რა ფერისაა მთვარის ზედაპირი. ლეონიდ კონოვალოვი რა ფერია მთვარის ნიადაგი

Jade Hare-ის მიერ გადაცემულ ფოტოებზე, ჩვენი ბუნებრივი თანამგზავრის ზედაპირი რატომღაც ყავისფერი ჩანს და არა ნაცრისფერი.

11:33 ჩინური მთვარის პირველი იდუმალი აღმოჩენა: მთვარე არ არის იგივე ფერი, როგორც ამერიკელები. Jade Hare-ის მიერ გადაცემულ ფოტოებზე ჩვენი ბუნებრივი თანამგზავრის ზედაპირი რატომღაც ყავისფერი ჩანს და არა ნაცრისფერი. ჩინური მთვარის როვერი, Jade Hare, სრიალებს მთვარის ყავისფერ ზედაპირზე. ფოტო: Xinhua

„არ ვიცი, რატომ გაათეთრა NASA-მ სურათები“, - ამბობს ანომალიური ფენომენების ცნობილი ამერიკელი მკვლევარი ჯოზეფ სკიპერი. -ალბათ რაღაცას მალავენ. ყოველივე ამის შემდეგ, როგორც წესი, ობიექტის ბუნებრივი ფერის მოხსნით, მისი სტრუქტურა ნიღბავს. და სტრუქტურას, თავის მხრივ, შეუძლია გამოავლინოს გარკვეული დეტალები, რომლებიც არ უნდა მიექცეს დაუფიქრებელთა ყურადღებას. მკვლევარის თქმით, დროშის მქონე ფოტოს ნაწილი უბრალოდ არ დამუშავდა გადაცდომის გამო. და ხრიკი გამოვლინდა. მაგრამ ჩინელებმა საერთოდ არაფერი დაამუშავეს. მათ არ იცოდნენ, რომ ასე უნდა ყოფილიყო. ამერიკელებმა ისინი არ გააფრთხილეს.

Apollo 10-ის ეკიპაჟის წევრებმა ასევე დაამტკიცეს, რომ მთვარე ყავისფერია. შემდეგ, 1969 წლის მაისში, მთვარის მოდულის პილოტი იყო იგივე ევგენი სერნანი, მეთაური იყო თომას სტაფორდი, ხოლო სარდლობის მოდულის პილოტი იყო ჯონ იანგი. ასტრონავტები სადესანტო ადგილს ირჩევდნენ ნილ არმსტრონგისა და ბაზ ოლდრინისთვის, რომლებიც პირველები უნდა დაედგათ მთვარეზე... სერნანი და სტაფორდი ბრძანების მოდულიდან ჩამოხსნეს და ზედაპირს 100 მეტრზე მიუახლოვდნენ. ჩვენ დეტალურად განვიხილეთ მისი ფერი. ამის შესახებ დეტალური ანგარიში შეადგინეს. და მათ გადაიღეს სურათები. აპოლო 10-ის ეკიპაჟის მოხსენებაში, ბოდიში სიტყვით, შავ-თეთრად წერია, რომ მთვარე ხან ღია ყავისფერია, ხან მოწითალო-ყავისფერი, ხან მუქი შოკოლადის ფერი. მაგრამ საერთოდ არა ნაცრისფერი.

სურათზე არის ევგენი სერნანი, Apollo 17-ის ეკიპაჟის მეთაური, რომელიც დაეშვა მთვარეზე 1972 წლის დეკემბერში. დაეშვა მთვარის მოდულის პილოტ ჰარისონ შმიტთან ერთად.
სერნანი დებს ამერიკის დროშას და იღებს ფოტოს, რომელსაც კამერა ხელის სიგრძით უჭირავს. შმიტი დადის მთვარის მოდულის გარშემო, რომელიც ცერნანის წინ არის.
დროშაც და ასტრონავტის კოსმოსურიც ნათელი და ფერადი აღმოჩნდა. და მთვარის ზედაპირი შავი და თეთრია. Როგორც ყოველთვის.

მაგრამ ყურადღება!
დააკვირდით ჩაფხუტის მინას. ის ასახავს როგორც მთვარის მოდულს, ასევე ზედაპირს, რომელზეც ის დგას.
ფოტო აპოლო 10-დან: ლურჯი დედამიწა ამოდის ყავისფერ მთვარეზე.

ზედაპირი ყავისფერია. და ეს არის მთვარის ნამდვილი ფერი.

არ ვიცი, რატომ ათეთრებს NASA სურათებს, ამბობს ჯოზეფ სკიპერი. -ალბათ რაღაცას მალავენ. ყოველივე ამის შემდეგ, როგორც წესი, ობიექტის ბუნებრივი ფერის მოხსნით, მისი სტრუქტურა ნიღბავს. და სტრუქტურას, თავის მხრივ, შეუძლია გამოავლინოს გარკვეული დეტალები, რომლებიც არ უნდა მიექცეს დაუფიქრებელთა ყურადღებას.

მკვლევარის თქმით, დროშის მქონე ფოტოს ნაწილი უბრალოდ არ დამუშავდა გადაცდომის გამო. და ხრიკი გამოვლინდა.

ჭეშმარიტი ბიჭები APOLLO 10-დან

უგუნური იქნებოდა მთელი მთვარის „სწორი“ ფერის შესახებ ჩაფხუტის მინაში ასახვით ვიმსჯელოთ. თქვენ არასოდეს იცით რა აისახება იქ ყავისფერი. თუმცა, არსებობს სხვა "მტკიცებულებები". ყველაზე მნიშვნელოვანია Apollo 10-ის ეკიპაჟის წევრების ჩვენებები. შემდეგ, 1969 წლის მაისში, მთვარის მოდულის პილოტი იყო იგივე ევგენი სერნანი, მეთაური იყო თომას სტაფორდი, ხოლო სარდლობის მოდულის პილოტი ჯონ იანგი. ასტრონავტები სადესანტო ადგილს ირჩევდნენ ნილ არმსტრონგისა და ბაზ ოლდრინისთვის, რომლებიც პირველი დადგებოდნენ მთვარეზე მხოლოდ რამდენიმე თვის შემდეგ.

სერნანი და სტაფორდი განადგურდნენ ბრძანების მოდულიდან და მიუახლოვდნენ ზედაპირს 100 მეტრში. ჩვენ დეტალურად განვიხილეთ მისი ფერი. ამის შესახებ დეტალური ანგარიში შეადგინეს. და მათ გადაიღეს სურათები.

აპოლო 10-ის ეკიპაჟის მოხსენებაში, ბოდიში სიტყვით, შავ-თეთრად წერია, რომ მთვარე ხან ღია ყავისფერია, ხან მოწითალო-ყავისფერი, ხან მუქი შოკოლადის ფერი. მაგრამ საერთოდ არა ნაცრისფერი.

ამ ფოტოზე მთვარე ზოგადად მწვანეა...

და ზოგიერთ ფოტოზე, რომელიც გადაღებულია Apollo 10-დან, ის ზოგადად მწვანეა ნათელი წითელი შპრიცებით.
უცნაურია, მაგრამ სერნანის, სტაფორდისა და იანგის ფოტოები იყო ბოლო, რომლებშიც მთვარეს ფერი ჰქონდა. შემდეგ, პირველი ამერიკული დესანტით დაწყებული, ის შავ-თეთრი გახდა.

სხვათა შორის, Apollo 17-ის ასტრონავტებმა სადესანტო ადგილის გვერდით აღმოაჩინეს რაღაც საოცარი ფერი. ამის შესახებ დეტალური ვიდეოც კი არის (იხ. ვებგვერდზე kp.ru). სამწუხაროდ, ამერიკელები არ აჩვენებენ საკუთარ თავს. მაგრამ ენთუზიაზმით სავსე და არაერთხელ განმეორებითი შეძახილები აშკარად ისმის: „არ მჯერა... წარმოუდგენელია... ნარინჯისფერია... აქ რაღაც ჟანგიანია“. ჩვენ ვსაუბრობთ ნიადაგზე, რომლის შეგროვებას ასტრონავტები ცდილობენ ჩანთაში. ის სავარაუდოდ დედამიწაზე მიიყვანეს. მაგრამ ჯერ არავის უთქვამს, რა იყო აღმოჩენა.
აქ შეგიძლიათ ნახოთ

სათაურის კითხვა ძალიან უცნაურად გამოიყურება. ბოლოს და ბოლოს, ყველამ ნახა მთვარე და იცის მისი ფერი. თუმცა, ინტერნეტში პერიოდულად წააწყდებით მსოფლიო შეთქმულების იდეას, რომელიც მალავს ჩვენი ბუნებრივი თანამგზავრის ნამდვილ ფერს. მთვარის ფერის შესახებ მსჯელობა „მთვარის შეთქმულების“ ფართო თემის ნაწილია. ზოგი ფიქრობს, რომ ზედაპირის ცემენტის ფერი, რომელიც წარმოდგენილია აპოლონის ასტრონავტების ფოტოებში, არ შეესაბამება რეალობას და „სინამდვილეში“ იქ ფერი განსხვავებულია.

შეთქმულების თეორიის ახალი გამწვავება გამოიწვია ჩინური ლანდერის Chang'e 3-ის და Yutu მთვარის მავალის პირველმა სურათებმა. ზედაპირიდან ადრეულ სურათებში მთვარე მარსს უფრო ჰგავდა, ვიდრე ვერცხლისფერ-ნაცრისფერ დაბლობს, რომელიც ჩანს 60-70-იან წლებში.

ამ თემის განსახილველად იჩქარეს არა მხოლოდ უამრავი ადგილობრივი მამხილებელი, არამედ ზოგიერთი პოპულარული მედიასაშუალების არაკომპეტენტური ჟურნალისტიც.

შევეცადოთ გაერკვნენ, რა არის საიდუმლოებები ამ მთვარესთან.

მთვარის ფერთან დაკავშირებული შეთქმულების თეორიის მთავარი პოსტულატია: ” NASA-მ დაუშვა შეცდომა ფერის განსაზღვრისას, ამიტომ აპოლონის დაშვების სიმულაციის დროს ზედაპირი ნაცრისფერი გახადა. მთვარე სინამდვილეში ყავისფერია და ახლა NASA მალავს მის ყველა ფერად სურათს.”
მსგავს თვალსაზრისს შევხვდი ჩინური მთვარის დაშვებამდეც და მისი უარყოფა საკმაოდ მარტივია:

ეს არის მაღალი ფერის სურათი გალილეოს კოსმოსური ხომალდისგან, რომელიც გადაღებულია 1992 წელს, იუპიტერში მისი გრძელი მოგზაურობის დასაწყისში. მხოლოდ ეს ჩარჩო საკმარისია აშკარას გასაგებად – მთვარე სხვაა და NASA ამას არ მალავს.

ჩვენმა ბუნებრივმა თანამგზავრმა განიცადა მღელვარე გეოლოგიური ისტორია: მასზე მძვინვარებდა ვულკანური ამოფრქვევები, დაიღვარა გიგანტური ლავის ზღვები და ძლიერი აფეთქებები მოხდა ასტეროიდების და კომეტების ზემოქმედებით. ამ ყველაფერმა მნიშვნელოვნად გაამრავალფეროვნა ზედაპირი.
თანამედროვე გეოლოგიური რუქები, რომლებიც მიღებულია აშშ-ს, იაპონიის, ინდოეთის, ჩინეთის მრავალი თანამგზავრის წყალობით, აჩვენებს ზედაპირის მრავალფეროვნებას:

რა თქმა უნდა, სხვადასხვა გეოლოგიურ ქანებს განსხვავებული შემადგენლობა და, შედეგად, განსხვავებული ფერი აქვთ. გარე დამკვირვებლის პრობლემა ის არის, რომ მთელი ზედაპირი დაფარულია ერთგვაროვანი რეგოლითით, რომელიც ფერს „ბუნდავს“ და ერთ ტონს აყენებს მთვარის თითქმის მთელ ფართობზე.
თუმცა, დღეს არსებობს რამდენიმე ასტრონომიული კვლევისა და გამოსახულების შემდგომი დამუშავების ტექნიკა, რომლებსაც შეუძლიათ ფარული ზედაპირული განსხვავებების გამოვლენა:

აქ არის ასტროფოტოგრაფი მაიკლ თეუსნერის სურათი, რომელიც გადაღებულია მრავალარხიანი RGB რეჟიმში და დამუშავებულია LRGB ალგორითმით. ამ ტექნიკის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ მთვარე (ან სხვა ასტრონომიული ობიექტი) ჯერ მონაცვლეობით არის გადაღებული სამი ფერის არხში (წითელი, ლურჯი და მწვანე), შემდეგ კი თითოეული არხი ექვემდებარება ცალკეულ დამუშავებას, რათა გამოხატოს ფერის სიკაშკაშე. ასტრო კამერა ფილტრების ნაკრებით, მარტივი ტელესკოპი და Photoshop თითქმის ყველასთვის ხელმისაწვდომია, ასე რომ, ვერანაირი შეთქმულება ვერ დაგვეხმარება მთვარის ფერის დამალვაში. მაგრამ ეს არ იქნება ის ფერი, რასაც ჩვენი თვალები ხედავს.

დავუბრუნდეთ მთვარეს და 70-იან წლებს.
გამოქვეყნებული ფერადი სურათები 70 მმ ჰესელბლადის კამერიდან ძირითადად გვიჩვენებს მთვარის ერთგვაროვან "ცემენტის" ფერს.
ამავდროულად, დედამიწაზე მიტანილ ნიმუშებს უფრო მდიდარი პალიტრა აქვს. უფრო მეტიც, ეს ტიპიურია არა მხოლოდ საბჭოთა მარაგებისთვის Luna-16-დან:

მაგრამ ასევე ამერიკული კოლექციისთვის:

თუმცა, მათ აქვთ უფრო მდიდარი არჩევანი, არის ყავისფერი, ნაცრისფერი და მოლურჯო ექსპონატები.

განსხვავება დედამიწასა და მთვარეზე დაკვირვებებს შორის არის ის, რომ ამ აღმოჩენების ტრანსპორტირებამ და შენახვამ გაასუფთავა ისინი ზედაპირული მტვრის ფენისგან. ლუნა-16-ის ნიმუშები ზოგადად მიღებული იყო დაახლოებით 30 სმ სიღრმიდან, ამავდროულად, ლაბორატორიებში გადაღების დროს ჩვენ ვაკვირდებით აღმოჩენებს სხვადასხვა განათებაში და ჰაერის თანდასწრებით, რაც გავლენას ახდენს სინათლის გაფანტვაზე.

ჩემი ფრაზა მთვარის მტვრის შესახებ შეიძლება ვიღაცას საეჭვოდ მოეჩვენოს. ყველამ იცის, რომ მთვარეზე არის ვაკუუმი, ამიტომ არ შეიძლება იყოს მტვრის ქარიშხალი, როგორც მარსზე. მაგრამ არსებობს სხვა ფიზიკური ეფექტები, რომლებიც ამაღლებს მტვერს ზედაპირზე. იქ ატმოსფეროა, მაგრამ ის ძალიან თხელია, დაახლოებით ისეთივე, როგორც საერთაშორისო კოსმოსური სადგურის სიმაღლეზე.

მთვარის ცაზე მტვრის ნათებას ზედაპირიდან აკვირდებოდნენ როგორც ავტომატური Surveyor landers, ასევე Apollo ასტრონავტები:

ამ დაკვირვების შედეგებმა საფუძველი ჩაუყარა NASA-ს ახალი კოსმოსური ხომალდის LADEE-ს სამეცნიერო პროგრამას, რომლის სახელი ნიშნავს: მთვარის ატმოსფერო და მტვრის გარემოს მკვლევარი. მისი ამოცანაა მთვარის მტვრის შესწავლა 200 კმ სიმაღლეზე და ზედაპირიდან 50 კმ სიმაღლეზე.

ამრიგად, მთვარე ნაცრისფერია დაახლოებით იმავე მიზეზით, რაც მარსი წითელია - მონოქრომატული მტვრის დაფარვის გამო. მხოლოდ მარსზე წითელი მტვერი ამოდის ქარიშხლებით, ხოლო მთვარეზე ნაცრისფერი მტვერი წარმოიქმნება მეტეორიტის ზემოქმედებით და სტატიკური ელექტროენერგიით.

კიდევ ერთი მიზეზი, რომელიც ასტრონავტების ფოტოებზე მთვარის ფერის დანახვაში გვიშლის ხელს, მეჩვენება, რომ უმნიშვნელო გადაჭარბებაა. თუ შევამცირებთ სიკაშკაშეს და დავაკვირდებით იმ ადგილს, სადაც ზედაპირული ფენა გატეხილია, ჩვენ დავინახავთ განსხვავებას ფერში. მაგალითად, თუ გადავხედავთ აპოლო 11-ის ლანდერის ირგვლივ გათლილ ადგილს, დავინახავთ ყავისფერ ნიადაგს:

შემდგომმა მისიებმა თან ატარეს ე.წ. "გნომონი" არის ფერის ინდიკატორი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ უკეთ გაეცნოთ ზედაპირის ფერს:

თუ მას მუზეუმში შევხედავთ, დავინახავთ, რომ ფერები უფრო კაშკაშა ჩანს დედამიწაზე:

ახლა გადავხედოთ კიდევ ერთ სურათს, ამჯერად Apollo 17-დან, რომელიც კიდევ ერთხელ ადასტურებს მთვარის განზრახ „გათეთრების“ ბრალდებების აბსურდულობას:

შეიძლება შეამჩნიოთ, რომ გათხრილ ნიადაგს მოწითალო ელფერი აქვს. ახლა, თუ სინათლის ინტენსივობას შევამცირებთ, მთვარის გეოლოგიაში უფრო მეტ ფერთა განსხვავებას დავინახავთ:

სხვათა შორის, შემთხვევითი არ არის, რომ NASA-ს არქივში ამ ფოტოებს "ნარინჯისფერი ნიადაგი" ეწოდება. თავდაპირველ ფოტოში ფერი არ აღწევს ნარინჯისფერს და დაბნელების შემდეგ გნომონის მარკერების ფერი უახლოვდება დედამიწაზე ხილულს და ზედაპირი უფრო მეტ ჩრდილს იძენს. ალბათ ასე დაინახეს ისინი ასტრონავტების თვალებმა.

მითი განზრახ გაუფერულების შესახებ გაჩნდა, როდესაც ზოგიერთი გაუნათლებელი შეთქმულების თეორეტიკოსი შეადარა ზედაპირის ფერს და მის ასახვას ასტრონავტის ჩაფხუტის მინაზე:

მაგრამ ის არ იყო საკმარისად ჭკვიანი, რომ გაეგო, რომ მინა იყო შეფერილი და ჩაფხუტის ამრეკლავი საფარი ოქროსფერი იყო. ამიტომ, ასახული გამოსახულების ფერის ცვლილება ბუნებრივია. ასტრონავტები ვარჯიშის დროს მუშაობდნენ ამ ჩაფხუტებში და იქ აშკარად ჩანს ყავისფერი ელფერი, მხოლოდ სახე არ არის დაფარული ოქროთი მოოქროვილი სარკის ფილტრით:

Apollo-ს ან თანამედროვე Chang'e-3-ის საარქივო სურათების შესწავლისას გასათვალისწინებელია, რომ ზედაპირის ფერზე ასევე მოქმედებს მზის სხივების დაცემის კუთხე და კამერის პარამეტრები. აქ არის მარტივი მაგალითი, როდესაც ერთი და იგივე ფილმის რამდენიმე კადრს ერთ კამერაზე განსხვავებული ელფერი აქვს:

თავად არმსტრონგმა ისაუბრა მთვარის ზედაპირის ფერის ცვალებადობაზე, განათების კუთხიდან გამომდინარე:

ინტერვიუში ის არ მალავს მთვარის დაკვირვებულ ყავისფერ ელფერს.

ახლა იმის შესახებ, თუ რა გვიჩვენეს ჩინურმა მოწყობილობებმა ორკვირიანი ღამის ჰიბერნაციამდე. პირველი ჩარჩოები, რომლებიც მათ ვარდისფერ ტონებში გადაიღეს, განპირობებული იყო იმით, რომ კამერებზე თეთრი ბალანსი უბრალოდ არ იყო დარეგულირებული. ეს არის ვარიანტი, რომელიც ციფრული კამერის ყველა მფლობელმა უნდა იცოდეს. სროლის რეჟიმები: "დღის სინათლე", "მოღრუბლული", "ფლუორესცენტური ნათურა", "ინკანდესენტური ნათურა", "ნათება" - ეს არის ზუსტად თეთრი ბალანსის რეგულირების რეჟიმები. საკმარისია არასწორი რეჟიმის დაყენება და სურათებზე გამოჩნდება ნარინჯისფერი ან ლურჯი ელფერი. არავის დაუყენებია ჩინური კამერები „მთვარის“ რეჟიმში, ამიტომ მათ პირველი კადრები შემთხვევით გადაიღეს. მოგვიანებით ჩვენ დავაყენეთ და გავაგრძელეთ გადაღება იმ ფერებში, რომლებიც დიდად არ განსხვავდება Apollo-ს ჩარჩოებისგან:

ამრიგად, „მთვარის ფერთა შეთქმულება“ სხვა არაფერია, თუ არა ბოდვა, რომელიც დაფუძნებულია ბანალური საგნების იგნორირებაზე და სურვილი, რომ თავი იგრძნოთ რიპერად დივანის დატოვების გარეშე.

ვფიქრობ, მიმდინარე ჩინური ექსპედიცია დაგვეხმარება კიდევ უფრო უკეთ გავიცნოთ ჩვენი კოსმოსური მეზობელი და კიდევ ერთხელ დაადასტურებს ნასას მთვარის შეთქმულების იდეის აბსურდულობას. სამწუხაროდ, ექსპედიციის მედია გაშუქება სასურველს ტოვებს. ამ დროისთვის ჩვენ გვაქვს წვდომა მხოლოდ სკრინშოტებზე ჩინეთის ახალი ამბების მაუწყებლობიდან. როგორც ჩანს, CNSA-ს აღარ სურს რაიმე საშუალებით გაავრცელოს ინფორმაცია თავისი საქმიანობის შესახებ. იმედი მაქვს, რომ ეს მაინც შეიცვლება მომავალში.

რას ჰგავს მთვარის ნიადაგი სინამდვილეში? არის თუ არა რეგოლითი მთლიანად ნაცრისფერი, როგორც ვხედავთ აპოლონის მთვარის მისიების უმეტეს ფოტოებში, თუ მთვარის ნიადაგი ყავისფერია? შავი და თეთრი მთვარე თუ ფერი? ფორუმზე ვიღაცამ თქვა, რომ მთვარის ნიადაგი შავი ნიადაგის მსგავსია.

ასეთი საკითხების გასაგებად მე ეს ძალიან მარტივად გავაკეთე. ვინაიდან ცნობილია მთვარის ნიადაგის საშუალო არეკვლა, ალბედო 7-8%, საცნობარო ნაცრისფერი შკალისა და პროფესიონალური სიკაშკაშის მრიცხველის გამოყენებით, რომელსაც იყენებენ კინორეჟისორები ექსპოზიციის დასადგენად, მე შევარჩიე იგივე სიკაშკაშის ობიექტი, როგორც მთვარის რეგოლითი. ამისთვის ფანჯრის ქვეშ მიწა გამოვიყენე. მაგრამ რადგან სველი ნიადაგი საჭირო 7-8%-ზე ოდნავ მუქი აღმოჩნდა, ის მცირე რაოდენობით ცემენტთან უნდა შერეულიყო. და ეს არის ის, რაც მოხდა.

და იმისათვის, რომ ზუსტად განვსაზღვროთ მთვარის რეგოლითის ფერი და არა მხოლოდ მისი სიკაშკაშე, მე გამოვიყენე X-Rite dtp-41 სპექტროფოტომეტრი, რომელიც გვაქვს კინემატოგრაფიის ინსტიტუტის განყოფილებაში.

მისი დახმარებით შევარჩიე მასალა, რომელიც ყველაზე მჭიდროდ იმეორებდა სპექტრული არეკვლის გრაფიკებს, რომლებიც აღებულია წიგნიდან „მთვარის ნიადაგი სიუხვის ზღვიდან“. ფიგურაში ეს ორი ლურჯი ხაზია).

ხილულ დიაპაზონში, მთვარის ნიადაგის სპექტრული ასახვის მრუდი იზრდება თითქმის წრფივად ზემოთ, ასახვის კოეფიციენტი უფრო დაბალია სპექტრის ლურჯ ზონაში და უფრო დიდი წითელ ზონაში, რაც ნათლად მიუთითებს, რომ მთვარის ნიადაგი არ არის ნაცრისფერი, მაგრამ ყავისფერი. სამი ხაზის რიცხვითი მნიშვნელობები, რომლებიც შეესაბამება სიმრავლის ზღვის ნიადაგის დიფუზურ კოეფიციენტს (ლუნა-16), სიმშვიდის ზღვის ნიადაგს (A-11) და ოკეანის ნიადაგს. of Storms გადავიდა Excel პროგრამაში. პლასტილინის კოლოფიდან მუქი ყავისფერი ნაჭერი ამოვიღე. აღმოჩნდა, რომ მუქი ყავისფერი პლასტილინის ინტეგრალური ასახვის კოეფიციენტი იგივეა, რაც მთვარის ზღვების ნიადაგის.

მაგრამ პლასტილინის ფერი უფრო გაჯერებულია, ვიდრე მთვარის ზედაპირის ფერი. ამიტომ, ყავისფერ პლასტილინზე მცირე რაოდენობით ცისფერი პლასტილინის დამატებით, მე შევამცირე ფერის გაჯერება (გაზარდა არეკვლა ლურჯ-მწვანე ზონაში). და შავი პლასტილინის ჩანართების დამატებით, შევამცირე ასახვის საერთო კოეფიციენტი. პლასტილინის ერთგვაროვან მასამდე საგულდაგულოდ გადატანის და სპექტროფოტომეტრით გაზომვის შემდეგ, მივიღე თითქმის იგივე სპექტრული არეკვლის მრუდი, როგორც მთვარის ნიადაგის ნიმუშები აპოლო 11-ის მისიის სიმშვიდის ზღვიდან.

შედარებისთვის, მთვარის ნიადაგის ფერის მსგავსი კუბი გადაიღეს Kodak-ის საცნობარო ნაცრისფერ შკალასთან ერთად. ეს არის მთვარის ზღვების ფერი - როგორც კუბში მარჯვნივ. ასე უნდა გამოიყურებოდეს სიმშვიდის ზღვა, სადაც, ლეგენდის თანახმად, აპოლო 11 დაეშვა მთვარეზე.

ფერის შესახებ ადეკვატური წარმოდგენის მისაღებად, პლასტილინის კუბურები განლაგებულია ნაცრისფერი მასშტაბით (Kodak Grey Card) 18%. ფოტო ნორმალიზებულია ნაცრისფერ ველზე. s-RGB სივრცეში ასეთ ნაცრისფერ ველს 8-ბიტიანი ფერის სიღრმით უნდა ჰქონდეს მნიშვნელობები 116-118. მაშასადამე, შემიძლია ვთქვა, რომ ქვემოთ მოცემულ ფოტოზე (როგორც ჩანს, ავტომატური ზონდით არის გადაღებული აპოლოს ფრენამდე ორი წლით ადრე), მთვარის ზედაპირის ფერი სწორად არის გადმოცემული.

რატომღაც, ამ სურათის ქვეშ არის წარწერა: „View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_Moonss_horizon“, თითქოს ეს სურათი გადაღებულია Apollo 11-ის მისიის ასტრონავტებმა 1969 წელს.

ჩვენ ვნახეთ, რომ ასტრონავტებმა დააბრუნეს ფოტოები მთვარის რეგოლითის განსხვავებული ფერით:

ბევრი იმედგაცრუებული იყო იმით, რომ მთვარე აღმოჩნდა არა მხოლოდ ნაცრისფერი, არამედ რუხი-ლურჯი და რუხი-იისფერი, მაგრამ საერთოდ არა ყავისფერი.

მთვარე ფერადი (თანამედროვე ფოტო):

მე მაქვს საფუძველი ვიფიქრო, რომ გადაწყვეტილება, რომ მთვარეზე დაშვებული ასტრონავტის ფოტოებზე მთვარის ნიადაგი მთლიანად ნაცრისფერი იქნებოდა, მიღებული იქნა მთვარის ექსპედიციების დაწყებამდე ორი ან სამი წლით ადრე, 1966 ან 1967 წლებში, Surveyor-ის ფოტოების საფუძველზე. . და ასეთი ნაცრისფერი ნიადაგის ქვეშ მათ დაიწყეს პავილიონის გადაღებების მომზადება მთვარეზე ადამიანების დაშვების სიმულაციისთვის.

ქვემოთ აგიხსნით, რატომ აღმოჩნდა ნიადაგი ფოტოებზე მთლიანად ნაცრისფერი. ეს არ მიჭირს, რადგან რამდენიმე წელია კინემატოგრაფიის ინსტიტუტში ვასწავლი დისციპლინას „ფერთა მეცნიერება“ და ფერების დამახინჯების საკითხები ჩემი საყვარელი თემაა.

Გაგრძელება იქნება...

როგორც ჩანს, ყველამ ნახა მთვარე და იცის მისი ფერი. თუმცა, ინტერნეტში პერიოდულად წააწყდებით მსოფლიო შეთქმულების იდეას, რომელიც მალავს ჩვენი ბუნებრივი თანამგზავრის ნამდვილ ფერს. მთვარის ფერის შესახებ მსჯელობა „მთვარის შეთქმულების“ ფართო თემის ნაწილია. ზოგი ფიქრობს, რომ ზედაპირის ცემენტის ფერი, რომელიც წარმოდგენილია აპოლონის ასტრონავტების ფოტოებში, არ შეესაბამება რეალობას და „სინამდვილეში“ იქ ფერი განსხვავებულია.

მაგრამ ასევე ამერიკული კოლექციისთვის:

ამ დაკვირვების შედეგებმა საფუძველი ჩაუყარა NASA-ს ახალი კოსმოსური ხომალდის სამეცნიერო პროგრამას, რომლის სახელი ნიშნავს: მთვარის ატმოსფერო და მტვრის გარემოს მკვლევარი. მისი ამოცანაა მთვარის მტვრის შესწავლა 200 კმ სიმაღლეზე და ზედაპირიდან 50 კმ სიმაღლეზე.

ამრიგად, მთვარე ნაცრისფერია დაახლოებით იმავე მიზეზით, როგორც მონოქრომატული მტვრის დაფარვის გამო. მხოლოდ მარსზე წითელი მტვერი ამოდის ქარიშხლებით, ხოლო მთვარეზე ნაცრისფერი მტვერი წარმოიქმნება მეტეორიტის ზემოქმედებით და სტატიკური ელექტროენერგიით.

ინტერვიუში ის არ მალავს მთვარის დაკვირვებულ ყავისფერ ელფერს.

მისი დახმარებით შევარჩიე მასალა, რომელიც ყველაზე მჭიდროდ იმეორებს სპექტრული არეკვლის გრაფიკებს, რომლებიც აღებულია წიგნიდან "მთვარის ნიადაგი სიუხვის ზღვიდან".

მე დავხატე ხილული დიაპაზონის მონაკვეთი ორი ხაზით, 400-დან 700 ნმ-მდე (სურათზე ეს ორი ლურჯი ხაზია).

ხილულ დიაპაზონში, მთვარის ნიადაგის სპექტრული არეკვლის მრუდი იზრდება თითქმის წრფივად ზემოთ, არეკვლის კოეფიციენტი უფრო დაბალია სპექტრის ლურჯ ზონაში და უფრო დიდი წითელ ზონაში, რაც აშკარად მიუთითებს, რომ მთვარის ნიადაგი არ არის ნაცრისფერი, მაგრამ ყავისფერი. სამი ხაზის რიცხვითი მნიშვნელობები, რომლებიც შეესაბამება სიმრავლის ზღვის ნიადაგის დიფუზურ კოეფიციენტს (ლუნა-16), სიმშვიდის ზღვის ნიადაგს (A-11) და ოკეანის ნიადაგს. of Storms გადავიდა Excel პროგრამაში. პლასტილინის კონტეინერიდან მუქი ყავისფერი ნაჭერი ამოვიღე. აღმოჩნდა, რომ მუქი ყავისფერი პლასტილინის ინტეგრალური ასახვის კოეფიციენტი იგივეა, რაც მთვარის ზღვების ნიადაგის.

მაშასადამე, შემიძლია ვთქვა, რომ ქვემოთ მოცემულ ფოტოზე (როგორც ჩანს, ავტომატური ზონდით არის გადაღებული აპოლოს ფრენამდე ორი წლით ადრე), მთვარის ზედაპირის ფერი სწორად არის გადმოცემული.

რატომღაც, ამ ფოტოს ქვეშ დევს წარწერა: „View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon“, თითქოს ეს ფოტო გადაღებულია Apollo 11-ის მისიის ასტრონავტებმა 1969 წელს.

ჩვენ ვნახეთ, რომ ასტრონავტებმა დააბრუნეს ფოტოები მთვარის რეგოლითის (მთვარის ქვიშის) განსხვავებული ფერით:

სურათები Apollo 11-ის მისიიდან (NASA-ს ოფიციალური ვებ-გვერდიდან):

ამ სურათის კიდევ ერთი ვერსია ცნობილია და ფართოდ არის გავრცელებული:

და აქ არის კიდევ ერთი რამ - ჩარლზ პიტერ კონრადი (აპოლონი 12) იკვლევს მთვარის ქანებს, რომლებიც მან სავარაუდოდ მოიტანა. რატომღაც ისინი სრულიად ნაცრისფერია:

ანეკდოტიკის ჰიპოთეზები

მაგრამ სანამ ვისაუბრებ იმაზე, თუ რატომ იკარგება ფერი ფოტოებში, მინდა გითხრათ, რომ ზოგიერთი მოყვარული მკვლევარი ცდილობდა გაერკვია, თუ როგორ დაემთხვა ის ფაქტი, რომ შორიდან მთვარე ჩანს მუქი ყავისფერი, მაგრამ ახლოდან (ამერიკულ ფოტოებში ზედაპირზე ხალხის დაშვების ჩვენი თანამგზავრი) ღია ნაცრისფერი აღმოჩნდა. მაგალითად, ა.გრიშაევმა წამოაყენა ანეკდოტური ჰიპოთეზა, რომ მთვარის ირგვლივ, რამდენიმე ასეული კილომეტრის რადიუსით, არის გარკვეული არასტაბილური სივრცე, რომელიც ანადგურებს ყველა ცოცხალ არსებას და ანადგურებს ფერებს, და როგორც კი 2000 კმ-ზე მეტს გადავალთ. მთვარის ზედაპირიდან „არასტაბილური სივრცე“ წყვეტს გავლენას ადამიანზე და ადამიანი ხედავს ნორმალურ ფერებს - მთვარე ნაცრისფერიდან ყავისფერში იქცევა.

ფორუმის პოსტი (ახალი წევრი)

რა თქმა უნდა, როგორც ადამიანი, რომელიც კარგად იცნობს ფერთა მეცნიერების საფუძვლებს, მაშინვე ვხედავ სტატიის ავტორის მცდარ შეხედულებებს. ვხედავ, რომ ახსნას არასწორ ადგილას ეძებს.

პასუხი საკმაოდ მარტივია და თქვენ უნდა მოძებნოთ ის ფილტრების სპექტრულ მახასიათებლებში, რომლების მეშვეობითაც მოხდა გადაღება. არ არის საჭირო რაიმე „მთვარის არასტაბილური სივრცის“ გამოგონება მთვარის სიმძიმის სპეციალური ორგანიზებით, რომელიც გამოწვეულია პლანეტარული სიხშირის ძაბრით, არ არის საჭირო ჰაერიდან ამოღება „სხეულებზე ძალის დაუსაბუთებელი გავლენის“, „ინერციული სივრცის“ ვიბრაციების გამო. და სხვა სისულელეები.

მათემატიკა, როგორც წისქვილის ქვა, ფქვავს მის ქვეშ ჩადებულს და როგორც კვინოას ჩამოსხმით ხორბლის ფქვილს ვერ მიიღებ, ისე მთელი გვერდების ფორმულებით დაწერით სიმართლეს ვერ მიიღებ ცრუ ნაგებობებიდან.

ჰაქსლი

ეს ფრაზა გამახსენდა სტატიის წაკითხვის შემდეგ ANOMAL OPTICAL PHENOMENA GENERATED CIRCULUNAR “VALIBLE SPACE”.

აი საკვანძო ფრაზა:

... "ფერადი ფილტრები ბორტზე... ["მკვლევარები"] გამოიყენებოდა მთვარის ლანდშაფტის ფერადი ფოტოების შესაქმნელად... ფერების არარსებობა ამ სურათების ნებისმიერ ნაწილში გასაკვირია, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც შევადარებთ მრავალფეროვნებას. ტიპიური ხმელეთის უდაბნოს ან მთის პეიზაჟების ფერი“.

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

სინამდვილეში, გეოდეზირების სურათებში ფერის ნაკლებობა აიხსნება გადასაღებად ფილტრების ტრიადის არასწორი შერჩევით, და საერთოდ არა ენერგეტიკული ძაბრებით „არასტაბილურ ცის მთვარის სივრცეში“.

NASA-ს ოფიციალური ანგარიში Surveyor 1-ის შესახებ იგივეს ამბობს. სამი ფილტრის გადაცემის მრუდები ახლოს იყო სტანდარტულთან - ჩვენ ვაწარმოებთ შესაბამის დიაგრამას ნახ. 1-დან.

აი ეს ნახატი:

მართლაც, ზუსტად ასე გამოიყურება ნახატი (L. D. Jaffe, E. M. Shoemaker, S. E. Dwornik et al. NASA-ს ტექნიკური ანგარიში No. 32-7023. Surveyor I მისიის ანგარიში, ნაწილი II. სამეცნიერო მონაცემები და შედეგები. რეაქტიული მოძრაობის ლაბორატორია, კალიფორნიის ინსტიტუტი ტექნიკა, პასადენა, კალიფორნია, 10 სექტემბერი, 1966 წ.)

სურათზე ჩანს რომელი ფილტრები იქნა გამოყენებული შავ-თეთრ მასალაზე გადაღებისას.

ვნახოთ, რა ფილტრები აირჩიეს Surveyor-ის კამერისთვის. დავიწყოთ ყველაზე დიდი შეცდომით, ნარინჯისფერი ფილტრით.

ანალიზის სიმარტივისთვის, მე ხაზგასმით აღვნიშნე ეს მრუდი ნარინჯისფრად და დავხატე ვერტიკალური ხაზი ისე, რომ ნახოთ, რა ტალღის სიგრძეზე ხდება ასეთი ფორთოხლის ფილტრის მაქსიმალური გადაცემა:

მაქსიმალური ეცემა დაახლოებით 580 ნმ. რა არის ფერი?

ამ კითხვაზე პასუხის გაცემამდე, მოდით გადავხედოთ ღამის ქალაქის ულამაზეს ფოტოს (მე გადმოვწერე ინტერნეტიდან). პარკი ყვითელი ნატრიუმის ნათურებით არის განათებული.

სად არის მაქსიმალური გამოსხივება ნატრიუმის ნათურებიდან?

კლასიკურ (დაბალი წნევის) ნატრიუმის ნათურას აქვს მხოლოდ ერთი ემისიის მაქსიმუმი, 589 ნმ და აწარმოებს მონოქრომატულ ყვითელ ფერს.

ქუჩის ნათურებს ემატება ცოტა ვერცხლისწყალი, რაც იწვევს ემისიების სპექტრში დამატებით მცირე მაქსიმუმებს:

გაზომვები განხორციელდა specbos 1201 სპექტრორადიომეტრზე:

ასე რომ, ნატრიუმის ნათურა აწარმოებს მაქსიმალურ გამოსხივებას ტალღის სიგრძეზე დაახლოებით 590 ნმ.

და Surveyor-ზე დაყენებულ ჩვენს სინათლის ფილტრს აქვს მაქსიმალური გადაცემა დაახლოებით 580 ნმ, რაც ნიშნავს, რომ ის უფრო ყვითელი ფერისაა, ვიდრე ნატრიუმის ნათურები.

მაშ, გამოიტანე პირველი დასკვნა? იმის ნაცვლად, რომ ფერადი ობიექტების გადაღება კლასიკური სქემის მიხედვით ლურჯი, მწვანე და წითელი ფილტრებით (რასაც ჩვენ გამოვთქვამთ როგორც R, G, B), შემოგვთავაზეს სხვა ტრიადის გამოყენება - ლურჯი, მწვანე და ყვითელი ფილტრები.

შევეცადოთ ვიპოვოთ ყვითელ-ნარინჯისფერი სინათლის ფილტრი ოპტიკურ მინის კატალოგში, რომელსაც აქვს იგივე ციცაბო აწევის წინა ნაწილი, როგორც Surveyor ფილტრების ზემოთ მოცემულ ფიგურაში.

ამ მოთხოვნებს აკმაყოფილებს ნარინჯისფერი სათვალე OS-13 და OS-14.

მაგრამ ყველა ნარინჯისფერი სათვალე მშვენივრად გადასცემს წითელ სხივებს. უფრო მეტიც, ნარინჯისფერი სათვალეების გადაცემა გრძელდება ინფრაზონაში 2500 ნმ ტალღის სიგრძემდე. მაგრამ Surveyor-ის ნარინჯისფერი ფილტრი საერთოდ არ გადასცემს წითელ სხივებს (640-650 ნმ-ის შემდეგ). აიღეთ ნებისმიერი ნარინჯისფერი ფილტრი და შეხედეთ წითელ ობიექტს - ის აშკარად ჩანს. წითელი სხივები აუცილებლად გადის ნარინჯისფერ ფილტრებში. ეს ნიშნავს, რომ Surveyor-ის ფილტრზე მაქსიმალურად ზუსტად რომ აირჩიოთ სინათლის ფილტრი, თქვენ უნდა დაამატოთ სხვა ფილტრი ყვითელ-ნარინჯისფერ ფილტრს, რომელიც შეწყვეტს (არ გაუშვებს) წითელ სხივებს.

ჩვენი წითელი სხივები დაბლოკილია ლურჯი (ლურჯი-მწვანე) სათვალეებით. შუშის SZS-25 და SZS-23 მსგავსი კლებადი მრუდი აქვთ წითელ ზონაში.

ამრიგად, იმისათვის, რომ მივიღოთ ფილტრის ზუსტი სპექტრული გადაცემის მახასიათებელი, რაც შეიძლება ახლოს Surveyor-ის „ფორთოხლის“ ფილტრთან, მე უნდა დავამატო ცისფერი მინა ნაპოვნი ნარინჯისფერ მინაზე.

რა ფერი იქნება შედეგი? ნაკლები ნარინჯისფერი, მეტი ყვითელი!

ზემოაღნიშნულთან დაკავშირებით, საინტერესოა, სად მდებარეობს წითელ ზონაში მაქსიმალური მგრძნობელობა თანამედროვე პროფესიონალურ მასალებში?

ავიღოთ ფუჯის ნეგატიური ფილმი:

წითელ ზონაში მაქსიმალურია დაახლოებით 645 ნმ. მაქსიმუმი განლაგებულია არა სპექტრის ყვითელ ზონაში, არამედ წითელი რეგიონის შუაში!

ავიღოთ Kodak Ektachrome 100 ფერადი შექცევადი ფოტოფილმი.წითელ ზონაში მაქსიმუმი ასევე არის დაახლოებით 650 ნმ!

აღნიშნული მონაცემების მიხედვით, აპოლოს მისიებში გამოიყენეს Ektachrome ფერადი შექცევადი ფოტოფილმი 64 ASA ფოტომგრძნობელობით. "წითელი" ფენის მაქსიმალური მგრძნობელობა მოხდა 660 ნმ ტალღის სიგრძეზე.

Surveyer-ის კამერის ლურჯი ფილტრი ასევე აჩენს კითხვებს. ლურჯ ზონაში ერთი მაქსიმუმის გარდა, მას ასევე აქვს მეორე გადაცემის მაქსიმუმი, უფრო ახლოს ლურჯ სხივებთან.

მაშ, რას ვხედავთ შედეგად? იმის ნაცვლად, რომ გადაეღოთ ფოტოები კლასიკური სქემით ლურჯი, მწვანე და წითელი ფილტრებით, გადაღება განხორციელდა ლურჯი-ცისფერი, მწვანე და ყვითელი ფერის საშუალებით.

სურათზე ნაჩვენებია ფერის გამყოფი ფილტრების კლასიკური ტრიადა (R, G, B).

და ასე გამოიყურებოდა ნარინჯისფერი Surveyor ფილტრი, წითელის ნაცვლად გადაღებული.

რა სახის ზუსტ ფერზე შეიძლება ვისაუბროთ?

ყველა წითელ ობიექტს აქვს მაქსიმალური ასახვა წითელ ზონაში და ჩვენი „ნარინჯისფერი“ Surveyor ფილტრი არ გადასცემს წითელ სხივებს. ყველა წითელი ობიექტი გახდება ძალიან მუქი, დაბალი გაჯერებული, თითქმის ნაცრისფერი.

კიდევ ერთ ფრაგმენტს მოვიყვან სტატიიდან ANOMALIOUS OPTICAL PHENOMENA GENERATED THE CIRCUUNAR “VALIBLE SPACE”.

ავტორი წერს: „ამზომველს უფრო მკვეთრი და ნათელი მზერა ჰქონდა. და, პირველად, ფერად ნახა. სამი ცალკეული ფოტო გადაღებული ნარინჯისფერი, მწვანე და ლურჯი ფილტრებით, როდესაც კომბინირებულია, იძლევა სრულიად ბუნებრივ ფერთა რეპროდუქციას. როგორც მეცნიერები მოელოდნენ, ეს ფერი სხვა არაფერი იყო, თუ არა ნაცრისფერი - ერთიანი, ნეიტრალური ნაცრისფერი“ (ჩვენი თარგმანი). ჩვენ ვაწარმოებთ ერთ-ერთ ამ ნაცრისფერ ფოტო მოზაიკას Surveyor-1-ისგან...

და მას გაუჩნდა იდეა, რომ მთვარეზე ფერის გადმოცემა დამოკიდებულია მთვარის გრავიტაციაზე და ვრცელდება "მთვარის ზედაპირიდან დაახლოებით 10000 კმ-მდე მანძილზე".

და თუ მთვარე გადაღებულია შორიდან, მაგალითად, დედამიწიდან ან დედამიწის ორბიტიდან, და ფერები ბრწყინვალეა, მაშინ ეს ნიშნავს, რომ ადამიანები გულუბრყვილოები არიან და არ ესმით მთვარის ნამდვილი ფერი.

აი რას წერს ის:

ცდილობდნენ მიეღოთ მთვარის ფერადი ფოტოები მისი გრავიტაციული რეგიონის გარედან სინათლის ფილტრების მეშვეობით ფოტოგრაფიით, რასაც მოჰყვა სურათების გაერთიანება. ეს ტექნიკა რეალურად აწარმოებს ბრწყინვალე ფერად სურათებს - მაგრამ, ზემოაღნიშნულის გათვალისწინებით, გულუბრყვილოა დაჯერებარომ ფერები მათზე ასახავს მთვარის ნამდვილ ფერთა სქემას.

მთვარის ნიადაგის ფერთა გაჯერების შემცირების რეალური მიზეზები - ფერების არასწორი განცალკევება

როგორც ხედავთ, ფერის ნაწილობრივი დაკარგვა, რომელიც განსაკუთრებით შესამჩნევია მთვარის მიწაზე (მიწა მთლიანად ნაცრისფერი გახდა), გამოწვეულია ფილტრების ტრიადის არასწორი შერჩევით ფერების განცალკევებისთვის გადაღებისას: ლურჯის ნაცვლად. , გამოყენებული იყო მწვანე და წითელი ფილტრები, ლურჯი-ლურჯი, მწვანე და ყვითელი.

და როდესაც 1966 წელს Surveyor-ისგან მიიღეს პირველი ფერადი ფოტოები, რომლებშიც მიწა მთლიანად ნაცრისფერი იყო, სწორედ მაშინ გადაწყდა, რომ ნევადას პავილიონებში ისინი ასტრონავტების დაშვების სიმულაციას მოახდენდნენ შავ-თეთრ მთვარეზე. და ნაყარი ნიადაგი, რომელიც წარმოადგენს რეგოლიტს, დაიწყო ნაცრისფერი.

ჩვენი Luna 16 მთვარის ზედაპირიდან პირველ 105 გრამ ნიადაგს მხოლოდ 1970 წლის სექტემბერში გამოიტანს და ის მუქი ყავისფერი იქნება.

როგორც კი სკეპტიკოსები ადანაშაულებენ NASA-ს ფოტოებსა და აღწერილობებში რაიმე შეუსაბამობაში, NASA რეაგირებს არც თუ ისე სწრაფად, მაგრამ რეაგირებს: ასწორებს ჩრდილებს ფოტოებზე, ამატებს ტექსტებს ფრაზებს, რომლებიც აქამდე არავის უთქვამს, ამახვილებს ზოგიერთ ელემენტს და წაშლის ზოგს. და, რა თქმა უნდა, ის აღმოაჩენს "დაკარგულ" მთვარის ნიადაგს, რომელიც ახლა შეესაბამება მთვარის შესახებ თანამედროვე იდეებს.

აი ჩვენ ვიპოვეთ ყავისფერი ნიადაგი!

სამმა ასტრონავტმა მიიღო მონაწილეობა ისტორიულ (თუ, რა თქმა უნდა, ეს მართლაც შედგა!) Apollo 11 მისიაში (სურათზე): ეკიპაჟის მეთაური ნილ არმსტრონგი და პილოტი ედვინ ოლდრინი, ასევე სარდლობის მოდულის პილოტი მაიკლ კოლინზი. გემის მთვარის მოდული დაეშვა სიმშვიდის ზღვის სამხრეთ-დასავლეთ რეგიონში.

სანამ ნილ არმსტრონგი და ედვინ ოლდრინი დარჩნენ მთვარის ზედაპირზე 21 საათი 36 წუთი და 21 წამი, პილოტი მაიკლ კოლინზი ელოდა მათ მთვარის ორბიტაზე (ეს არის ადგილი, რომელიც იწვევს სკეპტიკოსების უამრავ პრეტენზიას: ისინი ამას ამბობენ. ტექნიკურად შეუძლებელი იყო იმ წლებში და აშშ კარგავდა კოსმოსურ რბოლას სსრკ-სთან).

ასტრონავტებმა სადესანტო ადგილზე დადეს აშშ-ს დროშა, მოათავსეს სამეცნიერო ინსტრუმენტების ნაკრები და შეაგროვეს მთვარის ნიადაგის 21,55 კგ ნიმუშები, რომლებიც მიიტანეს დედამიწაზე. ფრენის შემდეგ ეკიპაჟის წევრებმა და მთვარის ქანების ნიმუშებმა გაიარეს მკაცრი კარანტინი, რომელიც არ გამოვლენილა მთვარის მიკროორგანიზმები.

უცნაური ის არის, რომ ერთი თვის წინ, აპოლო 11-ის მისიის დროს შეგროვებული მთვარის ნიადაგის ნიმუშები ბერკლის ეროვნული ლაბორატორიის არქივში აღმოაჩინეს და მთავარი ის არის, რომ არავინ იცის, როგორ მოხვდნენ იქ. ისინი მაინც ეკუთვნოდნენ მუზეუმს და არა მივიწყებულ არქივს.

რატომ არის ეს ფილტრების არაჩვეულებრივი "ტრიადა" - ლურჯი, მწვანე, ნარინჯისფერი?

თქვენ ალბათ დიდი ხანია გაგიჩნდათ შეკითხვა: რატომ ისროლეს ამერიკელებმა ფილტრების ასეთი უცნაური ტრიადა თავიანთი Surveyors-ზე? რატომ არ იღებდნენ სურათებს, როგორც ზოგადად მიღებულია - ლურჯი, მწვანე და წითელი ფილტრებით? რატომ შეცვალეს წითელი ფილტრი ყვითელ-ნარინჯისფერით?

ამისთვის მომიწევს ვისაუბრო ერთ მცდარ წარმოდგენაზე, რომელიც არსებობს ფერთა მეცნიერებაში.

ჩვენ ვსაუბრობთ იმაზე, თუ როგორ მუშაობს ადამიანის ფერის ხედვა.

როგორც ვიცით, ბადურის ღეროები პასუხისმგებელნი არიან შავ-თეთრ ხედვაზე, ხოლო კონუსის სამი ტიპი პასუხისმგებელია ფერთა ხედვაზე: ლურჯი, მწვანე და წითელი. თომას იანგმა პირველად გამოთქვა პოსტულირება, თუ როგორ ხდება ფერის ხედვა 1802 წელს. და ამ პოსტულატებს ზედიზედ 200 წელია ვიმეორებთ.

მეოცე საუკუნის შუა ხანებისთვის კონუსების სპექტრული მახასიათებლები დიდი სიცხადით განისაზღვრა. და აღმოჩნდა, რომ "წითელი" კონუსების მაქსიმალური მგრძნობელობა მდგომარეობს არა წითელ ზონაში, არამედ ყვითელ-ნარინჯისფერში, დაახლოებით 580 ნმ ტალღის სიგრძეზე. ამასთან დაკავშირებით, უცხოურ ლიტერატურაში მათ მიატოვეს კონუსების აღნიშვნა, როგორც R, G, B და მიიღეს სხვა აღნიშვნა S, M, L - ფოტომგრძნობელობა მოკლე, საშუალო და გრძელი ტალღების სიგრძის მიმართ და დაიწყო "წითელი" მრუდის დახატვა. ფორთოხალი.

თუმცა, მინდა დაგარწმუნოთ, რომ ამ ტრიადის გამეორებას არავინ შეეცდება ფერადი ვიდეოკამერის ან სამფენიანი ფერადი ფილმის შექმნისას. ფერის გადაცემა სინათლის ფილტრების ასეთი ტრიადით ვიდეოკამერაში ან მგრძნობელობის ზონებში ფილმში არაბუნებრივი აღმოჩნდება - ბოლოს და ბოლოს, "მწვანე" მრუდი და "ნარინჯისფერი" მრუდი იმეორებენ ერთმანეთს თითქმის 90% -ით. თუ თქვენ გააკეთებთ ვიდეოკამერას ასეთი მგრძნობელობის ზონებით და მიმართავთ მას სპექტრზე, მაშინ სპექტრის 2/3, 500 ნმ-დან 630 ნმ-მდე, გახდება ყვითელი ჩრდილები - მწვანე და წითელი ფერები გაქრება სპექტრიდან. ამიტომ, თანამედროვე ვიდეოკამერები არასოდეს გაიმეორებენ თვალის კონუსების მგრძნობელობას. მაგალითად, ასე გამოიყურება Sony მატრიცის ზონალური მგრძნობელობა.

რატომ არ იმეორებს ვიდეოკამერის R-G-B ტრიადა თვალის კონუსების R-G-B ტრიადას?

ფაქტია, რომ ფერის ხედვაზე პასუხისმგებელია არა მხოლოდ კონუსები, არამედ წნელები. სხვათა შორის, ამ ღეროებიდან დაახლოებით 120 მილიონია თვალში, მაშინ როცა მხოლოდ 7 მილიონი კონუსია. და ნერვული ბოჭკოები, რომლებითაც სიგნალები გადაეცემა თვალიდან ტვინში, მხოლოდ მილიონია! სინათლისადმი მგრძნობიარე ელემენტების მთელი ჯგუფებიდან მიღებული ინფორმაცია სპეციალური გზით არის კოდირებული და მხოლოდ ამის შემდეგ შედის ტვინში.

ერთხელ, 1802 წელს, თომას იანგმა შესთავაზა, რომ თვალი ცალ-ცალკე აანალიზებს თითოეულ ფერს და მის შესახებ სიგნალებს გადასცემს ტვინს სამი სხვადასხვა ტიპის ნერვული ბოჭკოების მეშვეობით. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ფერადი ხედვა ყალიბდება ერთ ეტაპად - რეცეპტორებიდან პირდაპირ ტვინში. 60 წლის შემდეგ, იუნგის პოსტულატებს მხარი დაუჭირა ჰელმჰოლცმა, რომელიც თავდაპირველად აპროტესტებდა მას.

ნახატი აღებულია წიგნიდან: ჩ.იზმაილოვი, ე.სოკოლოვი, ა.ჩერნორიზოვი. ფერთა ხედვის ფსიქოფიზიოლოგია. მ.: მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის გამომცემლობა, 1989 წ

თუმცა, ასეთი თეორია ვერ ხსნიდა, მაგალითად, დალტონიზმის არსებობას. თუ ადამიანს წითელი ფერები არ ენახა, მაშინ არც ყვითელი უნდა ენახა, რადგან ყვითელი შედგებოდა მწვანე და წითელი რეცეპტორების სიგნალებისგან. ნაცრისფერი ფერი წითელი კომპონენტის გარეშე ფერადად უნდა ჩანდეს დალტონიკებისთვის. თუმცა დალტონიკები, რომლებიც წითელ ფერებს არ განასხვავებდნენ, მშვენივრად ხედავდნენ ყვითელ და ნაცრისფერ ტონებს.

მეოცე საუკუნის დასაწყისისთვის ჰერინგმა შემოგვთავაზა აღქმის სხვა მექანიზმი - მოწინააღმდეგის ფერების თეორია (იხ. სურათი). ის გამომდინარეობდა იქიდან, რომ არსებობს არა სამი, არამედ ოთხი ძირითადი ("სუფთა") ფერი. ეს არის ფერები, რომლებშიც შეუძლებელია სხვა ფერის არსებობის შემჩნევა: ლურჯი, მწვანე, წითელი და ყვითელი. რაც არ უნდა შევხედოთ ყვითელ ფერს, ვერ შევამჩნევთ მასში წითელი და მწვანე ფერის არსებობას. გერინგმა ყურადღება გაამახვილა იმ ფაქტზეც, რომ ფერები დაჯგუფებულია დაპირისპირებულ წყვილებში: ლურჯი-ყვითელი, მწვანე-წითელი. ლურჯი ფერი შეიძლება იყოს ოდნავ წითელი - შემდეგ ხდება იისფერი, ლურჯი ფერი შეიძლება იყოს ოდნავ უფრო მწვანე - შემდეგ ხდება ცისფერი. მაგრამ ლურჯ ფერზე ვერასოდეს ვიტყვით, რომ ოდნავ გაყვითლდა. იგივე ეხება სხვა წყვილ ფერს, მწვანე-წითელს. წითელი ფერი შეიძლება ოდნავ მოყვითალო - გახდეს ნარინჯისფერი, ხოლო წითელი ფერი ასევე მოლურჯო - ჩნდება იასამნისფერი ფერები. მაგრამ არასოდეს არის შესაძლებელი მწვანე კომპონენტის არსებობა წითელ ფერში და მის ფერებში. და ასევე არის შავი და თეთრი ჩრდილები ცალკე. ჰერინგი თვლიდა, რომ თვალში უნდა იყოს 6 ელემენტი მოწინააღმდეგის მექანიზმის უზრუნველსაყოფად. მაგრამ ბადურის მიკროსკოპის ქვეშ შესწავლამ არ დაადასტურა ასეთი ელემენტების არსებობა.

50 წლის განმავლობაში ჰერინგის თეორიას ყურადღება არ მიუქცევია, მაგრამ 1950 წლის შემდეგ იგი ფუნდამენტური გახდა ფერთა ხედვის ფსიქოფიზიოლოგიაში. არც ერთ თანამედროვე ფერის თეორიას არ შეუძლია მოწინააღმდეგის ფერების კონცეფციის გარეშე.

ფერადი ხედვის ერთსაფეხურიანი მოდელი შეიცვალა ორეტაპიანი მოდელით.

ამ სქემაში ფერის აღქმაში ასევე მონაწილეობენ შავი და თეთრი წნელები.

(სურათი აღებულია წიგნიდან: C. Padham, J. Saunders. სინათლისა და ფერის აღქმა (თარგმნა ინგლისურიდან). M.: Mir, 1978)

წიგნი *.pdf ფორმატში შეგიძლიათ იხილოთ სიაში.. (ლინკი გამოჩნდება 3-4 დღეში).

საინტერესოა აღინიშნოს, რომ ფერადი ტელევიზიის სისტემებმა გაიმეორეს ზემოაღნიშნული სქემა. სატელევიზიო კამერაში, ლინზაში გამავალი შუქი იყოფა "ლურჯი", "მწვანე" და "წითელი" სიგნალებად სამი ჩარევის ფილტრის გამოყენებით. როდესაც კამერის მილები სკანირებს სურათს ხაზ-სტრიქონით, ისინი აგზავნიან "ლურჯ", "მწვანე" და "წითელ" სიგნალებს. თუმცა, რეალურად, ცალკეული "ლურჯი", "მწვანე" და "წითელი" სიგნალები არ გადაიცემა სატელევიზიო სადგურების მიერ, რადგან ეს რომ ყოფილიყო, ფერადი გამოსახულებები სამჯერ მეტი სიხშირის დიაპაზონს მოითხოვდა შავ-თეთრ სურათებზე. რაც რეალურად გადაცემულია არის განათების სიგნალი, რომელიც კოდირებს გამოსახულების თითოეული ნაწილის სიკაშკაშეს და ორი დიფერენციალური ფერის სიგნალს. გამოდის, რომ თუ განათების სიგნალი ატარებს 100 ერთეულ ინფორმაციას, ორი დიფერენციალური ფერის სიგნალს სჭირდება მხოლოდ 25 ერთეული ინფორმაციის გადატანა, რაც საკმარისია კარგი ფერადი გამოსახულების შესაქმნელად. ეს ნიშნავს, რომ გადასაცემი ყველა ინფორმაცია იქნება მხოლოდ 150 ერთეული, ხოლო „ლურჯი“, „მწვანე“ და წითელი სიგნალების ცალ-ცალკე გადაცემას დასჭირდება 300 ერთეული, რაც შესაძლებელს ხდის მნიშვნელოვნად შეამციროს გამტარუნარიანობა. კიდევ ერთი უპირატესობის მეთოდი. არის მისი თავსებადობა: შავ-თეთრ მიმღებს (ტელევიზორი) შეუძლია იმუშაოს მხოლოდ განათების სიგნალებზე, დიფერენციალური ფერის სიგნალების მიღების გარეშე და ამით წარმოქმნას ნორმალური შავ-თეთრი გამოსახულება.

გამარტივებულად შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ თავდაპირველად შავ-თეთრი რეცეპტორები (წნელები) განსაზღვრავენ ობიექტების საზღვრებს და ხაზს უსვამენ სიკაშკაშის მახასიათებელს, შავ-თეთრი ხედვის მსგავსი. შემდეგ კი ტვინი ხატავს უბნებს იმავე სიკაშკაშით ამა თუ იმ ფერში, კონუსების სიგნალის მიხედვით.

აი, როგორ გამოიყურება ის დაახლოებით ეტაპობრივად:

კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ, რომ თვალში არის 120 მილიონი „შავ-თეთრი“ ღერო და მხოლოდ 7 მილიონი „ფერადი“ კონუსი (127 „მეგაპიქსელი“).

უფრო მეტიც, უნდა დავამატოთ, რომ თვალში ძალიან ცოტაა "ლურჯი" გირჩები; მაგალითად, ბადურის ცენტრალურ ფოვეაში, საერთოდ არ არის, არის მხოლოდ "მწვანე" და "წითელი". თანაფარდობა K:Z:S არის დაახლოებით 12:6:1, ხოლო სხვა წყაროების მიხედვით 40:20:1, ანუ თითქმის 40-ჯერ მეტი წითელი გირჩებია, ვიდრე ლურჯი.

მაგრამ ფერადი ხედვის ეს ორეტაპიანი მოდელიც კი არასაკმარისი აღმოჩნდა. ახლა ის შეიცვალა სამეტაპიანით:

რატომ შეგიძლია მენდობი?

სანამ დავიწყებდი საგნის „ფერთა მეცნიერება“ სწავლებას, რამდენიმე წელი ვატარებდი ექსპერიმენტებს სვემას ფოტომგრძნობიარე მასალების ქარხანაში (ქალაქი შოსტკა).

ამ ექსპერიმენტების შედეგი იყო ფილმები არასტანდარტული ფერის გადაცემით.

აქ არის ერთ-ერთი ასეთი ფილმი - "რეტრო", 1989 წლიდან. მარცხნივ არის ჩვეულებრივი ფილმი, ხოლო მარჯვნივ არის გამოსახულება დაბეჭდილი რეტრო ნეგატივიდან.

ეს ფილმი არის ორი ფერის იმიტაცია, როდესაც გამოსახულება შეიცავს მხოლოდ ორ ფერს - მოლურჯო-მწვანე და ვარდისფერ-წითელ. შარფის წითელი ფერი რჩება წითელი, მაგრამ შენობის მოყვითალო კედელი ვარდისფერი გახდა. ლურჯი ქურთუკი ნაცრისფერი გახდა. ეს ფილმი გამოიგონეს გამოსახულების წითელი ტონების ხაზგასასმელად. თუ საგანში არ იყო მწვანე ტონები, მაშინ ეკრანზე გამოსახულება შედგებოდა მხოლოდ ნაცრისფერი და წითელი ჩრდილებისგან.

ამ ტიპის ფილმი გამოყენებული იქნა ფილმში სამეცნიერო ფანტასტიკის ელემენტებით "შუამავალი" (გორკის კინოსტუდია, 1990).

ფილმის ბოლო ორ კადრში მსახიობს ჩვეულებრივი მოსასხამი (სამუშაო ტანსაცმელი), მუქი ლურჯი ჰქონდა.

ფილმის დაახლოებით ნახევარი გადაღებულია ამ არასტანდარტული ფერადი ფილმის გამოყენებით. ფერის გადაცემის ცვლილება მოხდა ყოველგვარი კომპიუტერის ჩარევის გარეშე - ასეთი ფერის გადაცემა შედიოდა ემულსიის ფენების ფორმულირებაში. და რადგან ეს იყო ჩემი თავდაპირველი იდეა და ჩემი ექსპერიმენტული განვითარება, ფილმის ტიტრებში შემდეგი სტრიქონი გამოჩნდა: „ლ. კონოვალოვის ფილმის „რეტრო“ განვითარება“.

ფილმისთვის „დუხოვის დღე“ (კინოსტუდია „ლენფილმი“, 1990 წ.) გადავიღე ფილმი დაბალი ფერის გაჯერებით, DS-50. რიცხვი "50" ნიშნავს, რომ ფერის გაჯერება შემცირდა დაახლოებით 50% -ით.

ფერის გაჯერების შემცირება მოხდა კომპიუტერული დამუშავების გარეშე. ეს იყო 1989 წელი, როდესაც კომპიუტერების სიმძლავრე იმდენად დაბალი იყო, რომ საბჭოთა კავშირში კინოსურათების რაიმე სახის კომპიუტერულ დამუშავებაზე საუბრის დრო ჯერ არ დამდგარა. ყველა ფერის რედაქცია ჩამოყალიბდა ემულსიის ფენების ფორმულირებაში.

ფილმი ორ დროის შრეში ვითარდება - ჩვენს დროში და 1930-იან წლებში, მოგონებებში. საჩუქარი გადაღებულია Kodak-ის ფილმზე, მოგონებები კი DS-50-ზე. მთავარ როლში მომღერალი იური შევჩუკი.

იმის გამო, რომ მსოფლიოში მსგავსი ფილმი არ არსებობდა, ჩემი სახელი გამოჩნდა ტიტრებში ავტორობის დასადასტურებლად.

დამზადდა ამ ტიპის ნეგატიური ფილმის ნახევარ მილიონზე მეტი ხაზოვანი მეტრი დაბალი ფერის გაჯერებით.

როგორც წესი, მცირე გუნდები ავითარებენ ფილმების ფორმულირებებს; ისინი რამდენიმე წელიწადს ხარჯავენ სტანდარტული ფერის გაცემის გაუმჯობესებაზე.

და რამდენიმე წლის განმავლობაში ვცდილობდი გადამეღო რამდენიმე უჩვეულო ფილმი. დაახლოებით 10 ფილმი გამოიგონეს, მაგრამ მხოლოდ სამმა მიაღწია მასობრივ წარმოებას. ფილმები ამა თუ იმ ხარისხით იქნა გამოყენებული 14 ფილმის შექმნაში.

აქ არის კიდევ რამდენიმე საინტერესო განვითარება. მთხოვეს შემექმნა ფილმი სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმისთვის, რომელშიც ცისფერი ცა სხვა ფერი იქნებოდა – მოქმედება სხვა პლანეტაზე უნდა მომხდარიყო.

„და როცა კადრში ლურჯ ცას ხედავ, – მითხრა „მოსფილმის“ ოპერატორმა, – მაშინვე ხვდები, რომ ყველაფერი დედამიწაზეა გადაღებული.

გადავიღე ერთი ფილმი ფირუზისფერი ცაზე და მეორე ფილმი წითელ-ნარინჯისფერი ცაზე. და მან ეს გააკეთა ძალიან მარტივად - ემულსიის ფენების შიგნით საღებავების გადაადგილებით.

ლურჯი ჯინსის ქურთუკი და ცისფერ-ლურჯი ცა (მარცხნივ ფოტო, სტანდარტული ფილმი) ერთ ფილმზე მწვანე-ფირუზისფერი გახდა, ხოლო მესამე ფილმზე წითელ-ნარინჯისფერი. გოგონას ცისფერი თვალები მესამე ფილმზე გაწითლდა. და როგორც მოგეხსენებათ, მარსიანელებს აქვთ ასეთი თვალის ფერი. სწორედ ამიტომ ვუწოდეთ ფილმს მარჯვნივ „მარსიანი“.

ფილმები, რომლებიც მე მოვიფიქრე, ფერად გადაცემაში უჩვეულო, გამოიყენებოდა ამა თუ იმ ხარისხით (ზოგჯერ ნახევარ ფილმზე, ზოგჯერ მხოლოდ ცალკეული ეპიზოდების სახით) 14 ფილმის წარმოებაში (იყო მხატვრული და დოკუმენტური ფილმები) .

არსებობს ფოტოგრაფიული მასალები არასტანდარტული ფერის გადმოცემით, მაგალითად, სპექტროზონალური ფილმები დედამიწის ზედაპირის კოსმოსური ფოტოგრაფიისთვის. ზოგჯერ ასეთი მასალები გამოიყენება ფილმებში ("ალისფერი ყვავილი", "ეკლებით ვარსკვლავებამდე"). მაგრამ ეს მასალები კინოსთვის კი არ შეიქმნა, არამედ სხვა მიზნებისთვის.

დანამდვილებით ვერ ვიტყვი, მაგრამ, როგორც ჩანს, მე ვარ მსოფლიოში ერთადერთი ადამიანი, ვინც მონაწილეობდა ფილმების არასტანდარტული ფერის გადმოცემით სპეციალურად ფილმებისთვის (და არა სხვა მიზნებისთვის) ფორმულირებაში და რომლის სახელიც, როგორც დეველოპერი, ჩნდება ფილმის ტიტრებში.

რა ემართება ყავისფერ ფერებს, როდესაც წითელი სასროლი ფილტრი იცვლება ფორთოხლით?

გადაწყვეტილება, რომ მთვარის ნიადაგი აპოლონის მისიების ფოტოებზე (1969-1972) თითქმის ნაცრისფერი უნდა იყოს, ჩემი აზრით, 1966 წელს მიიღეს, როდესაც ფოტოები მიიღეს Surveyor 1 კოსმოსური ხომალდიდან. 1966 წლის ივნისში მთვარის ზედაპირზე რბილი დაშვების შემდეგ, Surveyor-მა გადაიღო 11000-ზე მეტი ფოტო შავ-თეთრი სატელევიზიო კამერის გამოყენებით. ამ სურათების უმეტესობა ემსახურებოდა (ისევე როგორც თავსატეხი) მიმდებარე მთვარის პეიზაჟის პანორამის შექმნას. მაგრამ სურათების გარკვეული ნაწილი გადაღებულია ფერადი ფილტრების მეშვეობით, ასე რომ, მოგვიანებით დედამიწაზე, სამი ფერის გამოყოფილი სურათიდან, ერთი სრული ფერადი სინთეზირდება. მაგრამ ფერთა გამიჯვნა, ჩემი აზრით, არასწორად მოხდა. ფილტრების ტრიადის ნაცვლად - ლურჯი, მწვანე და წითელი - ყვითელი-ნარინჯისფერი ფილტრი გამოიყენეს წითელის ნაცვლად. ამან გამოიწვია ფერის დამახინჯება, რამაც შეცვალა მთვარის რეგოლითის ფერი.

ჩვენ ვიცით, რომ ლეგენდის თანახმად, აპოლო 11-ის მისიის ასტრონავტებს ჰქონდათ Ektachrome 64 ფერადი შექცევადი ფილმი და ჰესელბლადის კამერა ფერადი გადაღებისთვის. როგორ განსხვავდება მთვარის რეგოლითის ფერადი გამოსახულება, რომელიც გადაღებულია Ektachrome-ის შექცევად ფოტოგრაფიულ ფილმზე, გამოსახულებისგან, რომელიც მიღებულია Surveyor-ის აპარატიდან სამი ფერით გამოყოფილი შავი და თეთრი გამოსახულების სინთეზით?

Ektachrome-ის ფოტომგრძნობიარე სამი ფენა და Surveyor სატელევიზიო კამერა სამი ფერადი ფილტრის მეშვეობით დაინახავს მთვარის ნიადაგს სპექტრის სხვადასხვა ნაწილში.

ჩვენ ვიცით რეგოლითის ასახვის სპექტრული მახასიათებლები სიმშვიდის ზღვიდან, სადაც, ლეგენდის თანახმად, აპოლო 11 დაეშვა მთვარეზე.

იხილეთ სურათი ზემოთ

ჩვენ ვიცით ფერადი შექცევადი ფოტოფილმის სამი ფენის სპექტრული მგრძნობელობა Ektachrome-64. ვინაიდან სპექტრული ფოტომგრძნობელობის გრაფიკის ვერტიკალური მასშტაბი ლოგარითმულია, მაქსიმალური ფოტომგრძნობელობის საზღვრები აღებულია, როგორც ადგილები, სადაც ფოტომგრძნობელობა განახევრებულია. ერთი ლოგარითმული ერთეულის სხვაობა ნიშნავს მგრძნობელობის 10-ჯერ ცვლილებას, 2-ჯერადი ცვლილება არის 0.3 ვერტიკალურ ლოგარითმულ შკალაზე. ჩვენ ვირჩევთ მაქსიმალური სინათლის მგრძნობელობის ზონებს ფილმის სამი ფენისთვის (მაქსიმალური წერტილიდან - 0,3 ერთეული მარცხნივ და მარჯვნივ). ეს იქნება ზონები 410-450 ნმ, 540-480 ნმ და 640-660 ნმ.

ეკტაქრომის ფოტოგრაფიული ფილმი მთვარის ნიადაგს ისე აღიქვამს, თითქოს ის აისახება 7,1% ლურჯ ზონაში, 9,1% მწვანე ზონაში და 10,3% წითელ ზონაში. ასე ხდება ფერის გამოყოფა ექსპოზიციის ეტაპზე. ზოგჯერ ამ სტადიას ანალიზს უწოდებენ. და შემდეგ, ფილმის განვითარების შემდეგ, თითოეული ფენა აწარმოებს საკუთარ საღებავს მიღებული ექსპოზიციის პროპორციულად. სამი განსხვავებული ფერი ქმნის სრულფეროვან სურათს. ამ ეტაპს ეწოდება სინთეზი.

შექცევად ფოტოფილმში გამოსახულების ანალიზი და სინთეზი ხდება ფილმის ემულსიის ფენებში. Surveyor-ის აპარატის შემთხვევაში, მთვარის გამოსახულების ანალიზი (დაშლა სამ შავ-თეთრ ფერად გამოყოფილ სურათად) ხდება თავად მთვარეზე, ხოლო გამოსახულების სინთეზი ხდება დედამიწაზე, მთვარის სატელევიზიო სიგნალების მიღებისა და ჩაწერის შემდეგ. .

Surveyor-ზე კამერის ლინზის წინ არის კოშკი მსუბუქი ფილტრებით და მოწყობილობა გადაიღებს თანმიმდევრულად, ჯერ ერთი სინათლის ფილტრის მეშვეობით, შემდეგ მეორეში და მესამეში.

ვინაიდან Surveyor ფილტრების გადაცემის ზონები არ ემთხვევა ფოტოგრაფიული ფილმის მგრძნობელობის ზონებს, Surveyor კამერა მთვარის ნიადაგს სხვაგვარად დაინახავს, სპექტრის სხვა ნაწილებში: 430-470 ნმ, 520-570 ნმ და 570-605. ნმ. ასეთი გადაღების შემდეგ გექნებათ განცდა, რომ მთვარის ნიადაგი ირეკლავს სინათლის 7,5%-ს ლურჯ ზონაში, 8,7%-ს მწვანე ზონაში და 9,2%-ს წითელ ზონაში.

ვინაიდან შემდგომი შედეგები წარმოდგენილი იქნება ციფრული ფორმით - სურათის სახით *.jpg ფორმატში, უნდა გავიგოთ, როგორ გამოიყურებიან ციფრულ ფოტოზე გარკვეული ასახვის კოეფიციენტების მქონე ობიექტები.

ამისთვის გავაკეთე ტესტი - 8 ნაცრისფერი ველი, რომელიც დაბეჭდილი იყო შავ-თეთრ ლაზერულ პრინტერზე A4 ფურცელზე. და დენსიტომეტრის გამოყენებით დავადგინე მათი რეალური ასახვის კოეფიციენტები.

ასე რომ, თუ დენსიტომეტრი აჩვენებს დაახლოებით ერთ მნიშვნელობას, ეს ნიშნავს, რომ ეს ველი ამცირებს არეკლილი სინათლის რაოდენობას 10-ჯერ. დენსიტომეტრი აჩვენებს შედეგებს ლოგარითმული ერთეულებით. ერთი ლოგარითმული ერთეული ნიშნავს, რომ შუქი ასუსტებს 10-ჯერ. ამრიგად, სამ ზონაში გვაქვს ველი ასახვის კოეფიციენტით 10%. დენსიტომეტრი ზომებს იღებს სპექტრის სამ ზონაში - წითელი, მწვანე და ლურჯი. ასოების R, G, B გვერდით არის პატარა ასო "r" (არეკვლა) - გაზომვა ხორციელდება არეკლილი შუქით.

ყველაზე ბნელ ველს ტესტის სკალაზე ჰქონდა არეკვლის სიმკვრივე 1,11, რაც ითარგმნება არეკვლის მნიშვნელობად 7,7%.

ერთ-ერთი ველი ასახვის კოეფიციენტით 18%-17,8%-თან ახლოს აღმოჩნდა.

როგორც ვიცით, 8 ბიტიანი ფერის სიღრმის მქონე კალიბრირებულ სურათზე, s-RGB სივრცეში ასეთ ნაცრისფერ ველს უნდა ჰქონდეს სიკაშკაშის მნიშვნელობა 116-118 ერთეული.

სურვილის შემთხვევაში, გრაფიკულ რედაქტორში შემიძლია სურათის ოდნავ გაღიავება ან დაბნელება, მაგრამ თუ ვსაუბრობ ობიექტების ადეკვატურ რეპროდუცირებაზე, მაშინ ნაცრისფერ ველს 18% ანარეკლს უნდა ჰქონდეს ზემოთ მითითებული მნიშვნელობები. (ყოველ შემთხვევაში, შავი მაისური ასახავს სინათლის 2.5%-ს.)

და მხოლოდ ახლა შეგვიძლია ვთქვათ, როგორი გამოიყურებიან კონკრეტული არეკვლის ობიექტები 8-ბიტიან ფოტოზე.

განსაკუთრებით მინდა ხაზგასმით აღვნიშნო ამ თანაფარდობის მნიშვნელობა, რადგან ვნახე სტატიები, სადაც ავტორებს სჯეროდათ, რომ მთვარის რეგოლითი ანარეკლს უახლოვდება შავ ნიადაგს და, შესაბამისად, აპოლონის მისიების "მთვარის" გამოსახულებები ძალიან ბნელი უნდა გამოიყურებოდეს. ამავდროულად, ავტორებმა წარმოადგინეს თავიანთი იდეების შესაბამისად „შესწორებული“ ფოტოები, რომლებშიც რეგოლითი მთლიანად შავი გახდა. ეს არასწორი მიდგომაა. ჩერნოზემი ირეკლავს სინათლის დაახლოებით 2-3%-ს, ხოლო რეგოლითი ოდნავ მსუბუქია, 8-10%. საკვანძო განათებისას (რეგოლითი მზეზე) და სწორი ექსპოზიციით, მას უნდა ჰქონდეს სიკაშკაშის მნიშვნელობები 60-დან 80-მდე ციფრულ სურათებზე 8-ბიტიან რეჟიმში.

ახლა, როდესაც ჩვენ ვიცით, თუ როგორ არის გამოსახული ობიექტები გარკვეული არეკვლის კოეფიციენტებით ციფრულ გამოსახულებაში, შევეცადოთ მთვარის ნიადაგის ფერის სიმულაცია გრაფიკულ რედაქტორში - როგორ დაინახავს მას ფერადი შექცევადი ფოტოფილმით და როგორ დაინახავს Surveyor-ის სატელევიზიო კამერა. ის.

მოდით გადავიყვანოთ მთვარის ნიადაგის ზონალური ასახვის კოეფიციენტები, რომლებიც ზემოთ მივიღეთ ციფრული სიკაშკაშის მნიშვნელობებად. Surveyor-ის სატელევიზიო კამერა ფერადი ფილტრების საშუალებით ასახავდა მთვარის ნიადაგს, როგორც ობიექტის ასახვის კოეფიციენტი 7,5% ლურჯ ზონაში, 8,7% მწვანეში და 9,2% წითელში. ვინაიდან ჩვენ გვაქვს ობიექტის ასახვის კოეფიციენტსა და სურათზე მის ციფრულ სიკაშკაშეს შორის შესაბამისობის ცხრილი, ჩვენ გამოვიყენებთ ინტერპოლაციის მეთოდს, რათა მიღებული ასახვის პროცენტები გადავიყვანოთ გრაფიკული რედაქტორისთვის მოსახერხებელ მნიშვნელობებად. ინტერპოლაციის სიზუსტისთვის, შეგიძლიათ გამოიყენოთ დამხმარე კონვერტაციის სქემა.

7.5% ასახვა შეესაბამება 58 სიკაშკაშის ერთეულს 8-ბიტიან ციფრულ გამოსახულებაში, 8.7% არის 69 ერთეული და 9.2% არის 74.

Ektachrome-ის ფოტოფილმისთვის მივიღეთ მთვარის ნიადაგის ზონალური არეკვლის მნიშვნელობები 7.1% ლურჯ ზონაში, 9.1% მწვანეში და 10.3% წითელში. ეს შეესაბამება ციფრული სიკაშკაშის მნიშვნელობებს: B=55, G=73 და R=85.

ორი კვადრატი აჩვენებს, თუ რამდენად შეიცვალა მთვარის ზედაპირის ფერი, როდესაც ფერადი შექცევადი ფოტოფილმის ნაცვლად დავიწყეთ რეგოლითის გადაღება Surveyor მეთოდის გამოყენებით.

ამრიგად, ჩვენ ვხედავთ, რომ წითელი გადაღების ფილტრის ყვითელ-ნარინჯისფერით ჩანაცვლებამ განაპირობა ის, რომ გადაღებულმა ობიექტმა (რეგოლითმა) დაკარგა გაჯერება და თითქმის ნაცრისფერი გახდა.

1969 წლის აგვისტოში საბჭოთა ზონდ 7-მა შემოუარა მთვარეს და დაბრუნდა, დედამიწაზე დააბრუნა ფილმზე გადაღებული მთვარის ფერადი ფოტოები.

მე გადავიღე გვერდის სკანირება ჟურნალიდან "მეცნიერება და ცხოვრება" (1969 წლის No11), სადაც მთვარის ზედაპირის ეს ფოტოები ნაჩვენებია ფერად ჩანართზე (ქვედა ფოტო არის 10000 კმ მანძილიდან) , და ამ სურათზე ზედმიყენებულია ორი კვადრატი, რომელიც აჩვენებს რეგოლითის ფერის თეორიული გამოთვლის შედეგს ფერადი შექცევადი ფოტოფილმის შემთხვევისთვის და რეგოლითის გადაღების შემთხვევაში, ფერების განცალკევების მეთოდით, როგორც Surveyor-ზე.

შევეცადოთ შევადაროთ ეს გრაფიკი Luna 16-ისა და Apollo 11-ის მთვარის ნიადაგის ასახვის მრუდებით.
წვიმის ზღვის ნიადაგი შესამჩნევად მუქი აღმოჩნდება:

სამწუხაროდ, ჩინური გრაფიკი იწყება 450 ნმ-დან, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის დავასკვნათ, რომ ნიადაგი ნაცრისფერი არ არის - არეკვლის ხაზი თანდათან იზრდება, როდესაც ის მოძრაობს სპექტრის გრძელი ტალღის ნაწილისკენ. ნიადაგი ვიზუალურად უნდა იყოს მუქი ყავისფერი. Როგორ გამოიყურება?
მე შევადარე მთვარის ნიადაგის სპექტრული არეკვლის მრუდი ზოგიერთ ობიექტს, კერძოდ
- ყავისფერი პორტფელით,
- მუქი ყავისფერი ქუდით,
- ჭვავის პურის ქერქით,
- ბურჟეს პურით,
- შავი შესაფუთი ქაღალდის ფურცლით.

ფოტოზე არის მუქი ყავისფერი ქუდი, ყავისფერი პორტფელი და (ბოლოში) შავი ქაღალდის ფურცელი.

შავი ქაღალდი ირეკლავს სინათლის დაახლოებით 3.5%-ს. ის შესამჩნევად მსუბუქია ვიდრე შავი ხავერდი:

შემდეგ ფოტოზე ნაჩვენებია ჭვავის პური.

ასე მოხდა შედარების შედეგად:

უახლოესი ფერი იყო ქუდი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მარე იმბესში მთვარის ნიადაგი ვიზუალურად ჰგავს მუქი ყავისფერი ტყავის ქუდის ფერს და ოდნავ ღიაა, ვიდრე ჭვავის პურის ზედა ქერქი.

სულ:0
კონტაქტში 0
Google+ 0
კარგი 0
ფეისბუქი 0