpnėja 10 kartų. Taigi, mes turime lauką, kurio atspindžio koeficientas yra 10% trijose zonose. Densitometras atlieka matavimus trijose spektro zonose – raudonoje, žalioje ir mėlynoje. Šalia raidžių R, ​​G, B yra maža raidė „r“ (atspindys) – matuojama atsispindint šviesai.

Tamsiausio lauko bandymo skalėje atspindžio tankis buvo 1,11, o tai reiškia 7,7%.

Vienas iš laukų pagal atspindžio koeficientą buvo artimas 18% -17,8%.

Kaip žinome, kalibruotame vaizde, kurio spalvų gylis yra 8 bitai, tokio pilko lauko s-RGB erdvėje šviesumo reikšmė turėtų būti 116-118 vienetų.

Jei noriu, grafiniame redaktoriuje galiu vaizdą šiek tiek pašviesinti arba patamsinti, bet jei kalbu apie tinkamą objektų atkūrimą, tada pilkas laukas, kurio atspindžio koeficientas yra 18%, turėtų turėti aukščiau nurodytas reikšmes. (Tik tuo atveju, juodi marškinėliai atspindi 2,5 % šviesos.)

Ir TIK DABAR galime pasakyti, kaip objektai su tam tikru atspindžiu atrodys 8 bitų nuotraukoje.

Ypač noriu pabrėžti šio santykio svarbą, nes mačiau straipsnių, kuriuose autoriai manė, kad Mėnulio regolito atspindys yra artimas juodam dirvožemiui, todėl Apolono misijų „mėnulio“ vaizdai turėtų atrodyti labai tamsūs. Kartu autoriai pristatė pagal savo idėjas „pataisytas“ fotografijas, kuriose regolitas tapo visiškai juodas. Tai neteisingas požiūris. Černozemas atspindi apie 2-3% šviesos, o regolitas yra šiek tiek šviesesnis, 8-10%. Esant raktiniam apšvietimui (regolitas saulėje) ir esant teisingai ekspozicijai, skaitmeniniuose vaizduose 8 bitų režimu jo ryškumo vertės turėtų būti nuo 60 iki 80.

Dabar, kai žinome, kaip suskaitmenintame vaizde atvaizduojami objektai su tam tikrais atspindžio koeficientais, pabandykime grafiniame redaktoriuje imituoti mėnulio grunto spalvą – kaip ją matys spalvota reversinė fotojuosta ir kaip matys Surveyor televizijos kamera. tai.

Paverskime aukščiau gautus Mėnulio dirvožemio ZONALinius atspindžio koeficientus į skaitmenines ryškumo reikšmes. Surveyor's televizijos kamera per spalvų filtrus rodė mėnulio dirvožemį kaip objektą, kurio atspindžio koeficientai buvo 7,5% mėlynoje zonoje, 8,7% žalioje ir 9,2% raudonoje. Kadangi vaizde turime objekto atspindžio koeficiento ir jo skaitmeninio ryškumo atitikimo lentelę, naudosime interpoliacijos metodą, kad gautus atspindžio procentus konvertuotume į reikšmes, patogias grafiniam redaktoriui. Norėdami gauti interpoliacijos tikslumą, galite naudoti pagalbinę konvertavimo diagramą.

7,5 % atspindžio koeficientas atitinka 58 ryškumo vienetus 8 bitų skaitmeniniame vaizde, 8,7 % – 69 vienetus, o 9,2 % – 74.

„Ektachrome“ fotojuostos Mėnulio dirvožemio zoninės atspindžio vertės buvo 7,1% mėlynoje zonoje, 9,1% žalioje ir 10,3% raudonoje. Tai atitiks skaitmenines šviesumo reikšmes: B=55, G=73 ir R=85.

Du kvadratai rodo, kiek pasikeitė Mėnulio paviršiaus spalva, kai vietoj spalvotos reversinės fotojuostos pradėjome fotografuoti regolitą Surveyor metodu.

Taigi, matome, kad pakeitus raudoną fotografavimo filtrą geltonai oranžiniu lėmė tai, kad fotografuojamas objektas (regolitas) prarado sodrumą ir tapo beveik pilkas.

1969 m. rugpjūtį sovietų zondas 7 apskriejo Mėnulį ir grįžo atgal, grąžindamas į Žemę spalvotas Mėnulio nuotraukas, darytas juostoje.

Nuskenavau puslapį iš žurnalo „Mokslas ir gyvenimas“ (1969 m. Nr. 11), kur spalvotame intarpe pavaizduotos šios Mėnulio paviršiaus nuotraukos (apatinė nuotrauka iš 10 000 km atstumo) , ir ant šio vaizdo uždėti du kvadratai, rodantys teorinio regolito spalvos apskaičiavimo rezultatą spalvotos reversinės fotojuostos atveju ir fotografuojant regolitą naudojant spalvų atskyrimo metodą, kaip ir Surveyor.

Pabandykime palyginti šį grafiką su Luna 16 ir Apollo 11 mėnulio dirvožemio atspindžio kreivėmis.
Lietaus jūros dirvožemis yra pastebimai tamsesnis:

Deja, kinų grafikas prasideda nuo 450 nm, tačiau tai netrukdo daryti išvados, kad žemė nėra pilka – atspindžio linija pamažu kyla aukštyn judant link ilgosios bangos spektro dalies. Žemė vizualiai turi būti tamsiai ruda. Kaip jis atrodo?
Mėnulio dirvožemio spektrinio atspindžio kreivę palyginau su kai kuriais objektais, būtent
- su rudu portfeliu,
- su tamsiai ruda skrybėle,
- su ruginės duonos plutele,
- su burgetine duona,
- su juodo vyniojamojo popieriaus lapu.

Nuotraukoje tamsiai ruda kepurė, rudas portfelis ir (pačiame apačioje) juodo popieriaus lapas.

Juodas popierius atspindi maždaug 3,5% šviesos. Jis pastebimai lengvesnis nei juodasis aksomas:

Kitoje nuotraukoje – ruginė duona.

Štai kas atsitiko dėl palyginimo:

Artimiausia spalva buvo skrybėlė. Kitaip tariant, Mėnulio dirvožemis Mare Imbes yra vizualiai panašus į tamsiai rudos odinės kepurės spalvą ir šiek tiek šviesesnis nei viršutinė ruginės duonos pluta.